发条辰

編者按*去年8月底，我去到了大館舉辦的「光影邊緣——香港電影的臥底世界」展覽，9月底去了章國明與麥兆輝的「香港臥底電影—最低調的身份與最張揚的爆發」對談現場。此篇文章是對展覽的一些感想和對談內容的總結，好像沒有人專門討論過香港警匪片的臥底電影分支，本文作為一篇導讀正好。

編者按*身為一個東北人，這是我第一次踏足這個“東北第四省”。總體對HIFF的評價蠻高，但是的確跟我的觀影口味適配度不高，以後可能酌情再來。

編者按*去年11月在香港亞洲電影節看完《若問世界誰無傷》后倍感欣喜，覺得看到了當下獨特的創作態度，才思泉湧固寫下這篇文章。經過了一個多月的修改終於發出，這是我目前歷史最久的一篇媒體文章。

編者按*一篇舊文，身為反類型電影愛好者其實不太喜歡本片的處理，但我想要是在大銀幕看可能效果會完全不同吧！

編者按*簡單寫了寫這部我認為戛納電影節本屆最穩妥，最適合拿金棕櫚，但卻拿了“二等獎”的影片。

編者按*寫在前面，本次查找資料的範圍僅限於在2026年可能會上映/出現由「亞洲名導」執導的影片，製作地區和投資國家可以不是來自亞洲的。本片單並不局限於“文藝片”，只要是作者性強且有名氣的導演我都會算進去。中國大陸的電影由於新聞不多且大量影片進度難以確定，只能更以個人興趣列出。本片單包含16部2026年一定/可能會出現和5…

編者按*本文挑選17部國產電影與13部海外電影，作為2026院線前瞻系列的第一篇；後續還將繼續推出「亞洲文藝片名導」的專題，跟進ta們新片的製作進度與分析潛在入圍國際電影節的可能性。

編者按*在第7屆海南島國際電影節參與了《阿凡達3》的中國首映禮。整體觀感下來，個人覺得比第二部好一點，世界觀完善、保證調度精准的情況下場面也進一步擴大、人物和主題也更佳複雜...在當下這個時代我們已不能再苛責這種10幾年前的故事有更多新意了。

編者按*來香港後第一次全程參與的電影節。

編者按*25年秋季最嘔心瀝血的文章之一，今年在洛迦諾電影節看了這部《鰭人異變》後覺得十分新穎，固在看完1個多月後寫下這篇。注：本篇文章還有一篇簡易版刊登在了香港電影評論學會「電影新人類」欄目。

編者按*今年釜山國際電影節沒有寫綜述，而是寫了一個更為簡單的感想和對這次轉型的一些看法。

編者按*釜山期間觀影。身邊沒有任何人叫好，誠然本片的特效和某些橋段可能一言難盡，但其概念或許有可取之處，聽我給您娓娓道來。

編者按*釜山錯過後在香港院線補上了這部影片。總體覺得如果不是樸贊郁拍的我可能會覺得很好，但如果是樸贊郁的話...遠沒有之前看《下女誘罪》《原罪犯》那般震撼，有一種偏向《上流寄生族》式的風格，按照現在的宣發節奏，大概可以推斷是為了衝奧的作品，那能怎麼辦，只能祝福了。

编者按*在釜山国际电影节期间观看了《女孩》后得此感想。

編者按*一則日常的觀影的日記/感想。

編者按*於2024年10月在倫敦電影節專訪香港電影《看我今天怎麼說》的導演黃修平

編者按*在有官方機構BFI的坐鎮下，倫敦電影博物館這一私人建築在沒有公共資金的注入在21世紀初變得可有可無。然而，其收藏與放映卻承載了身為觀眾對電影最基本的回憶，提醒我們不要忘記。

編者按*短評一則。

編者按*短評一則。

編者按*英國留學期間的最後一個月臨時決定來到洛迦諾體驗一下歐洲最具實驗性的電影節之一，除了物價較貴和片單與我口味相差甚遠外沒什麼缺點。這樣的小鎮太適合看電影了。