音樂用各種方式在生活中陪伴我們，也以各種形式跨界出現在不同的創作領域中。以音樂為題材的動漫作品不在少數，除了題材，音樂也可能更抽象或更直接與漫畫發生火花，例如將歌曲改編為腳本等。《夢遊》是一本「有聲漫畫」，由漫畫家森森、電子音樂製作人KiKi與歌手陳嫺靜共同完成，特殊印刷的紙頁搭配卡帶，以電子音樂、口白、人聲音效結合…

漫畫是載體、是傳播媒介，也屬於時代的光。2023年底國家漫畫博物館籌備處正式落腳臺中，東側園區率先開放，多樣化展覽召喚人們踏入園區。2025年起，籌備處以「漫射計畫」邀請讀者一起沉浸在臺灣漫畫的歷史與當代風貌。本專欄與國漫館籌備處合作，不定期分享豐富漫畫故事與評論。

撰文｜李華（自由接案編輯）攝影｜桑杉學 漫畫是載體、是傳播媒介，也屬於時代的光。2023年底國家漫畫博物館籌備處正式落腳臺中，東側園區率先開放，多樣化展覽召喚人們踏入園區。2025年起，籌備處以「漫射計畫」邀請讀者一起沉浸在臺灣漫畫的歷史與當代風貌。本專欄與國漫館籌備處合作，不定期分享豐富漫畫故事與評論。 漫畫平臺MOJOIN於2023-2024年推…

每個人都希望能在追求夢想的路上，同時養家糊口。漫畫家也有辦法做到！如何分析自己所處現況，找到最適合的多重收入來源，並在不同階段裡搭配收入比，找到穩定獲利的模式，在漫畫路上穩健前行？《神明便利商店》、《妖怪五星好評》漫畫家謝東霖不藏私經驗分享，為你集氣。

韓國富川漫畫博物館（부천만화박물관）坐落於「漫畫之都」富川，由「韓國漫畫映像振興院」（KOMACON）營運，是韓國首座以漫畫為題的公共博物館，與「富川國際漫畫節」（BICOF）相得益彰。富川漫畫博物館承載國內漫畫教育、創作扶植與跨國交流的重任，推動韓國漫畫在全球的能見度；透過展覽、講座與互動體驗延續漫畫的多元魅力，是重要的韓國漫畫文化據點。

曾以《金魚》、《紅尾巴》、《幽暗小徑的鬼》等動畫在國內外屢獲大獎的王登鈺（Fish Wang），是少數橫跨動、漫畫領域的創作者。除了漫畫《金魚LOVE夢路》、《Jack & The Beanstalk》、《夜的事變》以外，他甚至出版過小說集《電影裡的象小姐》，他的許多圖像與漫畫作品都脫胎自書中故事。王登鈺是怎麼走上「跨界」的路？

比起專注在一張作品的雕琢，漫畫家的使命是：專注用幾十頁上百頁來成就一個「故事」。更多時候，畫漫畫等同「創業」。創業路上，產品很好，只是起點。努力的方向要對，才會有用。我也是一路碰撞摸索，最後從「作品好、人很好、準時交稿」這三項特質之下，延伸出了「職業漫畫家的10種能力」。如果能練就這10個能力，相信職業漫畫家之路，一定會更加順暢順利。

鳥山明的《七龍珠》是好幾個世代孩子、少年的共同熱血回憶。圖片提供／丁名慶 漫畫是載體、是傳播媒介，也屬於時代的光。2023年底國家漫畫博物館籌備處正式落腳臺中，東側園區率先開放，多樣化展覽召喚人們踏入園區。2025年起，籌備處以「漫射計畫」邀請讀者一起沉浸在臺灣漫畫的歷史與當代風貌。本專欄與國漫館籌備處合作，不定期分享豐富漫…

2025年夏天，國家漫畫博物館籌備處與京都國際漫畫博物館聯合舉辦《臺灣少年與日本少年──臺日漫畫．百年邂逅》展覽，邀請臺灣的高妍與日本的川勝德重，作為1990年代後漫畫家代表，以描述自己的「漫畫歷程」為題繪製作品。本期「漫射計畫」趁此機會，特別專訪兩位漫畫家，以饗讀者。

2019年2月，高妍手持日本音樂家細野晴臣首張solo專輯《HOSONO HOUSE》，與音樂家本人合影。圖片提供／高妍 2025年夏天，國家漫畫博物館籌備處與京都國際漫畫博物館聯合舉辦《臺灣少年與日本少年──臺日漫畫．百年邂逅》展覽，梳理臺灣與日本漫畫發展交匯的重要歷史時刻與火花。 展覽除以《來自清水的孩子》及《手塚治虫物語》兩部文本作為敘述主軸，更邀…

與日漫的相遇，相信是許多臺灣人的年少回憶。或許是躲在租書店、甜美也苦澀的歲月，又或許是期待著心愛作品的新集數發行，或是第一次翻開輕軟書頁時，在腦中展開的新大陸。本篇邀請曾獲「京都國際漫畫動畫獎」（現名：京都國際創作者獎動漫大賽）的漫畫家貳號及GENE，與國家漫畫博物館《臺灣少年與日本少年──臺日漫畫．百年邂逅》展覽一…

漫畫是載體、是傳播媒介，也屬於時代的光。2023年底國家漫畫博物館籌備處正式落腳臺中，東側園區率先開放，多樣化展覽召喚人們踏入園區。2025年起，籌備處以「漫射計畫」邀請讀者一起沉浸在臺灣漫畫的歷史與當代風貌。本專欄與國漫館籌備處合作，不定期分享豐富漫畫故事與評論。

2025年起，國家漫畫博物館籌備處以「漫射計畫」邀請讀者一起沉浸在臺灣漫畫的歷史與當代風貌。本專欄與國漫館籌備處合作，不定期分享豐富漫畫故事與評論。被稱作「漫畫之神」的手塚治虫（1928~1989），其繪畫風格和對漫畫的見解，深深左右了日漫的發展，也啟發了無數有志成為漫畫家的創作者。漫畫文化與日本息息相關的臺灣，是否也同樣受到手…

文｜鳳氣至純平（成功大學台灣文學博士） 漫畫是載體、是傳播媒介，也屬於時代的光。2023年底國家漫畫博物館籌備處正式落腳臺中，東側園區率先開放，多樣化展覽召喚人們踏入園區。2025年起，籌備處以「漫射計畫」邀請讀者一起沉浸在臺灣漫畫的歷史與當代風貌。本專欄與國漫館籌備處合作，不定期分享豐富漫畫故事與評論。 報紙上的諷刺漫畫，除…

文｜簡嘉誠（漫畫家）丁柏晏（漫畫家） 漫畫是載體、是傳播媒介，也屬於時代的光。2023年底國家漫畫博物館籌備處正式落腳臺中，東側園區率先開放，多樣化展覽召喚人們踏入園區。2025年起，籌備處以「漫射計畫」邀請讀者一起沉浸在臺灣漫畫的歷史與當代風貌。本專欄與國漫館籌備處合作，不定期分享豐富漫畫故事與評論。 《漫射報+》第2期「愛情的多重宇…

漫畫是載體、是傳播媒介，也屬於時代的光。2023年底國家漫畫博物館籌備處正式落腳臺中，東側園區率先開放，多樣化展覽召喚人們踏入園區。2025年起，籌備處以「漫射計畫」邀請讀者一起沉浸在臺灣漫畫的歷史與當代風貌。本專欄與國漫館籌備處合作，不定期分享豐富漫畫故事與評論。

漫畫是載體、是傳播媒介，也屬於時代的光。2023年底國家漫畫博物館籌備處正式落腳臺中，東側園區率先開放，多樣化展覽召喚人們踏入園區。2025年起，籌備處以「漫射計畫」邀請讀者一起沉浸在臺灣漫畫的歷史與當代風貌。本專欄與國漫館籌備處合作，不定期分享豐富漫畫故事與評論。

HOM進一步說明，讀者對載體的期待不一樣了。紙本頁漫可以有跨頁的形式，在畫面張力與情境塑造上比較占優勢，作者對閱讀體驗也會多費一些心思。「例如我想展現一個考生的焦慮，在頁漫上可能會用3格來經營畫面，可是在條漫，我只會畫一格，其餘用文字來表達焦慮，也就是將情境資訊化了。一話只有60格左右能使用，每一格的安排都要評…

光看「審查制度」四字，難以想像到底能造成什麼劫難。然而由於審查制度條文過於籠統空泛（事實上，也不可能有任何條文，能將漫畫裡可能發生的情節、元素一網打盡），因此送審之後能不能通過，全憑審查者的主觀意志，導致「人治」大於「法治」。比如：漫畫中的動物會說話？退件！萬一小朋友真的以為小貓小狗會說話怎麼辦？