精选

精緻照片從來都是一種編排。我回頭看自己的相簿：那些光線計算得剛好的咖啡杯、旅行時乾淨利落的街景、偶爾自拍中顯得若無其事的冷靜神情。每一張都像是一種「語調」，一種我向外展示的版本：沉穩、效率、節奏一致，彷彿生活永遠井然有序。 但鏡頭永遠拍不到我真正的位置。 我記得有一次在日本。照片裡的天空乾淨得像道具，街燈排列得像特…

上週在蕩馬路時候拍下了這樣一張照片。

談談你發過的精緻照片（美食、旅行、自拍），同時描述一下鏡頭拍攝不到的「現場」。例如是被迫的微笑、看起來溫韾但充斥吵架的旅行、桌上角落的雜物等等，分享一下呈現出來的照片與被「裁切過的真實」。

有人下海拍AV，後來有了《AV女優的社會學》；有人加入幫派，後來有了《我當黑幫老大的一天》；我成為喜劇演員，因為我相信沒有比「以身入局」更好的研究方法。

卡萨布兰卡的天上散落着鸟，地上散落着猫。

法國最大失能長者私立長照機構虐待老人內幕大起底

花了三五年實踐，在美好時刻放慢速度。

with Geert Lovink in Taipei

有時真的好想知道答案。即使答案最終僅存於幻夢之中，如同這封毫無署名的信件，阿波羅無從得知邰肇玫的真實姓名，而我也無以將信件投遞。但那又何妨？在得知了邰肇玫吸血鬼的身分以後，阿波羅對其大聲喊道：「我不在乎！我一點都不在乎！」

即便在社會眼光下都被稱作「做八大的」，但不同類型的性產業中，勞動環境影響人與產業文化的互動，各自風景是截然不同的，這本《酒與妹仔的日常》，即是以台式酒店做為最主要的背景。沒有社政系統裡的歸類或標籤，也沒有身心診所裡的診斷，故事裡的她們就活在家庭經濟的重擔下，活在姐妹夥伴彼此的照顧裡，活在容易讓人失序的工作環…

以播客为线索，回顾自己从学生到社会人的十年旅途。

年末了，咱也做个盘点吧

從繁華鬧市到街邊陋巷，我工作地點之多，十根手指頭數也數不出來，我沒有辦公室，惟一能證實我存在的方式就在撥打我留在網路上的電話的時候。 大家好，我是孤獨整理師，請不要誤會，我無法治療孤獨，只能稍稍整理它，如果它存在的話就必然不會消失，因為孤獨很執著也很頑強，像人人生厭的惡性腫瘤。 就多數人輕蔑的眼光看來，我無足輕…

跨文化的环境中，每个人都带着不同的文化背景和成长经历，并不是更主流、强势、外向的文化就应该成为焦点和中心。身处异国，我们在试图融入他者之时，常常会丢了自我。亚洲人身上那些认真、踏实、低调、细腻的品质，首先我们自己要充分认同并珍惜它们。很多时候，自信不在于言语表达，而是一种态度，一种自我欣赏与自爱的呈现。

編者按*去年11月在香港亞洲電影節看完《若問世界誰無傷》后倍感欣喜，覺得看到了當下獨特的創作態度，才思泉湧固寫下這篇文章。經過了一個多月的修改終於發出，這是我目前歷史最久的一篇媒體文章。

我們都明白，那些透過書寫語言而再現回來的經驗或事件（所謂的死而復生）都並非真實；它們都僅僅只是被語言文字，召喚至一個充滿鏡面的中介空間的內部，成為其無限分生增殖出來的複象罷了。

超愛今年的指揮，生乳捲，他超級可愛的說～

這幾天使用KDP自出版服務出版了兩本圖書，既有紙質版也有電子版。今天想在這裡和分享一些細節。方便大家有興趣的話試試看。畢竟寫作本身仍然是最重要的部分，自出版只是讓它有了另一種出口。

今天的我被允许悼念，被允许大哭，被允许说和写下自己的悲伤和愤怒，在一个特定的场合。我应该感到开心吗？

本文藉由梳理李錦繡丈夫黃步青與其弟弟李英哲的兩份訪談紀錄，提供理解其作品的新路徑，其中包含重讀作品中的灰階色調與空間變形，重回作品〈融合、相待、彩虹曲〉的創作情境。李錦繡首先是一名藝術家，再來才是妻子與母親。綜觀李錦繡的人生，師大期間向李仲生學藝，育有一子後前往巴黎留學，在創作中始終保持灰階色調，九〇年代在…