亚陶在多瑙河钓鱼

安多南阿尔托（Antonin Artaud，又译为安东尼亚陶）的残酷主义其实深度影响了现代的戏剧作品。亚陶的人生几近疯狂，如果梵高的人生像一个不被看见的雨滴，亚陶对我来说则是黑夜的狂风暴雨。他的疯狂甚至不像萨德的有迹可循，而是难以臆测的疯癫和恐惧。

我有个剧本叫【在多瑙河钓鱼的安东尼】，里头的安东尼指的就是亚陶，虽然这个剧本和亚陶没直接关系，说的是一个机器人混进剧组演了一出哈姆雷特的故事，在5年前AI开始蓬勃发展时，我就总是想起这个20年前写的剧本里的一句话-【如果我们的艺术也被机器侵占，那我们还剩下什么？】，后来我也曾写了一篇关于我觉得真正的艺术创作AI无法取代的文章，去为过去自己写的故事做一个反诘。当时会使用这个剧名，是因为在那时，梵高与亚陶是最让我感觉到壮烈和孤独的两位先生。以这样剧名的形式，或许是想换来亚陶一种形式主义的清闲，也映照出故事里，那些被琐事掩盖而消失的大事，我们平静的感慨希望世界和平，但我们的时间被生活挤压，我们没办法为和平做些什么，但求只能维持自身与周围的平和。

昨日，聊起了亚陶，谈起了我反战的想法，甚至想到了一个装置艺术的想法-在一个全息投影桶上，播放一个被原子弹炸裂的人的躯体，放慢100倍，甚至1000倍的速度，使其摆放在展览空间，用最趋近于静止的时间，凝视死亡的发生，那一刻，观者是神明，也许我更希望借由这样的概念艺术激起重视生命。

对于我而言，残酷是种唤醒，而非纯粹的感官刺激。我做不到纯洁的癫狂，而我也总是在这个巨大的人类物种齿轮里寻找我能做的事。残酷并非一种破坏后的美感。也许，这就是亚陶生前所有要说的了，也许，亚陶并没有说完，他还无法驾驭精神极限下的癫狂并好好把想要说的说完。

也许，让亚陶在风平浪静的多瑙河钓鱼，就是一种残酷了。