我創作，不是為了被理解，而是為「沒有位置的人」發聲。

我創作，不是為了被理解，而是為「沒有位置的人」發聲。
就是為：沒有聲音的存在，創造語言。
把一種過去，沒能發聲的處境，寫成能被說出口的文本。

以前的我，走了很多冤枉路，
才終於看清自己原來站在什麼樣的位置上。

我也總遇到親友問我：
會有人不明白我在幹什麼，也聽不懂我在寫什麼。
沒關係；如果你聽不懂，通常只是因為你不在那個環境裡，
那其實是一種幸運。

我不能不寫，因為我很清楚：
如果不寫，這些處境就很難開口了。
而很多時候，這些痛，甚至沒有被世界好好定義過。

所以一般人看到我寫的這些沉重題材，會略過。
我知道，也預期會被略過；
但正是因為被略過，才更值得寫。

我很早就被這條不討好的路召喚，
民國百年的「棉花糖精神」，每個月一個主題，
其中最吸引我的，永遠是『生命相關』的議題。
後來我才明白，那不是興趣，是召喚。

我用自己這一生的血與傷投射映照，
慢慢把那些歌、那些小說，一點一點寫出來；
對我來說，是替某些人，把世界撐住一角的方式。

身為創作人的我始終知道，
哪一條路比較亮、比較容易被看見，
但我選的是那條難走、多數人不走的路。

我幾乎不寫「單一的壞人」，
我寫的是：正常運作的制度，如何自然地碾過人。
家庭制度（非婚生子女、重男輕女）
法律制度（姓氏、身份認同）
經濟制度（勞動、遊民）
文化制度（冥婚）
發展制度（農地、光害）
成功敘事（自責、內化失敗）還有更多……

而當一個人被制度、關係、文化、法律…等等，
放進一個「錯位」的位置時，他要怎麼活？
我寫的是被正常運作的世界”排除”的人生狀態，不是悲情。

就像在家族裡，沒有一個制度讓我知道：我應該站在哪裡。
那是一種沒有被定義，卻每天都在發生的痛。

這告訴我，
當傷害變得合情合理時，它就不再需要壞人；
因為整個場域，都是幫兇。

就像我在〈自責〉這首歌裡寫的：「我不認識那個自己。」
那其實是在問：
當世界沒有殺你，卻成功的讓你背叛自己，那算不算另一種死亡？.

我知道，對某些人來說，
他們會先遇到我的某一首歌，
然後才慢慢理解自己的人生，
所以我在這裡，先點一盞燈，等著；
讓他們知道，自己不孤單。

.

我創作，是為了避免某些痛，連存在過的痕跡，都被抹掉。
有些話，如果我不寫，它就真的沒有人能好好說出口。
當然，我也希望，我的文字，足夠強大，
甚至讓這些飄泊的靈魂，找到方向，得到一些理解。

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