刻意低調的戰爭反省藝術展：東京國立近代美術館最爭議的「戰爭畫」館藏
作者：陳飛豪
2025年，適逢二戰終戰80週年，日本各地也舉辦了多項紀念活動與展演，除了先前在福岡縣田川市美術館開幕，台灣藝術家陳擎耀以二戰時期台灣戰爭畫的展出之外，將二戰時期日本戰爭畫作一系統規劃，東京國立近代美術館（MOMAT）的「開啟紀錄．編織記憶」（記録をひらく 記憶をつむぐ），相信是另一個在首都圈的重要藝文活動亮點。這些館藏來自於戰後美國佔領時，GHQ特意在日本各地「蒐集」而來的戰時畫作，之後在1970年代的多方交涉之下以「無限期借予」的方式返還，成為了東京國立近代美術館最爭議、也最令人好奇的館藏。
若我們仔細觀察這個展出，基本上可說除了美術館的官方網站之外，幾乎少有其他媒體宣傳與贊助單位，甚至連展覽圖錄都沒有印製發行，僅讓觀眾現場用QR CODE掃描後，下載展覽相關的文字說明。主視覺選用松本竣介的《並木道》，雖創作於1943年戰火正熱的時期，畫面中畫著某個林木大道的路人背影，絲毫不令人感受到當時席捲世界的猛烈戰火。這確實也不難理解，畢竟八十年後的現今，二戰歷史依然牽動著日本國內的政治輿論戰和國際外交，稍有不慎可能引起巨大反彈。
不過即使宣傳上選擇低調，筆者在平日下午的觀賞時段進到美術館時，仍有為數不少的觀眾參觀，再加上先前在田川市美術館觀察到陳擎耀展講座，觀者參與踴躍的盛況，由此可見，日本觀者對於戰爭畫的議題是有興趣且帶有好奇的，而本文也將簡單介紹「開啟紀錄．編織記憶」一展的內容與其對當下社會的啟示......
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刻意低調的戰爭反省藝術展：東京國立近代美術館最爭議的「戰爭畫」館藏
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