敬《光．淵》（兩篇）

好看得我徹夜記心得無法輕放──敬《光．淵》（2026.07.11）

《光．淵》實在名不虛傳──太好看了，又一部看得我淚流滿面的激盪心靈之作。
固然不是毫無瑕疵，但或許就像它的片名，或者說它的意旨──光、淵並行，甚至彼此相生，可是，明天終究有太陽。
「我們一起去看明天的太陽」是我與我自己間非常珍重的概念，於此竟能令我覺得何妨也為其獻上。
全劇看完時，我真真切切的鼓了掌，像在劇場看了一齣非常好的戲那樣，總會想要大力的拍手，敬成就那一切的所有心血。

這部劇首先有極好的基底。
故事本身太好了，且不論細緻結構、奇妙比擬等技巧之傑出，它最觸動我的終究是其核心價值，我想這應當是自原著生發，使我非常想拜讀。
「自以為義」導致「理性失靈」，本就是我的重要關懷、長年思索，而這部劇不僅觀念切中，探討的方式更是諷刺得近乎殘酷，又似血淚斑駁的控訴，又似森森陰冷的質問。
我原本覺得，這個故事若就收束在最慘切、悲壯的那一刻，會使荒誕、不堪的力道更滿，更近於剜肉剔骨的鋒利，或者說，像陽光可以刺人眼瞎，照出真乾淨的茫茫真諦。
但看到最後滿天璀璨，我卻忍不住喟嘆：啊，果真還是這樣才好，人世合該如斯，無論見過怎樣的深淵，總還是願意相信，可以去看明天的太陽，好比夸父追日，哪怕死於路上難忍渴望，一心一意，總向著光。

這些心念，被精確的轉譯，透過表演、取鏡、聲效等各方搭配，共構起完整的劇作文本。
我覺得這是其所有參與者的代表作，每個位置上的人都大可以自豪於一同助之扎實成就。而最直觀的演員演繹，幾乎每個表演者都十分到位，很是精彩。
好比說第二十四集，好比說第二十七集，對話之深刻或情緒之真切都直抵人心；而第十三集，演員能量強烈釋放，於極具挑戰的情境裡展露非比尋常的身姿神態，尤為難忘。

我另外注意到，劇作的人物名稱未直接沿用原著之命名，而是同樣挪移得非常漂亮、深富意義：原著兩位主角名為「駱聞舟」、「費渡」，象徵鮮明毋庸贅述，而在劇中，則化作「駱為昭」與「裴溯」。不僅發音口型極為近似，且亦承繼「兩相與共」的聯結關係──從問津、尋舟、費心渡至彼岸的隱喻，轉為「陪伴溯源」、「善為之昭」的指涉。何其用心且精巧。
劇作對於各種人物遭遇的安排，以至末尾的發展，我認為是思想主張的貫徹，我也願意信其為真：因果可溯，業力昭然。從來不是慈航無端空降普度，唯有人自己費盡氣力不肯沉沒，拚命浮出，方能換取大口呼吸。周處除害，還得是自己來。

此劇我於夜半觀畢，順應澎湃即刻抒吐，及至天光。
是吧。度過夜晚，去看太陽吧。

閱畢《默讀》，尤敬《光．淵》（2026.08.13）

《光．淵》成形的過程或許一波三折，我卻認為，它終歸是如水到渠成，恰到好處。

這一組文本就好比一對血親，外觀肖似，實則丰神各異。
《默讀》乍看言情不諱，但情不是其中樞，更近於一種望聞問切，從而安排精密施作的手術，經由有條不紊的敘事論理，冷靜的切割、掏挖或者填充，滿目瘡痍、面不改色。
《光．淵》的架構、情節乃至詞句，確實自《默讀》承襲，視角與焦點倒未與之對齊，重新組裝的方式和成果便也不太一樣──反說是無所共情，不曾將愛宣之於口，唯見舉措溫柔敦厚，映現終極關懷，獨獨是愛。

《光．淵》是極其耽美的。
就像夢，必要將《默讀》萬物芻狗的現實變形，換作近乎奇幻的色調。
費渡到裴溯的位移，成為兩個文本風貌的具象化：7月31日生的費渡，是隱者暨皇帝，是擔著愛的考驗的獅，默自判讀棋局，準確落子；千錘百鍊下化生的裴溯，當是7月14日的蟹，以節制為本，受世界考驗，臨淵履冰，向光而行。
我畢竟就是太陽在命宮的月巨蟹，受相同的能量所牽引──最觸動我的，總是那寧叫割肉捨身，也要淨空地獄的行者願力。
「原罪」的出現，尤添戲劇衝突，縱然質非潔來，拚命猶作出水芙蓉。
都說名姓即為一種咒語，「裴溯」稱呼訂定之際，大抵已昭示著《光．淵》的核心意旨──陪伴追溯，兼是陪同新塑。溯源亦表示復原，重整歸置，何愁河道淤積，何妨另闢溝渠。泥地水窪上，猶得見彩虹，光、淵交界處，一點丹心，浮沉自主。

這份知所行止的典雅，使《光．淵》的耽美有了更多層面的意涵。
《光．淵》全劇於日本平臺播映，我想因緣從來巧妙──定本給我的感覺，與和風韻致頗為相契，合禮有度，穠纖得宜。
我想起在我青春時期裡通行的那些瑰麗作品，如果要舉一個為例，我會提《氷の魔物の物語》。
情不待言，得魚忘筌。
相濡以沫豈囿於字面，休戚與共不啻是繾綣，彷彿昭然若揭，尚且婉約蘊藉，正是境界。