而今不寫微塵。原是個、風流廢人。一把靑蔬，一盂白飯，如此方眞。

繁花片片人間世、花飛過、地獄之門。已自千年秉燭，終於一夢非眞。

數點風花和雪月，空將潦草判多情。

醒耳聽長夜，孤吟記病年。向來魑魅在，何處不深淵。

添墨因花骨，删枝要雨聲。倚著喚茶甁。好似風塵未經。

自君之出矣，無事學吟詩。 眼前風與月，斷不提相思。

孤舟困于烟岚，弦音托于苍茫。在云雾锁途的迷茫中，守望一份旷达与知音之约。

此日雨停不复闻蝉鸣也 雨霁蜩螗特地收，鹁鸠犹自唱高秋。天公厌听牢骚语，独对西风不敢愁。感事 君臣相得万人轻，弱吐强吞胆气横。七国祸来晁错死，始知汉景畏刀兵。和柴山人过桃园村 门结重关只避风，纷来世事扰鸡虫。人间却有桃源好，读罢君诗想象中。汉武帝三首 其一 武皇车马碾胡埃，北域南疆门户开。

感蒲安臣事 远泛沧波过五洲，身临异域竟同俦 讶看碧眼辞君去，便领黄龙逐浪游。风骨年来余墨字，烟云海上障青眸。茫茫今古成何憾，不敬明公酒一瓯！蚊 天生此物异吾俦，白日无踪夜不休。住我家中饱食血，更吹歌管意悠悠。蝇 寄身何渺渺，终日但营营。强共人争食，爱同蚊助鸣。

宋徽宗的“重和”年号（1118-1119）寓意“和之又和”，故其中“重”字读作平声chóng应无争议，另外还有宋人蔡絛笔记作为佐证。但近来泉界有些观点认为“重”字应读作去声zhòng，并试图从徽宗连用“政和”、“重和”、“宣和”三个“和”字年号说明其以和为重的价值取向，以此作为“重”字去声之根据。

两年前读周汝昌先生《杨万里选集》时，关注到某些入声字在近体诗中可以被用作平声这一说法。当时曾在西窗发表过一篇随笔，并与几位窗友针对这一问题进行过一些初步讨论。其实周汝昌先生一共两次提到“入作平声”的用法，一次是“可怜檐滴不脱洒，点点何曾离旧痕”中的“脱”字，一次是“石桥分水入别巷，茅屋垂杨仍钓船”中的“别”字。

经过漫长的使用，汉语的口语音韵发生过很大的变化，普通话中很多字的读音与古音有很大差别。语音变化是正常的语言现象，但对于诗词爱好者来说，尽可能还原文字的中古读音是收益大于成本的；若本身爱好吟诵，或有创作旧体诗词的需求，则熟知诗词中所用字的古音则是必备技能。

与汝为邻九月过，临行来讯汝如何。连堤新起楼台密，隔岸遥闻歌舞多。秋水将生愿怜草，晚灯欲放莫伤蛾。桥头正到微醺处，柳畔清风一漾波。

云色天光暖欲溶，岸杨堤柳沐熏风。水来今古无生灭，世看荣衰有异同。野鹜孤横逆波上，客航偶见顺流中。不知河底真深浅，好讯滩头老渡翁。青乌野马日相过，节近清明甘露多。两岸杨枝洒然绿，长河一片古时波。日暖繁香逐远滩，好风物色自相安。闻歌我亦会心笑，对浪谁曾负手看。

日暖繁香逐远滩，好风物色自相安。闻歌我亦会心笑，对浪谁曾负手看。鸟雀争林有官司，鱼龙翻水动波澜。他时办得蓑衣后，也向渔矶理钓竿。独步河滨上，生机趁暖阳。无风不觉暑，观树便生凉。飞絮扑人懒，游蜂沾蕊忙。我行谁伴奏，流水响叮当。

云色天光暖欲溶，岸杨堤柳沐熏风。水来今古无生灭，世看荣衰有异同。野鹜孤横逆波上，客航偶见顺流中。不知河底真深浅，好讯滩头老渡翁。

「與缺席者的對話」，有人這樣子稱呼信件，這種在Email與社群網站之前的傳達方式（好像是一個很遙遠的時代，連回憶都難以把它清楚的塑造出來）。雖然你不在這裡，但我還是想跟你說話；這是在我任何說出口的內容以前，所隱藏著的，第一個單字。

纏花是非物質文化遺產，製作極花時間，幾乎無利可圖，現在幾乎是一門失傳的手藝。前幾個星期宅在家，弄了一兩天，終於纏好這朵花。弄得不完美，但超用心，完成後也感到非常滿足！以前從未看過這種手工藝，早前在網購時無意發現，便買了一大堆研究（笑）。用雙手一圈圈纏花，將這種幾乎失傳的藝術品再次呈現眼前，感覺非常神奇。

撥動木扇，傳來淡淡木香，令人心曠神怡，我靈機一觸，想到是否有檀香木所造之扇，上網一查，確有此物。同被雕琢、燙花，木扇不比檀香木之昂貴；我與木扇一樣，只是一個非常普通的人，努力地雕琢自己，盼能找到知音。

記得那天，歲月靜好，靜得連飛蛾撲屏、雨打芭蕉的聲音也聽得到，天地彷彿只剩你我⋯⋯你離開以後，我年復一年地走遍江南，只為寫你。我永遠記得你那一笑：你一笑，江南美景盡皆失色。