編者按*三月與四月，大概是香港電影業一年中最繁忙的時段。三月先由亞洲電影大獎及其巡回放映揭開序幕，緊接著便是香港國際影視展與電影業辦公室項目市場；進入四月，香港國際電影節登場，影展落幕後不久，又迎來金像獎頒獎典禮。今年恰好這段時間我都在香港，也因此得以完整趕上這場屬於影視行業的“春日盛會”。

編者按*一篇遲來的關於25年韓國電影的文章，最初想探索一下25年韓國本土電影票房衰落的原因與解決辦法，後想到70年代韓影也曾經歷過相似的衰落。於是決定“以史為鑒”，與好友斐德羅不語（phaedrus）一起寫下這篇，他完成過去部分，我負責當下。雖然26年韓影的形勢蠻好甚至讓25年的衰落變成了某種偽命題，但從歷史的殘骸中找尋方法對受…

編者按*今年釜山國際電影節沒有寫綜述，而是寫了一個更為簡單的感想和對這次轉型的一些看法。

編者按*本短文寫於4月份《哪吒之魔童鬧海》在英國上映之初的時候，固數據現在來看有所落後。

編者按*嚴格意義上這篇文章也是2024柏林電影節的售後，借由入圍的《破墓》和《犯罪都市：鐵拳清算》探討韓國商業電影的類型結構。寫於2024年，2025年韓國電影在康城的全軍覆沒讓本文的分析也有些尷尬。