從畫格到畫格，從視線節奏到時間流動，漫畫教會我們如何在靜止中閱讀動態。本文以設計師的視角回望20世紀中期臺灣漫畫風景一隅，聊聊這些圖像如何安排「時間」元素，塑造閱讀經驗，承載情感、想像與文化，也啟發設計實務的觀察與創作思維。於是，臺灣漫畫的發展歷程，既是一部創作史，更可以是一段未被完整書寫的視覺教育史，同時也是…

「啊，福氣啦！」是一句既隨意、豁達，又含蘊了千言萬語的祈願，有點像玩笑，也是一種讓人安心的默契招呼。話語拋出來，好事好運彷彿就能隨著一份好心意降臨。這句話似乎也呼應了臺灣民間長久以來對於默默呵護、支持這塊土地與人們的神祕能量，何其熟悉親近及依賴。那份神祕，也在漫畫家的筆下成為幽默或虔敬的迷人畫面，帶領我們看到：在…

2025年商業出版的臺灣原創紙本漫畫超過100本，在挑選年度推薦書時，總會在最後衝出一波強打臺漫作品，硬生生打亂漫畫書店店員內心的那份金漫獎候選名單。以下推薦年底這波緊扣情感連結的臺漫首選，囊括心跳指數、春心指數、動作指數、爆哭指數五顆星，依照出版時間回推介紹，分別是這三部，拜託必看！

當妖怪被請進當代漫畫敘事中，它是方便取用的奇幻元素，還是文化記憶的靈活載體？作家瀟湘神這篇隨筆，希望為讀者指出，妖怪題材還有許多值得探索，創作屬於「我們的」故事的種種可能性。另一方面，妖怪終究只是素材選項之一，關鍵仍在故事與角色的調度；而用心研究與敬意，才是避免作品流於表面消費，並重新思考妖怪如何在當代現身…

當神明與鬼怪走入王道戰鬥漫畫，一段段故事的終點，未必是勝負，而是人生羈絆所在。《引路人》自2017年連載至今，橫跨網路條漫與紙本頁漫，陪伴讀者走過近十年時光，見證畫中塵世許多生命的遺憾與告別時刻。本文訪談漫畫家羅寶與編劇桑原，回顧這對搭檔如何在考據與想像之間建立極富當代感的臺灣神鬼世界觀，在市場侷限中持續邁進…

非虛構漫畫家必須同時具備圖像敘事的技術、田野採訪能力，還得在龐雜現實中提煉出清晰觀點，這樣的複合型人才，傳統體制難以自行養成。「在場・非虛構漫畫獎學金」因而於2025年誕生：邀集華語世界多位媒體人、出版人與漫畫家參與評審，嘗試為創作者建立更貼心、務實的陪伴支持機制，提升動機，打磨觀點和完稿的可讀性；也讓漫畫這個重…

法國版畫藝術家、漫畫家葛尹風（Ivan Gros）擁有比較文學博士學位，曾於輔仁大學及國立中央大學任教約12年，也是陳沛珛《暫時先這樣》法文版譯者。對於攝影和繪畫，主要有兩大討論。第一是：攝影與繪畫的藝術價值是否相當？而第二是：繪畫是否不如攝影那樣真實？這兩派討論都是將攝影和繪畫放在敵對位置，好像繪畫和攝影之間存在著競爭關係…

撰文｜PAM PAM LIU（自由插畫圖文、漫畫工作者）、南南日（漫畫創作者） 漫畫是載體、是傳播媒介，也屬於時代的光。2023年底國家漫畫博物館籌備處正式落腳臺中，東側園區率先開放，多樣化展覽召喚人們踏入園區。2025年起，籌備處以「漫射計畫」邀請讀者一起沉浸在臺灣漫畫的歷史與當代風貌。本專欄與國漫館籌備處合作，不定期分享豐富漫畫故事與評論。 如…

在日治時期的臺灣，一群少年因為對漫畫的熱愛而組成團體，彼此切磋技藝、交換創作與夢想，他們就是後來被視為臺灣最早的漫畫社團之一， 1938年創立於新竹的新高漫畫集團。集團的參與者以「臺灣在住，且對大眾繪畫有研究者為限」，臺日籍皆有，包括日後以《諸葛四郎》系列為人所知的葉宏甲。多年後，因為成員之一梁梓義遺留下來的書信與作…

以自身專業知識入畫，梁紹先可說是相當具代表性的例子。他過去的職業軍官經歷，以及對國際情勢、軍武科技發展的長期關注，都讓漫畫中的所有虛構情節、戰況的刻畫，擁有令人讚嘆的真實說服力。我們也得以看到，除了對於當下臺灣處境的擔憂，一位漫畫創作者對於知識材料與現實訊息的解析、化用，能推敲得多深刻，多有趣。

如果把金漫獎比喻成漫畫家們的盛筵，今年他們為彼此、為讀者帶來什麼精益求精的美味成果？不論是來勢洶洶的大量新人，或更熟練深刻地駕馭漫畫語言與題材的老將，還是各種讓人意外驚嘆的形式展現，以及最引人矚目的跨界合作嘗試，都充分印證整個臺漫產業的踏實前進與成長。

「在紙本即將消失的夕陽產業裡，漫畫的下一步在哪裡？」如同新名片上「From Comic……to Screen」這句話，未來黃健和將從漫畫出版延伸到展覽、影像，並以「國際走向」為重要思考點，持續在這產業開創各種可能性。

音樂用各種方式在生活中陪伴我們，也以各種形式跨界出現在不同的創作領域中。以音樂為題材的動漫作品不在少數，除了題材，音樂也可能更抽象或更直接與漫畫發生火花，例如將歌曲改編為腳本等。《夢遊》是一本「有聲漫畫」，由漫畫家森森、電子音樂製作人KiKi與歌手陳嫺靜共同完成，特殊印刷的紙頁搭配卡帶，以電子音樂、口白、人聲音效結合…

漫畫是載體、是傳播媒介，也屬於時代的光。2023年底國家漫畫博物館籌備處正式落腳臺中，東側園區率先開放，多樣化展覽召喚人們踏入園區。2025年起，籌備處以「漫射計畫」邀請讀者一起沉浸在臺灣漫畫的歷史與當代風貌。本專欄與國漫館籌備處合作，不定期分享豐富漫畫故事與評論。

撰文｜李華（自由接案編輯）攝影｜桑杉學 漫畫是載體、是傳播媒介，也屬於時代的光。2023年底國家漫畫博物館籌備處正式落腳臺中，東側園區率先開放，多樣化展覽召喚人們踏入園區。2025年起，籌備處以「漫射計畫」邀請讀者一起沉浸在臺灣漫畫的歷史與當代風貌。本專欄與國漫館籌備處合作，不定期分享豐富漫畫故事與評論。 漫畫平臺MOJOIN於2023-2024年推…

每個人都希望能在追求夢想的路上，同時養家糊口。漫畫家也有辦法做到！如何分析自己所處現況，找到最適合的多重收入來源，並在不同階段裡搭配收入比，找到穩定獲利的模式，在漫畫路上穩健前行？《神明便利商店》、《妖怪五星好評》漫畫家謝東霖不藏私經驗分享，為你集氣。

韓國富川漫畫博物館（부천만화박물관）坐落於「漫畫之都」富川，由「韓國漫畫映像振興院」（KOMACON）營運，是韓國首座以漫畫為題的公共博物館，與「富川國際漫畫節」（BICOF）相得益彰。富川漫畫博物館承載國內漫畫教育、創作扶植與跨國交流的重任，推動韓國漫畫在全球的能見度；透過展覽、講座與互動體驗延續漫畫的多元魅力，是重要的韓國漫畫文化據點。

曾以《金魚》、《紅尾巴》、《幽暗小徑的鬼》等動畫在國內外屢獲大獎的王登鈺（Fish Wang），是少數橫跨動、漫畫領域的創作者。除了漫畫《金魚LOVE夢路》、《Jack & The Beanstalk》、《夜的事變》以外，他甚至出版過小說集《電影裡的象小姐》，他的許多圖像與漫畫作品都脫胎自書中故事。王登鈺是怎麼走上「跨界」的路？

比起專注在一張作品的雕琢，漫畫家的使命是：專注用幾十頁上百頁來成就一個「故事」。更多時候，畫漫畫等同「創業」。創業路上，產品很好，只是起點。努力的方向要對，才會有用。我也是一路碰撞摸索，最後從「作品好、人很好、準時交稿」這三項特質之下，延伸出了「職業漫畫家的10種能力」。如果能練就這10個能力，相信職業漫畫家之路，一定會更加順暢順利。

鳥山明的《七龍珠》是好幾個世代孩子、少年的共同熱血回憶。圖片提供／丁名慶 漫畫是載體、是傳播媒介，也屬於時代的光。2023年底國家漫畫博物館籌備處正式落腳臺中，東側園區率先開放，多樣化展覽召喚人們踏入園區。2025年起，籌備處以「漫射計畫」邀請讀者一起沉浸在臺灣漫畫的歷史與當代風貌。本專欄與國漫館籌備處合作，不定期分享豐富漫…