发条辰

編者按*本文寫於觀看《寒戰1994》之前，在看完後發現並沒有太多需要補充，所以僅作為前瞻參考。

編者按*完成了個人的階段性小目標—採訪了李滄東。雖然只是文字訪問但仍感謝新經典與青年志的信任。因為想讓這篇採訪留存的更有價值，所以沒有多問《可能的愛情》的相關問題，只問了一個為什麼與網飛合作，更多的問題是關於他文字創作的回溯以及對當下韓國電影的看法（包括對女導演和《世界的主人》等），他的答案無比真誠。本文分四…

編者按*三月與四月，大概是香港電影業一年中最繁忙的時段。三月先由亞洲電影大獎及其巡回放映揭開序幕，緊接著便是香港國際影視展與電影業辦公室項目市場；進入四月，香港國際電影節登場，影展落幕後不久，又迎來金像獎頒獎典禮。今年恰好這段時間我都在香港，也因此得以完整趕上這場屬於影視行業的“春日盛會”。

編者按*一篇遲來的關於25年韓國電影的文章，最初想探索一下25年韓國本土電影票房衰落的原因與解決辦法，後想到70年代韓影也曾經歷過相似的衰落。於是決定“以史為鑒”，與好友斐德羅不語（phaedrus）一起寫下這篇，他完成過去部分，我負責當下。雖然26年韓影的形勢蠻好甚至讓25年的衰落變成了某種偽命題，但從歷史的殘骸中找尋方法對受…

編者按*作為備受矚目的開年第一大港片，《夜王》開了個好頭，也將觀眾重新帶回那個年代。我於2月9日看了香港首映場，此篇為有感而發。

編者按*在全球喪屍電影日趨式微的當下，時隔多年再執導筒的丹尼·波爾以《28年後》重啓英國本土喪屍電影“驚變28”系列並立項了三部曲。本文為一篇簡短的觀後影評。

編者按*去年8月底，我去到了大館舉辦的「光影邊緣——香港電影的臥底世界」展覽，9月底去了章國明與麥兆輝的「香港臥底電影—最低調的身份與最張揚的爆發」對談現場。此篇文章是對展覽的一些感想和對談內容的總結，好像沒有人專門討論過香港警匪片的臥底電影分支，本文作為一篇導讀正好。

編者按*身為一個東北人，這是我第一次踏足這個“東北第四省”。總體對HIFF的評價蠻高，但是的確跟我的觀影口味適配度不高，以後可能酌情再來。

編者按*去年11月在香港亞洲電影節看完《若問世界誰無傷》后倍感欣喜，覺得看到了當下獨特的創作態度，才思泉湧固寫下這篇文章。經過了一個多月的修改終於發出，這是我目前歷史最久的一篇媒體文章。

編者按*一篇舊文，身為反類型電影愛好者其實不太喜歡本片的處理，但我想要是在大銀幕看可能效果會完全不同吧！

編者按*簡單寫了寫這部我認為戛納電影節本屆最穩妥，最適合拿金棕櫚，但卻拿了“二等獎”的影片。

編者按*寫在前面，本次查找資料的範圍僅限於在2026年可能會上映/出現由「亞洲名導」執導的影片，製作地區和投資國家可以不是來自亞洲的。本片單並不局限於“文藝片”，只要是作者性強且有名氣的導演我都會算進去。中國大陸的電影由於新聞不多且大量影片進度難以確定，只能更以個人興趣列出。本片單包含16部2026年一定/可能會出現和5…

編者按*本文挑選17部國產電影與13部海外電影，作為2026院線前瞻系列的第一篇；後續還將繼續推出「亞洲文藝片名導」的專題，跟進ta們新片的製作進度與分析潛在入圍國際電影節的可能性。

編者按*在第7屆海南島國際電影節參與了《阿凡達3》的中國首映禮。整體觀感下來，個人覺得比第二部好一點，世界觀完善、保證調度精准的情況下場面也進一步擴大、人物和主題也更佳複雜...在當下這個時代我們已不能再苛責這種10幾年前的故事有更多新意了。

編者按*來香港後第一次全程參與的電影節。

編者按*25年秋季最嘔心瀝血的文章之一，今年在洛迦諾電影節看了這部《鰭人異變》後覺得十分新穎，固在看完1個多月後寫下這篇。注：本篇文章還有一篇簡易版刊登在了香港電影評論學會「電影新人類」欄目。

編者按*今年釜山國際電影節沒有寫綜述，而是寫了一個更為簡單的感想和對這次轉型的一些看法。

編者按*釜山期間觀影。身邊沒有任何人叫好，誠然本片的特效和某些橋段可能一言難盡，但其概念或許有可取之處，聽我給您娓娓道來。

編者按*釜山錯過後在香港院線補上了這部影片。總體覺得如果不是樸贊郁拍的我可能會覺得很好，但如果是樸贊郁的話...遠沒有之前看《下女誘罪》《原罪犯》那般震撼，有一種偏向《上流寄生族》式的風格，按照現在的宣發節奏，大概可以推斷是為了衝奧的作品，那能怎麼辦，只能祝福了。

编者按*在釜山国际电影节期间观看了《女孩》后得此感想。