變奏

提問乘之，喜歡配音還是廣播劇製作多些。她想了想，回答說，喜歡配音但自覺天賦不足，有笨鳥想飛的感覺；相對來說，製作方面比較多點天賦，努力後能見進步。自然，兩者皆為其所愛，她都投入去做，但言語間不吝透露在配音方面的熱衷和無奈。

我說，天賦難以定義，她有的是一把好聲音。她坦言自己以前不覺得自己有一把好聲音，頂多是有一把辨識度高的嗓子；後來進入百廣，才開始有人跟她說她有一把好聽的聲音。似乎，因此她開始對自己的聲音好聽這回事有多點的自信。

我追問，是否百廣角色極其局限所致。她說問題尖銳，一如預期地迴避回應。

關於天賦

奧運舉行期間，又有人提出讓芭蕾舞成為競技項目之一；從小就跳舞的乾女兒反應甚大，直斥這是荒天下之大謬。我不懂芭蕾舞，但我想我懂她的反感；藝術並不是競技，不是爭個高低的存在。

所有份屬藝術創作的，都要面對同一個鐵一般的現實，就是裡頭都是主觀的；創作的人極其主觀，受眾也極其主觀，即便創作者本身也無法為其作品下定義。就像早前文友說的，一個小說角色被創作出來以後，他/她就有了自己的生命；所有的創作亦如是。既然無法定義，也就無法評分，不能作為競技項目存在。

主觀性，是藝術的可貴之處，也是可惡泉源。

乘之的嗓音，作為被她聲線勾引到的粉絲，我自然覺得是老天爺眷顧的好聽。那裡頭的磁性透著溫柔，是讓人難以抗拒的。雖然如此，我也能理解乘之的想法；所謂的天賦不足。

一把嗓音好聽與否，正正是主觀判斷的；這跟受眾的個人喜好和經歷有關，無從定奪。即便是嗓子的主人，也可能會因為身處的環境、自己的偏好和經歷而主觀認為自己的聲音好聽或不好聽。我想，在乘之身處的環境裡，甚或全球來說，偏低沉的女聲並不是主流認為好聽的聲音；它跟主流喜歡的女生形象不貼臉。

另外，乘之也提出了另一個看待天賦這回事的角度；如何在戲劇裡更靈活地運用聲線。她說，自己在情緒波動比較大的戲裡無法好好控制尖音，是她這把嗓子的局限性問題。這方面的確是外行人若我沒有想過的；而我當刻只想到，是不是能運用戲感來遷就。乘之只道她清楚自己的問題在哪裡，也在努力嘗試去改，但還是有先天性的局限，必須犧牲聲音的穩定性來成就。

不得不承認，天賦這回事其實可以很磨人。

當你擁有一定的天賦，別人便會期待你好好運用它，將它做好。別人並不會看得這天賦的另一面，亦不會想要理解；無論你有多努力，做得好就像是應份的，做得不好就是暴殄天物一般的罪大惡極。

要維持這份熱愛，有的是別人不知道的晦氣事。

關於角色局限性

乘之不欲回答的問題，卻一直是我在思考的；不單在百廣，更在整體故事創作上。

人們花了多少個春秋去擺脫固有的刻板印象，迎來短暫的歡欣；事情卻是在這幾年間迅速倒回去，刻板印象以另一種形態綑綁生活和藝術。

就像百合這麼一個小眾且冷門的創作領域，因著一些必然的因素和受眾的刻板喜好而備受限制。早些年，我還投入地寫百合小說時，讀者的偏好已綁架作者；所謂潔癖，是指主角必須雙雙是母胎SOLO，沒有談過戀愛，沒有瞹眛過任何人，連有好感的也不行，初次動心和初戀就是對方。自然，主角不可能上過床做過愛（但不知道為什麼第一次上床就很厲害）更不可能跟男人有過任何精神或肉體關係。曾經有一位讀者非常喜歡我的一部作品，但卻留言說「為什麼主角要有前男友？」當時的我是真的不理解她的提問的。

時至今日，百合小說基本上是厭男的。

百廣比百合小說更受局限的原因，我認為是除了百合小說本身就有的那些困難以外，百廣還要迎合書粉以及廣播劇聽眾對角色聲線的想像，承受所謂聲音與角色不配的風險。再者，在我觀察所得，百廣這麼一個小眾圈子，聽眾的認受力相對較低；這絕對是超出我預期的。本來，把角色定攻受、一零之類的已是非常愚昧；為這些標籤定下聲線更是荒謬之至。彷彿攻的就得溫柔，聲音就得低一些、御一些；受的就得可愛一些，聲調偏高，語氣孩子氣一些。

故事、角色已被大範圍局限，聲線也被死死綁定，配音員的發揮空間根本不大；若配音員不屬變聲系，能配的角色基本都是同一種。有時候，即便配音員變換聲線，也會因為既有印象而被聽眾批評，被指認為不該為她『不適合』的角色配音；連個嘗試都不允許了。

我提問乘之，所謂天賦不足是否為百廣角色極其局限所致，就是從這個角度去看的。

一般來說，情緒波動大，人很自然就會扯高聲線，大聲喊叫。這是正常的。一把低沉的聲音突然被扯高，破音很容易便出來了；跟唱歌是一個道理。

這裡有兩個可圈可點的地方。

雖然，情緒波動大而扯高聲線是常態，但也不是必然。一些角色的情緒波動不一定往那個方向走，演譯也不一定依靠大叫之類的。例如蝙蝠俠系列裡的小丑，開初的 Jack Nicholson，到 Heath Ledger，再到 Jared Leto、Joaquin Phoenix，演繹的人多的是，演繹方式也就千千萬萬，根本不存在刻板的演繹方式。

其次，配音是專業的，但到底也是在演關於人的戲；只要是關於人的，就不可能完美得絲滑。在得到聽眾共情上，技巧很重要，但情感同樣重要；當技巧完美得讓情感也顯得很人機，我反而覺得不如沒有技巧更合我意。若然一個低音炮在生氣時突然能完美轉音扯高聲調大呼大喊，滴水不漏地展現完美無瑕的絲滑聲線，我反而覺得很離地；就像你明明期待聽歌手現場演唱，聽起來卻像是播放錄音版本，而且是一句一句錄的那種，感覺很不自然。

所以，我覺得有某些不足的地方，並不影響判斷一個人是否有天賦，聲音是否好聽，或該為什麼角色配音。

當然，這只是我一言堂了。

我喜歡直接向乘之提出這類認真不已的問題。每次聽她的回答，無論答案跟我想像的、想要聽到的有多不一樣，都讓我多喜歡她幾分。因為，你會從她的回答裡看到她的細膩、她的溫柔，以及她的強悍和脆弱；讓你很清楚地感覺到，你是在跟一個實實在在的、真誠的人溝通，而不是與披著卡通皮的、為既定人設營業的主播玩這虛擬交際遊戲。

是的。脆弱。

我已不下數次說過，乘之有點妄自菲薄。她大概是樂觀的，無比努力的，很清楚自己想要做什麼、應該做什麼的。但她大概也會忽略了自身的好，走的方向對了卻總有些許偏差；旁觀者清，有時候總會在旁邊為她打抱不平，她卻不理解似的。

大抵就是心疼她吧。也就藉著直播提問來讓她直面這些，讓一眾粉絲令她明白多一點，理解多一點。想來好像有點殘酷；但也是所謂震撼教育的變奏吧。