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2026年業已過半，抽時間整理了上半年的各大文藝獎項，總要瞭解一下除了村上春樹的《夏帆》，還能讀些什麼吧？

芥川直木

1月的頒獎之前介紹過，芥川龍之介獎給了畠山醜雄和鳥山まこと。 直木三十五獎給了嶋津輝。

三島山周

三島由紀夫獎給了豊永浩平的《はくしむるち》。

這是繼《月ぬ走いや、馬ぬ走い》之後推出的首部長篇小說，以沖繩為舞台，在現實與歷史之間交織出一部充滿力量的青春史詩。故事聚焦一名在沖繩長大的少年，他自幼迷戀《奧特曼》等英雄作品，卻在成長過程中長期遭受校園欺凌。面對校園、社會乃至歷史遺留下來的無形“高牆”，他決定實施一個足以改變命運的計劃，試圖尋找真正能夠打破暴力循環的“英雄”。作品以雙重時間線展開，在青春成長故事中融入沖繩的戰爭記憶、地方文化與神話意象，並借由“英雄”“怪獸”“暴力”等象徵，探討身份認同、歷史創傷與人性的複雜面貌。

山本週五郎獎得主是蟬谷めぐ実的《見えるか保己一》。

以江戶時代著名的全盲國學家塙保己一的一生為藍本，重新詮釋這位傳奇人物的內心世界。小說並未停留於歌頌偉人的傳統傳記模式，而是以細膩的人物刻畫和多重視角，描繪保己一如何在幼年失明後，憑借驚人的記憶力與堅韌意志踏上求學之路，並畢生致力於編纂日本古典文獻巨著《群書類從》這一前所未有的文化工程。隨著事業不斷邁向巔峰，保己一卻始終無法跨越另一道無形的鴻溝。妻子、學者同道、弟子等健全視力者，與這位“天才盲人”之間既彼此敬佩，又不斷產生誤解、嫉妒與隔閡。究竟是誰真正“看見”了世界？誰又始終困在自己的偏見之中？《見えるか保己一》既是一部厚重的歷史小說，也是一部關於“看見”與“理解”的人性寓言。

吉川英治文學獎

得主是朝井まかて的《どら蔵（ぞう）》。

以天保年間的大阪與江戶為舞台，將古董鑒賞、商戰博弈與市井人情巧妙融合，描繪了一位年輕人跌跌撞撞、最終成長為真正行家的傳奇歷程。故事主人公寅藏，因遊手好閒而被人稱作“どら蔵（敗家子阿藏）”。他出身於大阪道具商之家，自恃眼力過人，卻因一次錯誤鑒定給東家造成巨大損失，不僅被逐出商號，還遭父親斷絕關係，只得孤身前往江戶謀生。來到繁華的江戶後，他闖入波譎雲詭的古董行業，這裡真假古玩混雜，商人們鬥智鬥勇、各懷心思，一件件價值連城的珍寶背後，隱藏著騙局、慾望與人性的考驗。小說既是一部節奏明快的商業冒險故事，也是一幅生動鮮活的江戶風俗畫卷。

書店大獎

年度大獎給了朝井リョウ的《イン・ザ・メガチャーチ》。

以當代盛行的“粉絲經濟（Fandom Economy）”為切入點，深入剖析社交媒體時代人們的情感需求、身份認同與群體狂熱。這部作品通過三位身份、年齡和立場截然不同的人物展開敘事：一位因事業轉折而加入偶像團體運營團隊的唱片公司職員，一位在大學生活中始終找不到歸屬感、因偶像而獲得精神寄託的女大學生，以及一位長期追隨舞台演員、卻因一場突如其來的醜聞而信仰崩塌的女性粉絲。三條人生軌跡彼此交織，共同勾勒出一個由“推活”、流量和算法構築的時代圖景。朝井遼以一貫犀利而冷靜的筆觸，將娛樂產業、社交媒體文化與現代人的孤獨感巧妙融合，在扣人心弦的群像故事中，揭示“相信”與“被操縱”之間微妙而危險的界限。

日本翻譯大獎

兩本書分享榮譽，分別是《チョルノービリ・マニュアル　原発事故を生きる》和《聊斎本紀》（作者是中國作家閻連科，譯者是谷川毅）。

藝術選獎

今年的得主是齋藤雅文、《國寶》的李相日、設計師深澤直人、歌手大貫妙子等。

新人獎給了《遠山淡影》的石川慶、廣瀨鈴、電視人新井順子、諧星編劇BakaRhythm等。

向田邦子獎

此元和津也的《シナントロープ》獲獎。不意外，不是菜。

橋田壽賀子獎

《八月の聲を運ぶ男》等作品、演員獲獎。

另外值得一提的是，歷史學家葛兆光獲得新一屆“唐獎”（漢學獎）。