《詭娃娃》｜日式人偶恐怖類型的一次回春

原文首發於《環球銀幕》2025年8月刊「首映欄目」

本文提及的書影音除《詭娃娃》外皆為大陸譯名

當提及恐怖電影中令人不安、製造驚悚感的“氛圍載體”時，玩偶無疑是一個值得被討論的絕佳物件。它既承載著人類對擬人化物品的情感投射，也因“非生而似生”的特質而散髮出獨特的詭異氣息。從經久不衰的《鬼娃回魂》系列、已成為經典流行符號的《安娜貝爾》系列和近幾年科幻傾向《梅根》系列的美式恐怖片，到被譽為亞洲恐怖片重鎮的日本所孕育出的《鬼娃娃花子》和《劇場靈》等恐怖作品，玩偶作為恐怖媒介早已屢見不鮮。然而近些年來，日本在這一題材上的創作似乎陷入沈寂，鮮有令人耳目一新的佳作。直至2025年，矢口史靖執導的《詭娃娃》的出現，讓日本人偶恐怖片這一母題重新煥發光彩。

01｜導演化名投稿，全力釋放黑暗面  

《詭娃娃》日前已於被稱為世界三大奇幻電影節之一的葡萄牙國際奇幻電影節完成世界首映，後亮相香港、意大利、上海等國際影展，並於6月13日在日本正式上映。影片通過精准拿捏的恐怖谷效應，將觀眾置於熟悉與異化之間的驚悚邊界，在各地放映期間均收穫了不俗的口碑。

導演兼編劇矢口史靖是第一次涉足恐怖類型。在映後問答中他提及一直想拍一部讓人渾身發抖、骨頭都顫抖的電影，後來想到了這個故事，覺得是一個很好的機會。這次的《詭娃娃》是他第一次“全力釋放內心黑暗面”的作品，以至於在一開始完成劇本時並沒什麼信心。最初他以“片桐”這一化名投稿，目的是讓製作方無需顧慮他慣有的喜劇標籤，能更放心接手這個“令人不安但有趣”的劇本。他說：“我擔心觀眾看了覺得‘矢口作品最終還是會有喜劇元素’。”不過後來便以真正作者的態度，坦白身份，全力以赴進行拍攝。

本片中，鈴木佳惠（長澤雅美飾）是一位失去五歲女兒悲傷過度的母親，某日她在古董市場買下了一款跟自己過世女兒長相相似的娃娃（名為綾）並帶回家裡細心呵護，如同照顧自己的親生女兒一樣。起初丈夫忠彥（瀨戶康史飾）對此狀況很不適應，不過後來也漸漸習慣了這樣的日子，直到佳惠和忠彥因為有了新的女兒真衣，而對綾不再關注後，家裡接二連三地發生了奇怪的事情。最終事情的矛頭都指向綾，但夫妻倆發現不管是將綾供奉起來還是扔掉，綾最終都會回到自己的身邊 … …

玩偶作為故事元 素在 矢口史 靖 的 前作《哪啊哪啊神去村》（2014）、《秘密花園》（1997），甚至長片首作《雨女》（1990）中都有展現，但玩偶作為影片故事內容的主體，《詭娃娃》是第一次。他坦言自己的靈感來源於稻川淳二的怪談《活人偶》和山岸涼子的漫畫《我的人偶是好人偶》。不僅如此，片中的部分道具比如囚禁玩偶的“箱子”也來自於他小時候在家鄉神奈川縣真實看到過的東西。矢口史靖形容：“那是個四周罩著金屬網、用千紙鶴等覆蓋著的箱子，會由鄰居背到我們家來，在箱子放在家的這段時間里，我們每天都要給它換水、換飯。過了一個星期，我母親再把箱子背到下一戶人家去，這是當地的習俗。”

02｜越平凡越不安，越真實越可怖

《午夜凶鈴》的導演中田秀夫曾說： “我追求的不是直接嚇人，而是把日常的、看似平凡的東西變得令人不安。”恐怖谷效應的理論奠基人森政弘則指出：“當非人對象逼近人類真實形態，卻未完全相同，就會引發強烈不安和恐懼感。”這兩句話很好地解釋了《詭娃娃》獨特的影像魅力。影片並不一味追求驚嚇場面的堆砌，而是將重點放在如何讓日常生活顯得更為真實可信，從而在平凡中展現不安。

這首先體現在角色造型的真實細緻變化上：佳惠在片中有四種不同的髮型。 一開始，她是位年輕、充滿活力的母親，髮型乾淨利落；女兒去世後，她陷入抑鬱，頭髮凌亂地垂到臉旁；五年後，頭髮又進一步蓬長，強化了角色被困於悲傷的戲劇效果。與髮型變化呼應的是妝容與服飾色彩的細膩處理。當佳惠心境低落時，她的妝容愈發濃重，顯得憔悴而疲憊，服飾顏色也偏向灰暗、低飽和度的色調；當她情緒稍有好轉時，服飾開始回歸鮮明的原色，展現出微妙的心理轉變。對於玩偶“綾”，影片設計了兩種不同的人偶： 一個輕質，便於抱起和投擲；另一個厚重，用於鏡頭特寫。矢口導演透露了製作的秘訣：“我覺得如果人偶動起來就會失去恐怖感，所以我盡量不讓人偶動起來，也盡量不使用 CG。”

其次是攝影機的畫面和運動在生活中的變化，矢口史靖在氛圍營造上並不過度使用“突發驚嚇”的手法，而是在鏡頭分割、畫面重疊、光影運用上製造恐怖且與日常無異的氛圍，比如開頭捉迷藏的場景中便利用角色視角的轉變和明暗亮 度的對比凸顯孩子丟失的緊張感。除去角色的形象和視聽語言外，影片的故事情節則更具現代視角，由於丈夫忠彥的設定是一名醫生，影片借由他的視角引導觀眾從更科學、醫學的立場出發去審視這個看似“靈異”的故事。從人偶療法等專業護理領域的概念，到CT掃描中人偶體內赫然顯現的人骨，這些原本帶有理性與權威色彩的元 素，在影片中卻被處理得極具壓迫感，反而成為最令人震撼、窒息的場面，也讓觀眾更加沈浸在電影的世界之中。

《人偶之家》是長澤雅美與導演矢口史靖的第二次合作。導演直言：“開頭有一場長澤雅美的尖叫戲，還有在精神病診所接受治療時的突然哭泣，這些場景都讓我感到不寒而慄。”長澤雅美也分享自己第一次出演恐怖片的感受：“這是我第一次拍攝那種需要我大聲尖叫的場景，彷彿所有的聲音都從我的毛孔、從我的身體里湧出。感覺非常清爽，就像所有不好的東西都被釋放了一樣。”

03｜TIPS

《人偶之家》中高潮段落的拍攝地——知林島是一座位於錦江灣內的小島，面積約0.6 平方公里，島上植被茂盛，無常住居民，是一座孤島。其最有名的景觀便是影片中展現的，每年 3 月到 10 月期間因潮汐作用出現的一條長約 800 米的沙洲通道，該通道將小島與對岸聯結，被稱為“知林島的沙之道”。潮退時，  人們可以步行登島；漲潮後沙道消失，島嶼重歸孤島。