莫厭傷多酒入脣
杜甫號詩聖，在古體記史詩上成就甚大，而律詩是他另一個亮點。其五言七言律詩創作數量達到杜詩的一半，為後世留下不少借鑑，影響至今。在律詩上的另一成就便是他精於用字、所鍊字句精簡且有深意，因而其律詩字句均頗有韻味。來看他的曲江二首。
曲江二首
一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。
且看欲盡花經眼，莫厭傷多酒入脣。
江上小堂巢翡翠，苑邊高冢臥麒麟。
細推物理須行樂，何用浮名絆此身。
朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。
酒債尋常行處有，人生七十古來稀。
穿花蛺蝶深深見，點水蜻蜓款款飛。
傳語風光共流轉，暫時相賞莫相違。
曲江：河名，在陝西西安市東南郊，唐朝時候是游賞的好地方。苑：指曲江勝境之一芙蓉苑。
背景介紹：
語音解說：
韻腳「春、人、脣、麟、身」在中古同屬「十一真」韻，真諄兩韻主元音相同，僅介音開合有別（-i- 與 -u-），故杜甫原作本自協韻。觀現代南方方言：粵語「春」ceon1 含 [ɵ] 音，實為中古合口元音之演變；客語紹安腔「春」chin 則失落合口，直接歸 i 韻。同理，「脣」字在客語饒平腔讀 fin，亦反映主元音 i 的遺存。可見這些字原韻皆有 -i- 核心，後世音變導致分化，吟唱時當還原 -i- 主元音，以存古韻之諧。
其次來解「傷」字，自來，人們解此詩中的「傷」字，有兩種說法，其一是「傷愁」或「傷身」，其二，是「傷多」，傷字是形容「多」字，也就是「過多」的意思。所謂滿招損，謙受益，過者，傷也。這個用字，後來在宋朝成為口語，如程頤的《言箴》中提到：「傷易則誕，傷煩則支」，是說「言語過於簡易則流於虛誕，過於繁複則失於破碎」。又如，宋司馬光 《與王樂道書》： “飲食不惟禁止生冷， 亦不可傷飽， 亦不可傷飢……衣服不可過薄， 亦不可過厚。”。我們回過頭來看，詩詞大家，葉嘉瑩先生如何來講解這段詩句：
「我喝了很多酒，一口一口、一杯一杯地喝進去，但是我「莫厭」，「厭」是厭倦、推辭的意思，就像馮延巳說的：「日日花前常病酒，不辭鏡裡朱顏瘦。」（《蝶戀花》「誰道閒情拋棄久」）我還不推辭，仍然要繼續喝下去。古人送別的時候，說「勸君更盡一杯酒」（王維《渭城曲》），你就不要再推辭這一杯酒了，因為今天故人還在這裡，而你明天就要走了，「西出陽關」就「無故人」了。杜甫也是，他說：趁今天還有殘花的時候，你就再為它喝一杯酒，明天就是想喝酒，這花已經沒有了。之所以這樣過量地喝酒，是因為我沒有辦法排遣這種又賞愛又悲哀的感情。」摘錄自: 葉嘉瑩. 「葉嘉瑩說杜甫詩」。
故就詩的意境與韻味來說，「傷」字解為「過」字，才能顯露杜甫超凡的文字技巧。
閩南台語中口語表示「太過」的語音就是「siunn7」，這也是保留千年漢語音的活化石證據之一。當然，在語境上，不是每個地方都可以用「傷」字，譬如，「物件siunn7多（tse7）矣（ㄚ）」此時用「甚」字，就比較一目了然。「甚」中古漢音，sim7，白話音siunn6。《廣韻》劇過也。《韻會》尤也，深也。《易·繫辭》其道甚大，百物不廢。《詩·小雅》彼譖人者，亦已大甚。《淮南子·修務訓》由此觀之，則聖人之憂勞百姓甚矣。