70mm《奥德赛》：画面足够史诗，灵魂却未必属于荷马。诺兰依然拍出了令人窒息的海、神殿与战争，但当古希腊那个充满神意、野性与陌生感的世界被不断翻译成现代人的创伤、忏悔与救赎，我反而觉得它变小了。

一個希臘神父，在台北的 IMAX 影廳裡，看諾蘭的《奧德賽》看到落淚。但讓他哭的，不是鄉愁——而是他發現：自己根本沒有伊薩卡可以回去。從賽蓮的歌、卡呂普索的永生，到亞巴郎的出走，這是一趟關於「面對前方」的凝視。賽蓮唱的不是美，是全知；奧德修斯選擇會死的愛，而非女神的永生。諾蘭的《奧德賽》是宏偉的，卻少了一樣東西——而那樣東西，也正是我們自己…

8月，同一周内连看了两遍《星际穿越》。第一遍时诺兰设的每一个泪点，我都配合得梨花带雨。二刷结束，男女主拯救全人类的感动已经荡然无存，只想回家看《时空简史》。part1：名为时间的坐标 Murphy的书柜，帮我具象化地理解了相对论的时空观。相对论的横空出世前，传统观念认为时间是绝对且线形的。