先計幾筆巴赫拉姆·貝扎伊Bahram BEYZAIE

伊朗導演巴赫拉姆·貝扎伊（Bahram BEYZAIE），是一個劇場導演，後來跨而創作電影，驚其創作之開擘力，實在相見恨晚，難以三言兩語道盡，然時間有限先草草記上幾筆，且有待來日。

01

《暴雨之後》

一個簡單的鄉村教師的愛情故事，鏡頭、講述方式卻如此出人意表，以為是寫實手法，竟常常脫出令人詫異的一刻，有捷克超現實的筆觸，又再證明了故事不必偉大，筆法、思路方是過人之處。值得好好品嚐、琢磨，先記一筆。

02

又是驚人一筆，《塔拉之歌》有帕納贊諾夫的傳奇意象，有黑澤明的場面駕馭力，又有伯格曼的敘事手段，而這對一個導演來說往往不可兼得，巴赫拉姆.貝 扎伊 Bahram Beyzaie在從事電影之前是個劇場人，他擷取「塔齊耶」(Ta'zieh,波斯語 تعزیه）這個傳統戲劇形式，召喚了西元680年卡爾巴拉戰的幽魂，奇妙的是竟，幽然轉化為一名村莊女子的掙扎，是穿越劇，是女英雄，奇妙的是如同古將軍的哀嘆：「但我的我戰場不在這裡。」對於戰士而言，是愛情，對塔拉而言，也是，然而她的戰場在村莊對女性的箝制，愛情在遠方，超越時空的遠方，終究是不可企及。不過，男人的謊言也出於愛，因「人不能與死人做愛」的鴻溝無法跨越，黯然離去。

03

貝扎伊擁有非常的清透的睿智，女人沒有斷送於殉難的灰燼，而是英雄的謊言，依然淒美；依然絕決，亙古的土地之力才是恆常。

貝札伊真是地殼變動級的造山運動，得重新立碑排序。以天地為劇場，調度山海林野的第一人。電影看到後來偶遇的傑作，頂多再畫一條線，都還不到勒石記碑的程度。伊朗真是謎一樣的國度。上次因馬克馬巴夫而神魂顛倒時，幾乎已是前世。

但怎地，優秀導演不是流亡異鄉，就是身陷牢獄。