這是一個人言可畏的社會，也許，我們每個人都面對著永奎的處境：假使我們失去了視覺，獲得純粹地感受人、事、物的機會，但我們也隨時活在別人的傳言裏，再次跪奉出我們的雙眸，而親手殺死本屬於自己的幸福。

編者按*短評一則。

後來我們卻再也沒有得到敏赫的任何消息。像消失了一樣，真可疑。我認為，可疑的源頭來自壽石：為什麼敏赫如此急著把壽石送出去，送出去之後就消失不見？就像想要擺脫它一樣。

編劇們利用「度日如年」的時空背景，放大「時間」在愛情中的重要性，讓觀眾重新審視愛情的定義——正如電影的英文譯名「Measure in Love」，到底愛應怎樣去量度？甚麼才是愛呢？

偶然地，被電影封面劇照吸引，才看了日本電影《老派》這部影片，發現裡頭有許多有意思的亮點……。

當兩個人由衷地接納對方，真正在愛裏融合，這份愛是你中有我，我中有你，對方在自己身邊，卻不覺得是浪費時間，仿佛是跟自己相處似的。這個結局，既非連體怪物的悲劇，亦非回到當初的執著，而是意料之外的。

——為了美麗，你願意付出多少代價？

原文於2024年8月15日首發「熱薦電影」 本文提及的電影/書籍皆為香港譯名 提到國產影視中的中年男人形象的扮演者，那一定離不開黃渤和徐崢兩人。黃渤近兩年的電影表演履歷中更是只有一個非中年人角色（《封神》中的姜子牙），而在黃渤之前這一類型角色的代言人便是徐崢。 從07年的電視劇《好男當家》開始徐崢便以標準的中年男性形象出…

有一個好的故事梗，電影劇本就成功了一半，而一部好的腳本，更具有了電影七成以上的貢獻值。

親密與疏離，本應是反義，是兩個相對而不相連的兩端，但電影將兩者仿似連結共存於一起，又或是，如潮水般在兩個遙遠的彼岸間徘徊飄蕩，分界並非被抹去消除，但變得模糊晦澀，令兩者間幻視起相連的錯覺。

外婆不把房子給你，不代表不愛你

一個不大懂得戀愛的男神，和一個看重感情的平凡女人

紅與黑，那是劉思欣最後的臉色、是「風暴漸近而未親臨」的意思，雷震將至未至。《風林火山》之其後沒有其後，而在其後之前，在我看來劉思欣是「難知如陰」的代表，暗流，她實際上是故事的開始和結束

編者按*筆者第三年參加上海國際電影節，並寫下管虎當時的新作的影評。這部電影嚴格意義上來說算主旋律電影，也是疫情結束後第一部有龍標的以疫情為背景的大陸愛情電影電影。

編者按*截止至25年，這是筆者寫過的最滿意的文章。並不是因為寫得好，而是為這部我最喜歡電影投入了大量的情感，23年的最後一個工作日重游了其在倫敦的拍攝地，回家後激動地寫下文字。綜上，這篇可能是現階段我最包含情緒的“影評”了。

父親在門前替示威的女兒送行，非但是上一代交棒到下一代手上，還代表了這個黑白混血女兒，保了命下來。彷彿在說：「你們這些種族主義者，想繼續由白人統治美國失敗了，我們不但混了種，而且他們都成了我們革命的新勢力。」

這不僅是一部關於死亡的電影，更是一部關於如何「活到最後一刻」的電影。

日落西山时的嘈杂混响

當新鮮的荔枝及時送到宮中，鏡頭只停在楊貴妃欲取未取的手上，荔枝最後有沒有被吃掉，沒有人知道，此一鏡頭可謂諷刺的極致書寫。

原文於2024年3月27日發表於耐觀影NaiGuanFilm，其中出演主角「阿國」的顏正國，因肺腺癌四期病逝，於2025年10月7日下午4點57分離開人世，享年50歲，特此發出本文，用以紀念台灣電影史上不可忽略的《少年吔,安啦!》