首爾書展．臺灣館重磅登場》展前篇（上） 韓國濾鏡下的臺灣文化「感性」魅力

文｜林欣誼（文字工作者）

從體育賽事到文化潮流，臺灣對韓國長年來一直潛藏著某種「好想贏韓國！」的心結。不過在競爭的框架下，情感是流動的，隨著K-Pop韓流風靡全球，熱門韓劇和韓綜引領話題，年輕人追韓團，中年人迷歐巴，流行娛樂拉近了我們的距離。

相對地，韓國對臺灣也不陌生，近年《那些年，我們一起追的女孩》、《我的少女時代》、《想見你》等臺灣青春電影在韓掀起風潮；ILLIT、NewJeans女團MV來臺取景；2024年底韓星金大明與製作人羅PD（羅暎錫）同遊臺灣的YouTube節目《跟著大明尋味》更引起廣大迴響，系列3集的每集點閱都高達220萬到370萬次，尤其金大明對臺南的一番真情流露，更令在地粉絲直呼感動。

除了影視圈的哈臺熱，即將於今（2025）年6月18日至22日舉行的首爾國際書展（SIBF），也首度邀請臺灣擔綱主題國。文策院策畫的臺灣館以「臺灣感性」為題，將有23位臺灣作家隨行 ，展出超過85家出版社、共550多本書籍。策展主題從文學、生活風格、圖像、土地與旅行、飲食與娛樂、歷史等六大面向，向韓國讀者呈現臺灣豐富的出版面貌。挾著主題國的氣勢，各出版社與版權公司也都浩浩蕩蕩組團前往，準備展開一趟進軍韓國的征途。

「臺灣感性」一詞源自韓文대만감성，為近來韓國人在IG上廣泛使用的#hashtag，所映照的景象可能是停了一排機車的尋常巷弄、廟宇或公園長椅，或者街邊小吃與珍珠奶茶，加上南國式的陽光與潮溼氛圍等，沒有明確指涉，是在韓文常用的「感性」一詞上，套上了一層看待臺灣新鮮的濾鏡。

那麼，把眼光放回書本，這個韓國濾鏡下的臺灣圖書，呈現了什麼樣的樣貌？

➤發展相似但處境相異，臺灣作品寫進韓國讀者心裡

臺灣與韓國地理位置相近，都曾經歷日本殖民、威權統治與民主化運動，經濟崛起的歷程也相似，甚至此刻都正分別面對共產政權中國、北韓的軍事威脅。

歷來臺韓兩地出版的交流不少，尤其當我們論及圖書定價制等議題時，常借鏡從2014年起實施新版《圖書定價法》的韓國。根據文策院發布的臺灣文化內容產業調查報告，臺書外譯的授權國家，2022年韓國占比為12.68%、2023年佔比為11.54％，皆僅次於於居冠的中國。

目前臺灣登韓的書籍類型廣泛，繪本、漫畫等圖像作者表現亮眼，除了最知名的幾米之外，包括林小杯、劉旭恭、陳致元、貓魚、湯姆牛、黃一文、常勝等都各有多部作品出版。文字書除文學小說之外，大眾心理作家如周慕姿、鄧惠文、許皓宜，以及社科類作者阿潑等，也都有韓譯作品。

過去臺灣文學迻譯成韓文的不乏白先勇、邱妙津、龍應台等名家，當代作家吳明益、陳雪等也漸為韓國讀者所知，而近期最大的亮點，則是陳思宏的《鬼地方》在韓爆紅。

韓文版《鬼地方》由知名譯者金泰成翻譯，2024年1月在韓出版至今，銷量已破2萬本。引進本書的民音社為成立近60年的大型出版社，擁有強大行銷能量，在YouTube經營的minumsa TV頻道有逾30萬訂閱。在《鬼地方》之後，民音社又出版了陳思宏的《第六十七隻穿山甲》、郭強生的《尋琴者》、張嘉祥《夜官巡場》，並即將推出劉芷妤《女神自助餐》等作。

然而，《鬼地方》這部取材自彰化鄉間的小說，何以在韓國引起廣大共鳴？

韓國性別意識較臺灣保守，女性和同志的處境都不比臺灣，文壇更少有公開出櫃的作家。鏡文學文學開發部執行總編輯張惠菁指出，陳思宏在小說中書寫同志生命經驗，描繪傳統家族重男輕女、角色如何逃離與回返壓抑家鄉的歷程，並藉由暗藏其中的政治禁忌，幽微呈現臺灣近現代歷史，這些都具有跨文化的共鳴。陳思宏也曾在訪談提到，許多韓國讀者透過網路對他表示，書中寫出了自己曾經歷的痛苦。

由於社內人員對這部作品充滿喜愛和熱情，民音社還為本書的眾多人物製作了族譜表。除了出版社的強力宣傳、媒體露出，陳思宏本人如明星般的活躍特質也有推波助瀾之功。他不僅兩度赴韓受訪，還常在社群親自留言回覆書迷，讓粉絲又驚又喜。

鏡文學目前授權韓國的圖書作品共有15部，涵蓋多種題材，除陳思宏外，另有崑崙的暴力奇幻、舟動的推理，與唐福睿《八尺門的辯護人》、吳曉樂《上流兒童》、《致命登入》等社會寫實小說。除了影視改編的口碑或可能性，吳曉樂描寫親子、女性處境與網路性剝削等議題，也十分切合韓國社會情境，因此受到矚目。

在民音社之外，張惠菁也對引進獸醫作家林俐馨小說《獸醫五年生》的O'fan House出版社印象深刻。她表示，出版社在過程中透過版代聯繫，多次耐心溝通為何改動原書名，以及從《機智獸醫生活》到最後定案為《浪漫獸醫師，開立希望的處方箋》的理由。

O'fan House懇切解釋，書名雖是借自韓劇《浪漫醫生金師傅》，但他們從書中所感受到作者對動物的情意、想傳達的溫暖理念等，正符合這齣劇的精神。出版社信中流露的理解與尊重，讓林俐馨深受感動。這本書去年9月在韓上市，3個月內就賣出一萬多本，證明了出版社對書籍細膩、精準的市場定位。

➤主動來臺尋書，發掘臺灣議題書寫作為韓國參照

春山出版社總編輯莊瑞琳則對韓國出版界的「活力與動能」感受甚深。她指出，在國際版權交易市場上，文學小說是大宗，人文社科書籍因有國情隔閡，推廣外譯更難，通常不是版權公司會主動代理的選項。過去許多聯繫春山的韓國出版社，並不一定透過版代，不少是在臺北書展期間來臺尋書、或平時就特別關注臺灣出版的中小型出版社。

例如，出版周見信、游珮芸《來自清水的孩子》的Marco Polo出版社，創辦人金社長對臺灣議題深感興趣，曾出版張貴興、甘耀明的小說，也簽下陳昭如訪尤美女談同運的《亞洲第一》、陳翠蓮的《重探戰後臺灣政治史》等作。

此外，預計出版楊双子《臺灣漫遊錄》的Mattis Blue出版社，也引進了房慧真的《夜遊》；四季出版社（Sakyejul）推出陳昭如報導障礙者性議題的《幽黯國度》，位在釜山附近的獨立出版社陋巷，則準備出版李玟萱採訪萬華紅燈區女性的《茶室女人心》。

由臺灣出版人陳夏民企畫、與作者陳雨汝赴韓採訪寫成的《做書的人》書中，各有風格的獨立出版社也都激起莊瑞琳探訪的興趣。她指出：「韓國中小型和獨立出版社身上，特別展現了對邊緣族群、女性等社會議題的關注和活躍的能量。」

➤好作品加好感度，在地元素更能跨越國界隔閡

本次首爾書展隨行作家中，阿潑是唯一非虛構類書寫的作者，其著作《憂鬱的邊界》早在2020年就有韓譯本。因常往返東亞、東南亞旅行，阿潑相當關注韓國社會與相關出版。她表示，本以為韓國引進《憂鬱的邊界》是因為書中談及韓國，但從媒體書評及她接觸的韓國朋友口中，才發現他們也對她著墨的東南亞、香港、日本、沖繩等深感興趣，「原來我想召喚臺灣讀者重新思考的『邊界』這件事，也同時召喚了韓國讀者。」

定居首爾、經營Podcast《情熱韓半島》的自由記者吳珮如指出，從整體觀察而言，臺灣作品近年在韓數量增多、類型多元，「可以發現韓國人對臺灣的好奇度提高。除了對影視作品、旅遊小吃的好感，近年我們在國際的政治經濟地位提升，尤其2020年GDP成長率、2022年人均GDP臺灣都逆轉超越韓國（註），吸引了他們的注意。」但這些都只是引子，「臺灣作品本身是好的，才是更重要的原因。」

註：2020年疫情期間，臺灣GDP成長率+3.36%、韓國–0.71%，之後雙方成長率接近，2021年、2024年臺灣又兩度領先；臺灣人均GDP則於2022年達32811美元，超越韓國的32237美元，但2023年後韓國又恢復領先。

吳珮如認為，不用怕臺灣題材有隔閡，像《鬼地方》的彰化、《天橋上的魔術師》的中華商場，這些「很臺灣」的在地元素反而吸引韓國讀者，認為「這就是臺灣！」而林奕含《房思琪的失樂園》或劉梓潔、吳曉樂筆下中的女性處境，也呼應了韓國社會與閱讀需求。

與臺灣相似，韓國的翻譯書市場也以日本為最大宗。但近年韓國書市翻譯作品銷量下滑，韓方出版社除了挖掘本土作家，也想開發臺灣書籍、找尋新的內容。不過，熟悉臺灣的韓國中文翻譯人才有限，吳珮如轉述韓國編輯的說法：能精準翻譯臺灣文學的譯者「大約不到5人」，如金泰成等知名譯者都已預約滿檔，如何擴充翻譯人才庫，將是加速臺灣作品登韓的關鍵動力。●（全文於2025-06-09在Openbook官網首度刊載）