再穿T恤｜走出名為婚姻的密室｜T恤乾為止｜直到T恤乾透｜蒼井優｜中島步｜夏帆｜松山研一｜生方美久｜夏季檔推薦｜新劇放送｜日劇

在這部劇集播到一半的時候寫過推薦，回頭看總體並不算錯。後半程的走向雖有遺憾（特別是松山研一召集主要卡斯拼湊離家出走的蒼井優的真實樣貌），也不無新的發現與心得。再寫一篇，作為總結。

首先，關於濾芯與濾鏡。

看到後來觀眾才會逐漸明白，這是編劇生方美久設置的雙關。人與人的關係和家電一樣，都有層層的filter——它們讓生活變得方便，卻也增加了維護的麻煩。我們正是透過各種濾鏡去認識別人，如同標籤，讓世界變得容易理解，也把那些不符合預期的部分擋在視線之外。

喜歡一個人，我們會自動替他解釋一些事情。因為愛他，他的沈默變得體貼；因為愛她，她的隱瞞成了苦衷。可一旦濾鏡破裂，原來被過濾掉的東西便一下子湧回來。咲子以為自己很瞭解充，樹生以為自己很瞭解梓，當秘密被揭開以後，他們才意識到，共同生活十年，並不等於真正認識一個人。

其次，煙火晚會的門票也是一個隱喻。

就算不買票，也不是看不到煙花。很多我們以為只能通過婚姻獲得的東西，陪伴、照顧、理解、傾聽、共同生活……並不天然屬於夫妻。我們經常把“婚姻”當作一個容器，妄想進入其中，上述一切就會自動成立。

第三，原生家庭還是出現了。

充（松山研一）出走的原因是後半部重點解釋的謎團，答案指向俗套、甚至有些牽強的原生家庭創傷（嘆氣、瞪眼都被無限放大）。原生家庭固然能夠解釋一個人的行為模式，但當幾乎所有複雜問題都套用“小時候沒有被好好愛過”解釋，人物反而失去了真實感。主體性無限放大，只要我覺得不舒服，別人就應該為我改變。

第四，跳出傳統家庭框架。

跳出“夫妻”這個框架，男女主角反而找到了一種更適合彼此的關係。戀人、夫妻、家人、朋友，這些稱謂本來是為了幫助我們理解人與人的關係，卻也反過來規定我們應該如何相處。標籤帶來安全感，義務也隨之產生。

更何況，當初讓我們進入夫妻、家庭關係的理由實在經不起推敲，人們往往會被一個很小的瞬間擊中，一句話、一個動作、一種習慣，例如發現對方和自己一樣，也會在紅燈前自然停下來。這種理由、依據何其脆弱，且缺乏囊括性。

最後，山與海的對照。

我不知道充隱身山林而咲子前往海邊是否像樸贊郁的電影《分手的決心》那樣蘊含深意，也許是我過度解讀了。

仁者樂山，智者樂水，愛情與婚姻亦是如此吧。