人本

学戏剧给我最大的收获从来都不是那些知识和技术，对我来说，最大收获是学会看人的本质。

记得在以前的某堂编剧课，那堂课说的是角色理论。当时说，我们不要轻易在写角色时去定义角色是好人或坏人，而是我们需要了解，每个角色都觉得自己是好人，好人和坏人的定义是故事视角所决定的。

以前说过，我把人的交流看作读书。我不片面的以好人或坏人的特征去判定一个人的好坏，甚至更多的是看到一个人的走向或影响。我判定事物的好恶准则是基于不以自乐而伤害他人的心态，甚至一种鼓动而起的众庸之恶，对我而言是卑鄙的。

记得有次在派对里，和人讨论到喜欢的本质，我说我更贴近精神层次的喜欢，因为那比较不具迷惑性。当时对方进一步的提出，其实精神也可以具有迷惑性，这让我有机会更深入表达我的想法，我说，当你要看到一个人的本质时，比如一个展现聪明的人，你要看的不是他的聪明是他的精神本质，而是他展现聪明的动机，这个动机的判断才更接近本质。从这个本质里，你可以判断你为何而喜欢，因为这个喜欢是与自我的本质有关的。

我对人没有完美论，但我确实会对于人的可能性较为感兴趣，也许是一种对于世界期许的狭义行为。当你观察一个人所展现的，所应对的而做出的选择，这些选择就是其角色参照底色之一，我会想象他们想要的和谐以及可能产生的冲突，从而去探索交流的可能性。也许，我在创造一种流动，这种流动一开始极其微小，没有作用，但我感受过其酝酿成型的过程，所以，也或许，我在做的，就是在制造那个更大的流动。

在书写的过程里，我想我是明白了我为何会对于大篇幅无关紧要的八卦与日常觉得烦躁，因为我从不关心生活本身，我对我这驱壳唯一爱护的就是承载我思维的脑袋，我生命里有一道道我自己提出的诘问，那是从观察而来的，我有兴趣与他人讨论人的现象和行为。我不关心那些因八卦而来的情绪，或许我天生没有怜悯苦难的能力，或者是把苦难的共情更放在个体而非群体。

我作为这个世界剧本的其一角色，我想我是一个四处流浪的书写者，我有兴趣观察一个个人类的行为动机与趣闻，我不是为了记录而记录，更多是为了探索而堆砌我的思维之塔。当你找到正确的打开方式，我会和你说我的想法，而我更倾向呼吸和流动，很多类型的频道我都有，但我更喜欢深化交流的过程。写着写着，反思着我该如何形容自己的角色时，就这么写了出来。