編者按*去年8月底，我去到了大館舉辦的「光影邊緣——香港電影的臥底世界」展覽，9月底去了章國明與麥兆輝的「香港臥底電影—最低調的身份與最張揚的爆發」對談現場。此篇文章是對展覽的一些感想和對談內容的總結，好像沒有人專門討論過香港警匪片的臥底電影分支，本文作為一篇導讀正好。

編者按*一篇簡單的關於德國表現主義時期影片風格的文章

編者按*本文章筆者將會著重聚焦在“時光回響：韓國電影的黃金時代與新電影”的選片思路和電影代表的時代的文化現象，並借助韓國電影振興委員會編著的《韓國電影史：從開化期到開花期》和範小青編著的《韓國電影100年》來補充這些影片的製作背景等信息，幫助更好地理解韓國電影時期的文化特徵。

編者按*以20世紀80年代末的吳宇森執導的《喋血雙雄》以及2013年陳木勝執導的《掃毒》為案例研究香港警匪電影男性/好男人形象的變遷。

編者按*第一次投稿成功也是第一次寫出意義上的“爆款”