[追憶東野圭吾の十一：大師的傳承者] 道尾秀介的《光媒之花》及其他傳承者(下)

5. 道尾秀介可否複製另一個「東野圭否」？

在回答道尾秀介（1975年5月19日—）是否大家的心目中的理想人選---「東野圭否」的傳承者之前，我們首先要問的是為何由松本清張開始，到東野圭吾，都可以成為了日本推理小說界的當之無愧的「改編之王」(動漫也好、影視作品也好)。

或許，重點在於東野圭吾也繼承了松本清張的可影視化重要特色， 作為極高產的「改編之王」，東野圭吾的小說本來就極度適合用來改編成為影視作品！從松本清張到東野圭吾都有著這樣的改編影視作品的能耐---觀眾看得明白、能夠挑動觀眾情緒，並擁有超多部以上的小說作品能夠被改編成動漫、電影或電視劇。

甚或，東野圭吾更能夠成為一個「品牌」，昇華至IP且成為了可以不斷複製的影視品牌：包括《神探伽利略》系列、《惡意》加賀恭一郎系列、《白夜行》、《嫌疑犯X的獻身》、《解憂雜貨店》等。就是IP化而轉型為影視品牌之能力，更加之令「東野圭否品牌」能夠跨國界不斷改編：他的作品不僅在日本，在中國、韓國、台灣地區也多次被翻拍。

可是，現階段的道尾秀介在小說作品風格上「難影視化」是其硬傷！

第一是他的敘述性詭計的極致：道尾秀介最擅長使用敘述性詭計（透過文字盲點、視角切換來欺騙讀者）---這一點非常類似東野圭吾的長篇小說《惡意》(轉換敘事者)及短篇小說《沒有兇手的殺人夜》(小說角度跳出來作為我的第一身敘事)---所以東野這兩本也並非影視作品改編的主力。因為道尾秀介擅長如此敘事寫作，所以這種機制一旦轉換成視覺畫面（鏡頭），謎底很容易一眼看穿，因此亦極難改編成劇本。

第二是文字與心理氛圍：他的作品（如《向日葵不開的夏天》）高度依賴文字營造的扭曲心理與詭異氛圍，這種精神層面的驚悚很難用影視鏡頭精準地還原。

6. 道尾秀介的《光媒之花》作為例子說明：

當然，東野圭吾1985年出道，創作生涯超過40年，累積作品近百部，大眾化、通俗性極強。所以後起之秀如道尾秀介，是在2004年才出道，雖然得獎也不少（曾獲直木賞），但資歷與總作品量與前輩相比仍有段距離。

或許，筆者不如為大家推介看一看道尾秀介的著名作品《光媒之花》，可以令讀者們更加能夠理解道尾秀介的風格。

道尾秀介的《光媒之花》是由六個故事組合而成的，內容中心圍繞家庭為主，既可以獨立來看，也可以串連成章。如果把此書跟重松清的《夢的遊樂園》加以對比閱讀，更發現到作家們原來都在發揮了Stanley Milgram所說的「小世界效應」(Six Degree of Separation)！

而在此書之中，我最喜歡的是第四章＜春之蝶＞。(read.99csw.com/book/... )

第四章＜春之蝶＞正是以推理小說的形式開展的，故事圍繞著三個家庭來進行的：幸的一人之家（幸是第三章＜冬之蝶＞的女主角，述說她還在年少時被後父侵犯的可怕經歷）、牧川一家（妻子已死，被寵壞的女兒因離婚而帶著女兒由希來投靠）和牧川女兒婚後一家（妻子和丈夫沒名字，其女兒為由希，即牧川的孫女）

故事精彩之處在於牧川家失竊，而偷錢的卻居然是牧川本人！作者這樣寫出結局，可能令一些推理迷大吵的！但原來，誰是兇手不重要；究竟為何他會這樣做？這才是重點！故事中，牧川老爺爺的女兒及其丈夫，由始至終都沒有名字出現過；反而牧川、外孫女，以及女主角我──幸，都有名字，作者又想暗示其麼？

試想想，當牧川被寵壞的女兒嚷著跟拈花惹草的丈夫離婚，牧川女兒的女兒由希，又患上了心理壓力失聰症──據說因為偷聽父親講電話，又被母親逼迫說出真相；由希以為自己是導致父母離婚的主因，故對年紀少少的由希，造成了心靈創傷，因此患上有關疾病。那麼，究竟這跟牧川自己偷回自己的金錢，並煞有介事地報警備案，又何關連？聰明的讀者，你去圖書館拿此書看一看就好，一切盡在不言中了！

當家庭的功能失衡，父不父，母不母，就像牧川老爺爺要為寵壞的女兒，承擔教養孫女由希的責任──由公公取代父親角色？而女主角幸也分擔了「母親」的職能，由外人取代了母親的職責去照顧及拯救其女兒──幼吾幼以及人之幼──就不言而喻了！

但幼吾幼以及人之幼，又談何容易？就像上述小說第六章＜遠方的光＞，那個老師被問題學生朝代形容為「工作真多」──擔當的了跑腿、輔導、協調、老師、母親──真是集多功能於一身。最後，如果，家庭父母角色失守，過嚴或過寬？老師的角色又該如何？還有，這是最重要的：究竟孩子又要不要自強不息？負起自己應該負的責任？

於是，道尾秀介《光媒之花》有會否令讀者們想起了東野圭吾《白夜行》的父母角色、《嫌疑犯X的獻身》的石神與靖子及美里的「一家人」除了惡夫，以及《彷徨之刃》的長峰重樹及繪摩相依為命的兩父女？

註：東野圭吾的傳承者---新銳力量（備受矚目的中生代與新人）或許還有以下人選，各位讀者又有沒有讀過他們的作品？

葉真中顯 (1976年生)：憑藉代表作品《絕叫》一舉成名。擅長以冷峻筆觸描繪社會殘酷面，被譽為“新一代社會派推理傑作”。

中山七裡 (1961年生)：產量極高，被譽為“逆轉的帝王”。作品風格多樣，包含對日本司法制度的深刻探討。

山口未櫻 (1987年生)：醫師作家，2024年以融合本格與社會的醫療推理《禁忌之子》出道即備受矚目。

吉良信吾 (1977年生)：2026年以警察小说《沈黙と爆弾》獲得朋“警察小說新人賞”出道，主攻社會派推理。

其實，社會派推理的傳承並非單線接力，而是一幅多點開花的圖景：既有跟東野圭吾同輩的宮部美幸、橫山秀夫這樣的中流砥柱，也有以上的葉真中顯、山口未櫻等不斷崛起的新生力量。