虛詞無形@香港文學館

原文刊載於虛詞・無形） 文｜虛詞編輯部 中國國產3D動畫電影《牛來》早前因製作粗糙、劇情荒誕意外成為網絡熱話，首9日票房僅約 7000 多元人民幣，卻在迷因、玩梗與獵奇式觀影推動下急速翻身，至 9 月 15 日，票房已突破 6800 萬，被網民戲稱為一場「全民行為藝術」。為此，虛詞編輯部組成3篇《牛來》小輯，從現象、觀影文化與藝術制度重新觀看這場網絡狂…

原文刊載於虛詞・無形） 文｜虛詞編輯部 2012年，Pussy Riot 戴着鮮色頭套闖進莫斯科救世主大教堂，進行反對俄羅斯總統普京的抗議。Pussy Riot 擅長以音樂和行為藝術介入政治與公共空間，這場行動令她們成為全球最著名的異見藝術團體之一，也令成員付上沉重代價。 Pussy Riot 成員 Nadezhda Tolokonnikova、Maria Alyokhina 及 Yekaterina Samutsevich，其後被裁定「出於宗教仇恨的流氓行為」罪成，被判監兩年；Samutsevich…

原文刊載於虛詞・無形） 文｜馬琼珠 每一張童年照片，都是一個獨特的場域。它有獨特的柔軟度，可以令時空膨漲收縮，如一些自然物質及其化學反應。有種折衷(及愉快)的方法，把時空當作麥芽糖般，慢慢拉，漫不經心，拉呀拉，拉到年歲的逆時方向位置去。 羅佩文 Polly 的一張童年照片，在這次她的個人展覽，既是主角，也是大配角。安置在一進場就與觀眾…

原文刊載於虛詞・無形） 文｜蘇嘉駿 一、「充滿魔法的時代」？ 諾蘭（Christopher Nolan）搬演荷馬史詩《奧德賽》（The Odyssey，2026），從公佈選角消息到正式上映，各方討論或爭議之熱烈，令人見證諾蘭無遠弗屆的魅力，彷彿落實電影開端序言，開啟「一個看似充滿魔法的時代」（A Time of Apparent Magic）。 一次訪談，韓國導演朴贊郁就此提問，對於一個大眾（應該）耳熟能詳的故事，設置這樣的字卡是否必…

原文刊載於虛詞・無形） 文｜譚希澄 張國榮（1956-2003）作為香港標誌性的天王巨星，他歌、影、視三棲的作品無論在香港還是亞洲地區皆十分受歡迎，整個華語地區以至日本、韓國、印尼和越南皆有其粉絲的蹤影。他一生共開過五次個人演唱會，當中《熱・情演唱會》（2000）是他人生中最後一場演唱會，也是他最具爭議性的演唱會。演唱會上他以長髮、留鬚、露背…

原文刊載於虛詞・無形） 文｜賴而南 「她們直視著我。」——德國導演瑪莎・施林斯基（Mascha Schilinski）在農場度暑假時，偶然看見一張1920年代的舊照片，她感覺相中的三個女人正在注視她；繼而啓發了她自編自導《墜落之聲》（Sound of Falling）。施林斯基憑藉此電影橫掃第76屆德國電影獎多個獎項，更於2025年與西班牙電影《末世狂沙》共同獲得康城影展評審團獎。 電影圍繞德國…

原文刊載於虛詞・無形） 文｜邁克 馮晞乾點評香港愛國份子近日煞有介事推崇「開筆禮」，文中引述過來人親身參與的私塾「開蒙」入學儀式，指完全不是什麼「開筆」，直斥亂套傳統帽子者無稽。哈哈哈，上世紀中於南洋荒島生長的我，小學中學唸的雖然是西風陣陣的天主教學堂，開學前也曾經被家長帶到東方獵奇色彩濃郁的卜卜齋，正正式式拜過孔…

原文刊載於虛詞・無形） 文｜蘇苑姍 「不畏雨，不畏風」 不畏，因為畏 靜極，幾乎啞雀無聲，覺得同世界共振，之間無稀釋。這種寧靜原是我非常渴求的，可是，直到一次，驚恐毫無預兆襲來——那是一種所未有過的死亡迫近感，撞擊，極端近身，像內在轟鳴，強烈恍惚的失足跌落。之後，我便受不了「靜」，變得有時不敢獨處，難以久待屋裡，必須要走出去，去感受轉場，感受…

原文刊載於虛詞・無形） 文｜陳國球 竟勛是我在清華倒數歲月時的學生，印象中他有選我的《文學史書寫理論》、《西方漢學》的「普實克專題」，也積極參與我和研究生開展多年的「讀書會」。我忘記在課堂還是讀書會提及，會寫一冊《清華夢粱錄》，好好描畫一下清華會館轉左側門外翠意盎然的綠水橋、映照日光的老榕美髯，和紛陳地上的片片紅棉。現在我有…

原文刊載於虛詞・無形） 文｜虛詞編輯部 香港出版社花千樹停止營運。合作多年的泛華發行代理有限公司於 9 月 8 日 公布消息，形容花千樹是「本地有特色、有熱誠的出版社」，對出版品質相當高要求，「會花心機，用幾年時間去做好一本書」。雙方自 2018 年開始合作，泛華透露花千樹旗下暢銷書不少，如今「曲終人散，只能惋惜」。內文未有交代停止營運原因…

原文刊載於虛詞・無形） 文｜鄧小樺 郭重興先生大去，甚是唏噓。今年港台出版界太多壞消息，真是到了難以消化的程度。自從2024年郭先生患病以來，自然都知難免有這一天；而又沒什麼機會見到老人家，一切只能在唏噓中消化。 香港還好時，晴舫任光華主任的年代，初次在香港留家廚房見到昭和風的郭先生，文化出版人的風度令人印象深刻。當時…

原文刊載於虛詞・無形） 文｜無鋒 趕在十九歲之前，寫成這篇文章。 平生不識年少，初覺年少，便害年少。也許年少並不是年紀較輕而已。年少是，看見生命如歌的秘密，卻不知該如何理解，如何表達。「表達」是對於寫文章的人而言。 文人寫的不只有寥廓的天地和浩瀚的汪洋。不只有一萬年後的真相。不只有我和你的意義。「我不知道陶潛為什麼喜歡他的生…

原文刊載於虛詞・無形） 文｜劉亦心 伊琳總做夢，夢見舞台的大幕降下來，自己穿著一雙極不合腳的鞋子在幕布後奔跑，那片絲絨質地的黑色越纏越緊，直到她再不能醒來。 許久不聯繫的師妹突然找到伊琳，說要拍一支影片，邀請她來演女主角。伊琳上次當演員，是在一場話劇裡扮了個可憐的配角，話劇的反響也可憐，觀眾像老式台鐘，頭和秒針似…

原文刊載於虛詞・無形） 文｜葉子 一、入口 打開一扇窗，意味着什麼？它意味着不受玻璃的阻礙，不被材料的蒙蔽；意味着不再隱藏，是一刹那的展現；意味着你的目光延展出去，外界也同時進入你的心靈。簡．赫斯菲爾德在《十扇窗：偉大的詩歌如何改變世界》中寫道，這便是詩歌所做的：「讓心靈和注意力向新發現的遠景敞開。」（頁171） 開窗本身就是不確定性…

原文刊載於虛詞・無形） 文｜餘墨 無水之水與蕩漾波瀾 初看劇名，大腦低俗而廉價地自動腦補了「水性楊花」這個貶義的自嘲，我也不知道劇組是不是刻意在玩這個梗。但如果抽起「水性楊花」的貶義成分，這個成語恰恰帶出了劇中四個女性，情感多變，有如流水般浮動、楊花般飄散的特質。 編劇茶渣分享，整部劇作源自於劉以鬯小說《酒徒》裡的一句話…

原文刊載於虛詞・無形） 文｜阮文略 《極樂海》一書，已有李顥謙和鄒芷茵老師為其作序，亦有嚴瀚欽的長篇書評〈浪蕩於記憶與語言之間——讀石堯丹《極樂海》〉（見於嚴的書評集《錯覺與和解》）。本詩集分為「海」、「記憶」、「夢」、「極樂」四輯，李顥謙嘗試借分輯和挑選其中幾首詩，去勾勒作者石堯丹在這本書的書寫主題和風格，借李的說法，是「抑藏在外在符號意象下的傷…

原文刊載於虛詞・無形） 文｜吳家謙 一百多年前，體操把個體編入民族；今天，HYROX 把身體接入一套跨越國界的績效秩序。當傳統的集體歸屬逐漸鬆動，我們為何愈來愈需要一組數字，證明自己仍在前進？ HYROX是德國人發明的。一開始，我並沒有特別在意這件事。直到有一天，我在做「農夫行走」——兩手各提一個壺鈴，快步走完兩百公尺——時忽然想到，德語世界曾…

原文刊載於虛詞・無形） 文｜徐緩 近日僥倖得了人生第一個文學獎。內心感嘆：得獎的感覺原來是這樣啊。文友間常講笑話文學獎如考執照，上岸將有時。曾經多次幻想自己會像范進中舉般大叫：「噫！我中了！我中了！」（抱歉我真的很喜歡這段，承包了我多年的多巴胺），但實際上那快樂的最高閾值大概只能維持三兩個鐘。可以預想往後這個獎大概只能…

原文刊載於虛詞・無形） 文｜黃志淙 一首歌，幾分鐘的時間，能夠令人感動、心動，甚至剎那感到被安慰、被擁抱，更可能漸漸找到生命的方向和生存的力量。 1974年，我就讀小學四年級。那一年，爸爸和嫲嫲短時間內相繼離開人世。在極端迷惘的情況下，我扭開收音機，聽着DJ播歌，分享天南地北，我彷彿走進一個從未踏足的領域。在音樂陪伴下，我的情緒被…

原文刊載於虛詞・無形） 文｜廖偉棠 何勇走了，讓人心疼。也許竇唯或張楚離開的時候我也會悲傷，但不會是這種心疼。「魔岩三傑」中，他是我唯一認識的，2004年的一個秋日下午，我為我的一本攝影集約了他在三里屯拍照。之後我們偶爾會通短信，2005年他問我：偉棠，能不能給我新歌寫點歌詞？我說沒問題，把曲子發來吧。但他沒有發，這就是我們最後的對…