『你們不覺得，要上天堂太痛苦了嗎？這輩子要做多少的好事，才能夠達到上天堂的標準？在背後偷偷講別人的壞話算不算做壞事？』

過去的你、現在的你、想像的你，又是否同一個你呢？年月過去，你還是你嗎？

演唱會的畫面呈現在眼前，讓我彷彿回到當年看演唱會的情境，感動的淚水潰堤，聽著音樂捨不得離場，直到整個畫面停止，才依依不捨的離場，我想能這麼近距離感受演唱會，不管評論，當又聽到麥可的音樂，ㄧ切都值了。

Let's speak out

乍看是尋親公路電影，其實是心靈開導片。

杀人戏不需要演员真的去杀人，枪战片不需要演员真的流血，那么情欲戏自然不需要演员真的发生亲密接触，表现性暴力的戏也不应该让演员真实受到侵犯。

全女的策略，除了源于这些年性别意识的变化，还因为某种意义上，女性的处境更接近今天“人人委屈”的观众所熟悉的生活质地——不体面、不完整、不成功，也不再相信个人传奇、奋斗叙事或机构和系统的正义。

《我，许可》展开的是一种有限度的行动。它一边试图修补过去商业电影范式中那些长期忽视女性身体与女性感受的弊病，一边又不可避免地让女性议题以更显性、更急切、也更易流通的方式进入公共视野。它没有化解女性主义与商业电影之间的张力，反而在行动中更清楚地暴露了商业框架自身的边界。

深夜的電視閃爍著雪花，一名男子凝視畫面過久，開始懷疑「爬出來的」究竟是她，還是世界本身正在崩塌。當人類沉浸於影像之中，也許早已不只是旁觀者，而是在無聲之中，被另一個世界悄悄對齊。

編者按*完成了個人的階段性小目標—採訪了李滄東。雖然只是文字訪問但仍感謝新經典與青年志的信任。因為想讓這篇採訪留存的更有價值，所以沒有多問《可能的愛情》的相關問題，只問了一個為什麼與網飛合作，更多的問題是關於他文字創作的回溯以及對當下韓國電影的看法（包括對女導演和《世界的主人》等），他的答案無比真誠。本文分四…

可以重新開始嗎？當你知道真相還可以再開始嗎？

《我們不是什麼》以影像作為炸藥，猛烈炸開社會對邊緣人的冷漠，揭示隱藏在規範圍牆下的深重痛苦。

從動畫版如詩般的「遺憾留白」中走出來，在真人版這篇細緻的散文中，看見了情感更完整的模樣。對我而言，這不再只是一段錯過的故事，更成為一場關於成長的體悟；即便最終沒能併肩同行，那些相遇的瞬間早已化作生命裡的拼圖碎片，駐足在彼此的人生裡，留下了足跡，且彌足珍貴。

冷冽的堅硬表面下卻有著十分深厚的情感，這電影很北歐，非常動人。

當「幽默與溫馨」成為宇宙航行的主調，那些關於情緒上的起伏，是否被包裹進了完美的商業外殼裡？走進戲院體驗了一場精彩的《極限返航》，我卻在主角精準的行動中，尋找不到預期中的情感波瀾。這是一篇關於「流暢」與「共情」之間拉扯的觀影隨筆。

《3670》透過同志圈的社交默契，以及兩位主角迥異的性格和背景，巧妙地用「逃脫」的設定，描繪兩人對於「歸屬」的追求。只是，這短短相知相別的經歷，很可能會一輩子留在他們的心中，因為再怎麼強烈的慾望，都比不上踏實感受的幸福，它可能不是愛情，也不是友情，但是一段不可取代，同時改變人生的曾經羈絆。

這不只是一部關於「讀心魔法」的奇幻作品，更是一次關於「自我肯定」的溫柔蛻變。作品透過無俚頭的設定，真實勾勒出人際關係中的遲疑與勇氣。對於當時深陷挫折與不安的我，它不只是故事，更是一份被接住的善意，陪我找回直視自己、回應他人的勇氣。

"It's definitely going to add a lot of character to you."

她以前主演的《兩生花》(The Double Life of Veronique)、《藍白紅三部曲之紅》(Three Colours: Red)都是影史留名的好戲，幾十年後再次見到她的新作，親切感自然大增。

編者按*三月與四月，大概是香港電影業一年中最繁忙的時段。三月先由亞洲電影大獎及其巡回放映揭開序幕，緊接著便是香港國際影視展與電影業辦公室項目市場；進入四月，香港國際電影節登場，影展落幕後不久，又迎來金像獎頒獎典禮。今年恰好這段時間我都在香港，也因此得以完整趕上這場屬於影視行業的“春日盛會”。