希望：末日血戰─羅泓軫直接挑戰了一個更難的維度─將怪物與外星生物連結在一起。外星人題材幾乎已被好萊塢的文化、美學壟斷，東方視角還有可能提出自己的原創嗎？

片名<希望：末日血戰 Hope, 2026>中的「Hope」，其實來自漁港小鎮「號浦」的音譯。那是一個近似導演羅泓軫（나홍진）前作<哭聲 곡성, 2016>的地域設定；這座人口老化、逐漸凋零的村落，鄰近南北韓邊境的地雷區，早已從政治敏感地帶，淪為被歷史遺忘的角落。這樣的地方，何來「希望」？文字語意與指涉物間的諷刺可見一斑。

有種「東方仿擬西方」的B級片氣息？

片名還有個贅述的副標「末日血戰」，深怕只有主標，看不出所以然，台灣片商於是加上了帶有好萊塢動作片語感的副標。不過，再對照全片由韓國獨資製作的背景，反倒透出一種「東方仿擬西方」的B級片氣息。

早在2006年，奉俊昊的<駭人怪物 The Host>便曾面對過類似的問題。我們幾乎都是被好萊塢餵養長大的一代，早已習慣了美式那套怪物的既有設定，更別提還有日本哥吉拉宇宙的強大存在，所有怪物的原型基本上已被定義，其他地域彷彿喪失了創造「屬於自己文化脈絡的怪物」的能力。但在<駭人怪物>裡，奉俊昊實際上是將「怪物」當成一種符號，用以表現西方強權對韓國的隱性掌控。而在20年後，羅泓軫也挑上這類題材，則是直接挑戰了一個更難的維度─將怪物與外星生物連結在一起。外星人題材幾乎已被好萊塢的文化、美學壟斷，東方視角還有可能提出自己的原創嗎？

事實上，本片對怪物／外星人的設定並非全無巧思，導演確實有心打造獨特東方宇宙觀，只是這份企圖心，終究撐不到最後，顯得虎頭蛇尾。 

脫胎東方妖怪譜系的怪物形象

電影前段刻意讓怪物的真面目延遲出場，形成一種未知的恐懼感，也使怪物的揭曉有種驚喜：在小鎮肆虐、破壞的怪物，形貌像極了《山海經》裡的怪獸與《聊齋》鬼魅的混種：披頭散髮、骨骼嶙峋、肌肉精壯、頎長迅猛、紅眼齜牙，像人又非人，確實有種脫胎於東方妖怪譜系的形象......全文未完，詳見Vocus<野心成困獸>