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斐德羅不語

第27屆上海國際電影節綜述-上影節第五年，我的11部電影觀影筆記|在電影節

原文於2025年6月21日發表於“凹凸鏡DOC” 撰寫於第27屆上海國際電影節期間

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斐德羅不語

楊·史雲梅耶-從頭吐到尾，這樣的電影上影節選了13部|幕間肖像

原文為翻譯，於2024年6月18日發表於 深焦DeepFoucus，紀念捷克導演楊·史雲梅耶90歲生日

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斐德羅不語

採訪肖恩·普萊斯·威廉姆斯（翻譯）-殺戮與慾望，逃脫男凝的邪典少女奇遇記|幕間肖像

原文為翻譯，於2024年3月27日發表於 深焦DeepFoucus，採訪肖恩·普萊斯·威廉姆斯

斐德羅不語

薩姆·佩金帕-酗酒和暴力的亡命之徒，摧毀了美國電影最重要的類型|幕間肖像

原文為翻譯，於2025年2月22日發表於 深焦DeepFoucus，紀念美國著名西部片導演薩姆·佩金帕誕辰100周年

斐德羅不語

謝爾曼·杜拉克-女性電影的歷史，從她開始|幕間肖像

原文為翻譯，於2024年11月18日發表於 深焦DeepFoucus，紀念女性電影先驅謝爾曼·杜拉克誕辰142周年

斐德羅不語

喬治·史蒂文斯-他曾讓荷里活走上頂峰，卻因影評人晚年不保|幕間肖像

原文為翻譯，於2024年12月28日發表於 深焦DeepFoucus，紀念美國電影界的巨人喬治·史蒂文斯誕辰120周年

斐德羅不語

《我是古巴》-我是沾着鮮血的棕櫚葉|電影評論

原文於2024年10月22日發表於“上海電影資料館”

虛詞無形@香港文學館

只要你不怕我就行——從《大盜歌王》看邱剛健女性形象的誕生

原文刊載於虛詞・無形） 文｜柯宇涵 邱剛健擅寫女性，其筆下的女性形象多兼具陰柔與陽剛的特質，往往不受傳統框架束縛，而是獨立自主的個體。例如《唐朝豪放女》的魚玄機，不受世俗與禮教規範的束縛，追求自由，並拒絕成為被男人凝視與拯救的附屬品；《愛奴》的主角愛奴則是一名有自主性、不願屈從於他人的女子，她以愛作為武器，同時也展現…

斐德羅不語

《黎明的一切》-年度治癒佳作，教打工人如何帶病生存！|電影評論

本文於2025年4月27日發表於中國頂尖文化媒體南方周末-24樓影院

斐德羅不語

《父母姐弟》-賈木許首部三大桂冠，家庭中的疏離與溫情|電影評論

原文於2026年4月21日發表於“西部影談”

斐德羅不語

《隔壁房間》-阿莫多瓦三大首獎 金獅影片：她們如何面對死亡|電影評論

原文於2025年2月11日發表於“西部影談”

斐德羅不語

《這不是我》-世界影壇最重要短片之一，傑出的私人影像|電影評論

本文於2025年1月2日發表於"導筒Directube"

斐德羅不語

《同甘共苦》-真夫妻上演愛情恐怖片，太抽象|電影評論

本文於2025年9月15日發表於中國頂尖文化媒體南方周末-24樓影院

斐德羅不語

《從前的光景》-法版《午夜巴黎》，每一幀都美到窒息|電影評論

本文於2025年10月23日發表於中國頂尖文化媒體南方周末-24樓影院

斐德羅不語

婁燁-闊別12載，在康城長盛不衰的婁燁|幕間肖像

本文於2024年5月7日發表於“耐觀影”

虛詞無形@香港文學館

《給阿嬤的情書》：潮水退去以後，被允許的鄉愁

原文刊載於虛詞・無形） 文｜盤柳儂 「有些人離開南洋之後，一輩子都在回家。」 —— 黃錦樹 2026年春天，一部幾乎沒有明星、排片率極低、全程大量使用潮汕方言的電影，意外成為大陸院線最特殊的現象級作品之一。由藍鴻春執導的《給阿嬤的情書》 ，上映後以低成本姿態突破數億元票房，影評網站評分一度超過9分，被不少媒體稱為「五一檔黑馬」。 它的成功並…

斐德羅不語

《神聖無花果之種》-神權 公權 父權|電影評論

本文於2024年11月22日發表於“耐觀影”

斐德羅不語

《破碎的憤怒》-北野武的一次玩鬧之作|電影評論

本文於2025年3月23日發表於“拋開書本”

虛詞無形@香港文學館

《戲劇性婚禮》 ： 撕破道德高地與社會偽善的荒誕鬧劇

原文刊載於虛詞・無形） 文｜王植 編按：標題由編輯部擬定 婚姻的題材，在電影上可謂已拍到爛，但挪威導演基斯杜化博格利（Kristoffer Borgli）執導的《戲劇性婚禮》，帶領觀眾用另一個角度審視愛情和婚姻。因為一場酒局遊戲、一句真心話，便讓一對準新人在婚禮舉行前的一週，經歷翻天覆地的劇變。 《戲》並沒有沿用傳統愛情浪漫喜劇的敘事模式，更接近一部帶…

斐德羅不語

第30屆釜山國際電影節綜述-變革之年的釜山，亞洲電影的未來|在電影節

原文於2025年10月2日發表於“西部影談” 撰寫於第30屆釜山國際電影節期間