黃浦江邊的外灘，穿過租界的電車，還有百樂門裡的歌舞，構成上世紀30年代的上海印象。人們在黑暗來臨前的十里洋場盡情狂歡，沉醉於周璇、李香蘭與白光的歌聲中。然而，當時的中國正處於理想幻滅的後五四年代，十多年前所追求的價值，仍然遙不可及。一代女神阮玲玉的代表作 ––《神女》就在這個時代背景下上映。 一直以來，對於那個年代…

internet 我在看最近爆紅的《KPOP 獵魔女團》時，一直在想一個問題： 舞台偶像就是最不能露出真面目，而是要以粉絲喜歡、能夠投射的面貌示人的一個環境， 那為什麼要用舞台上的偶像，來談要展露、接受自己真面目的這個議題？ 先說結論，後來才發現這設定沒有問題，因為經過故事中的那個主要事件之後，唯一有因此發生改變、事件有產生任何意義的，就…