馬友友的人生《組曲》：從音樂家到人道主義者的蛻變
作者：王敏而
▌接續上篇：〈從冷戰舞台到絲路對話：馬友友的20世紀世界音樂文化之旅〉
巴哈的《無伴奏大提琴組曲》自從卡薩爾斯演繹以來，已經成為所有大提琴家必須通過的考驗。面對這套曲目，除了技巧層面的琢磨以外，更重要的是如何面對《組曲》所乘載「人權」、「和平」等普世價值的政治意涵。在馬友友超過40年的職業演奏生涯，至今一共發行過三次全本的《組曲》錄音，分別發行於初出道時期的1983年、馬友友嘗試許多跨界演出的1998年，以及啟動「全球巴哈計畫」的2018年。這三次錄音見證了馬友友從「音樂家」到「藝術家」，最後接過卡薩爾斯、羅斯托波維奇手中火炬的「當代音樂人道主義者」等三個階段。
▌大提琴家的基石：1983年《組曲》
在20世紀下半葉，會發行全本《組曲》錄音的大提琴家，通常是已縱橫樂壇多年的成名大師，馬友友卻在年僅28歲時就發行第一套《組曲》錄音，可謂一大創舉。在這份錄音中，馬友友的詮釋沒有離經叛道的挑戰，也沒有年輕大提琴家為賦新辭強說愁的造作，而是以紮實又不刻意賣弄的技巧為後盾，贏得了聽眾與樂評們的青睞。
馬友友的演奏給人最鮮明的印象是技巧乾淨精準、結構工整和音色溫暖。幾乎每一首舞曲的節奏把控都可以達到從一而終的穩定性，特別是在技巧要求最高的第六號組曲，節奏也鮮少因為抝手的技巧而拖沓。
雖然在少部分樂評耳裡，馬友友的詮釋有些保守，不若老大師們展現的強烈個人特色，但這套《組曲》錄音中「大巧不工」的演奏，依然奠定了馬友友身為傑出古典音樂大提琴家的地位。同時，這份錄音也替馬友友贏得了1985年葛萊美獎「最佳器樂獨奏家」獎項的肯定......
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