〔創作平臺觀察〕解放作者原創力*文學話語權爭奪戰*凝聚共識＆形成創作者社群

楔子

這篇文章是我總結自己至今對台灣創作平台，特別是方格子創作的觀察與反思，或可提供有志一同朋友參考並凝聚共識。

關注創作平台分析的緣由

接觸創作平台後，我從深度閱讀方格子部分主題如：生成式AI科技類，自我成長類的讀者，開始廣泛閱讀其他主題作品。

起因是進入這個沙龍的格友創作，非常吸引我閱讀。

最初是林位青老師常關心我使用AI經驗紀錄。我非常有興趣讀他的系列文章，我嘗試從科技人視角思考，林老師讀這種人文紀錄的看法！

還有一位是甯随格友，他的漫畫非常立體，具有原創性，引起我極大興趣，開始追蹤他的創作。

為何注意甯随格友的創作呢？這跟我自己的美術養成有關係。

我父親的美術能力非常好，他的日籍指導老師與台灣一位世界級研究者的老師是同一位；我跟父親學畫，得過全省美展，也曾創作過系列漫畫人物。

這與臉書的訊息感，哀居的資料庫展示感不同，是我閱讀的新體驗。或許我有研究職業病，我開始比較分析傳統報刊媒體與創作平台作品的差異性。

後來，我發現台灣沒人進行系統研究平台創作。我想，何不將自己的研究能力挹注創作平台，與之前為留存人機互動經驗紀錄，在生命最後一哩路，做這件有意義的事情呢？

解放創作之原創多樣性

隨著觀察深入，我發現下列平台創作有以下特點：

1自媒體創作者的文字非常野生化：沒有過多修辭，用詞直白犀利。

2作品生活痕跡非常具體，就算雞湯文也是佳句連連，令人印象深刻。

3表現形式比審核制報紙期刊更多樣。方格子不僅有文字創作，還包含繪畫，圖文。很多創作者用圖片，照片說故事，加強文字書寫的力道。

台灣數位研究現況

台灣政府機構有資源補助平台創作，也有系統進行資料數位化，可惜是整理過去史料，不是如國外或韓國，大量系統化整理後，還轉化成影視作品，挹注自媒體創作者更豐富的資源和成為後盾。

台灣這部分為何發展比較遲緩？

我認為實際情況不利研究和研究者蠻偷懶有很大關係。

平台創作碎片化，分類不是按照國家圖書館那種系統，研究者在搜尋資料上非常麻煩。而且随平台變化如倒閉，這些作品立刻消失，對研究非常不利。

另一個原因是現實問題，研究升等靠著作，論文，如果沒有成書，成篇論文，誰會這麼傻做這種研究？投資報酬率太低。

這跟追查台灣開發史口述歷史一樣的問題，如果研究者沒有持續性的毅力，隨著當事者或是後裔過世，口述歷史資料就煙消雲散，根本無法著手。

平台創作研究意義與寫作格式

我從事平台創作的觀察分析，用的是研究方法，關照的角度是對應台灣文學研究缺席的一個區塊：創作平台作品研究。

不過為了傳播方便，我用一般寫作方式，沒有用論文格式，因為用論文格式，可能沒人想看，流於我自己自嗨而已。

因此，創作平台觀察分析若非有開創性，我是不會浪費時間精力的。各位朋友如果有興趣和研究能力，不妨考慮這部分的書寫。

我認為這件事相當有意義，等於是開疆闢土的事。未來台灣一定會與全球一樣，必須深入處理平台創作資料和研究，才能更補齊整個文學研究區塊，跟上數位時代的發展趨勢。

〔閱讀筆記〕書寫目標及壓力

目前我進行的是〔方格子創作閱讀筆記〕分析書寫。

上一篇文章我曾說明，〔閱讀筆記〕系列寫作，是我用目錄方式，分析方格子創作平台創作後一個新嘗試：更深入分析創作者的作品。

＜方格子創作閱讀筆記＞還原原作的書寫壓力

我用的方法是從讀者視角切入作品分析，我思考讀者視域這個方法，應該更能還原作品的亮點。

我深刻體會這件事：有優秀的創作者，才會有我的閱讀筆記；有讀者，才能續航創作熱情。

我認為自己寫閱讀筆記系列，比我寫沙龍這些文章寫得更好，也更累。

怎麼說呢？

寫自己的文章，只要對自己負責即可。書寫創作者的作品閱讀經驗，要能還原原作中的亮點，才對得起作者。

我不認為這件事我可以輕易可以辦到。

我寫的時候壓力很大。我對作品有感動，才會想把這份感動分享給更多的人，問題如何寫出這份感動？

這不僅考驗我還原原創亮點的能力，也考驗我分享的能力，更考驗自己的觀察力：這些亮點是否具有閱讀意義！

這是一件不容易的書寫工程，我在學習中，也請大家不吝指導我。

我是真心話，不是矯情，因為我接觸創作平台是今年四月初，時間和資歷，實在太淺太短了！

平台經營視角與創作者凝聚課題

平台經營視角：從商業化到爭取媒體話語權

我認為方格子假以時日，會造成主流媒體更大壓力，如果方格子經營者更聰明，應該致力發掘更多平台掌握台灣文壇話語權的工作，如果眼光只停留在商業經營層，非常可惜。

創作者凝聚同溫層＆尋求資源

但是我在這裡認識的各位，創作能量，能力，潛力無窮。

我會誠摯建議大家分享閱讀方格子創作經驗，凝聚更強的創作閱讀圈力量。

平台創作者習慣單打獨鬥，有好有壞。好的是直面讀者，累積個人經營創作企劃，操作平台知識和能力，變現創作能力。

壞處是容易各自為政，沒有凝聚成為足以抗爭擁有多種社會資源的媒體。

目前方格子官方有野格團，介紹新創作者，凝聚創作者方案，Matters 除推動與上述方格子類似方案外，更對方塊鏈經營經驗，推動實體面對面交流以凝聚共識。

方格子和Matters 誰走得更穩？有待觀察。

而創作者之間的同溫層凝聚非常重要。我認為這超越抱團取暖效應。

很多人認為尤其脆的討論，集中在自媒體只有作者與讀者，最後是抱團取暖而已。

我認為這種看法太淺層：

創作原本就是作品找讀者，讀者找作品的連結鏈。

請問大家一個簡單重要的問題：你寫了一堆文章作品，有人認真看比很多人隨便看，你認為哪一種讀者對你的創作更有價值？

如果從出名，變現，人當然越多越好。

問題是這些人會一直黏著你嗎？

好像演員，總有流量下坡的時候，所以為何忠心粉絲很重要！因為持續跟你成長，一起走過閱讀創作的過程。

自媒體作者最強就是直面讀者，面對流量，自己經營作品特色，考驗創作續航力。

這個在AI沒有興起前，未必影響很大。

現在有了AI代寫問題，如果你沒有一些本領，很快被淘汰掉出局的。因為AI複製能力強大，還有科技公司為了營利，不可能停下強化AI這個功能也。

很多人不清楚這些，以為靠文學獎可以成名出道，前輩加持你就行。

我可以很專業，也從四大創作平台數據分析：那是做夢！

尤其台灣文壇這些評審，作家，學院派，集體科技失語，還遠離讀者非常嚴重。

如果大家看我在方格子的沙龍，封鎖很多事情，就知道我所言不假了。

坦白說，我不想搞砸自己一生的學術名聲也。最重要，沒有共識無法成事。

我可以周旋，因為活到這個年紀，不可能沒有社交能力，問題為何浪費時間精力呢？

所謂研究也好，職場競爭也好，同溫層才能打一片天地，我與有志一同夥伴，開創醫療人文研究，推動技職體系客家研究中心過程，全是靠凝聚共識才能成事！

創作者亦然，台灣文學發展過程，皆是因為集體力量造成風潮；可悲亦可怕的是如今台灣文壇和學院派過度依賴文字炫技，也是集體失能所致。

背後原因很多，搶奪話語權絕對是重要原因之一。

這點很少人指出，至少我沒有看到有人指出這點！

因為指出這點，等於承認錯誤，吹哨者無法在這龐大集體生存。

那我為何指出？

現實我不用再靠這個體制存活任何事：升等，論文評審，文學獎得獎。

這些我都走過了。

批判文壇這些問題最犀利的我認為是作家朱宥勳。但是他也不會指出：台灣漫遊錄這部作品，部分原因是因為國外重視性別，殖民地傷痕，邊緣地區等特質，再加上翻譯者的強大能力，才能奪下國際獎項。

這部作品的文學深度其實沒那麼高，它能贏，是因為政治正確和市場包裝玩得太漂亮了。

但是這也是作者的本事。端看讀者是否看得清，買單與否！

而時間是最好的證人，真材實料假不了，虛張聲勢走不久也。

我走過體制所有互相抬轎，對立批判，太清楚這些了。

結語

數位世代的創作生存，一定要追蹤帳號，必須如此。創作者如果沒有能力面對讀者，無法抗壓流量數據，缺乏創作的真實痛感。我可以很誠實分析：這條路走不遠，也不必走，因為傷神無利可圖，這是非常殘酷現實的事。

台灣與全球已經進入AI時代，善用工具，穩健腳步，創作不僅可以舒壓，賺錢，還能療癒讀者，助人利己。

最可貴的是你可以交一些志同道合的朋友，以文會友。

祝福大家，也謝謝各位同學。

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後記：

欸，這篇文章沒有一個字是AI生成的喔（有一行，大家知道哪一行嗎？看得出來我給大家跪。🤣我賭您們看不出來，看得出來，我就白混啦，哈！）～阿嬤我太厲害了，自嗨一下咩。晚安安。

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