14歲的X在法庭上說了一句最關鍵的話：她對性行為「沒有感覺」(也不知道合法與否)。這不是冷淡，這是一個孩子在用自己的方式，告訴所有人：這一切不是我想要的，但我不知道如何拒絕。 而五個成年人，選擇了聽不見。誰才是真正「搞鬼」的人？或許答案已經很清楚了。

「但是，不妨換一個角度思考，正因為是白紙，所以可以畫任何地圖，一切都掌握在你自己手上。你很自由，充滿了無限可能。這是很棒的事。我衷心祈禱你可以相信自己，無悔地燃燒自己的人生。」

1. 《同級生》中所寫的《後記》非常罕見東野圭吾在校園推理小說《同級生》中所寫的《後記》，是他寫作生涯中非常罕見且具代表性的一篇自述散文。說是罕見，那是因為他一生創作了百多部的小說中，始終堅持「讓作品自己說話，作者本人應該退居幕後」的原則。因此，他在出版小說(不論本格或社會派推理小說)，幾乎不寫任何會干擾讀者想像的作者前言…

在日語中，最標準且普遍被認知為「你」的字是「あなた」。但在現實中，極少直接用這個詞來稱呼對方。簡言之，因為男女之間、上下有序、長幼有別，於是日語中亦會因應不同階級、性別與場合對「你」的說法作出微妙關係的調整。或許，最自然的方式或許是在工作上稱呼對方的「姓氏+ 稱謂」，以及友儕上稱呼對方的「名字」。那麼，東野圭吾《解憂雜貨店》中的三位主…

A. 從讀《紅樓夢》到日本推理小說作家群年青時讀《紅樓夢》，真如洞中窺月，「風月寶鑑」小說情節而已；然後趁著到日本交流機會，轉向江戶川亂步、松本清張、宮部美幸、桐野夏生等早期的推理小說作家群，又發覺人世間真會如是嗎？印度心靈大師奧修在《蘇菲靈性之舞》說：當你有豐富的人生閱歷，無論是好是壞，都是會對人生及生命的了解有所幫助的！從…

究竟，從松本清張到東野圭吾，從本格派到社會派推理小說，從動漫到影視作品之IP，誰又是下一個傳承者？

1. 下一個傳承者：筆者不知道用上余光中的《夭亡》來形容當東野圭吾(Higashino Keigo，1958年2月4日—2026年7月23日）算不算是合理，但作為一個具影響力及有創意的多產作家，68歲又算不算高齡？所以當東野圭吾離世之後，另一個問題隨即浮上水面：「從松本清張到東野圭吾，下一個傳承者又會是誰？」道尾秀介（1975年5月19日—）又會否是大家的心目中的理想人…

假如，你的至愛之人被兩個少年犯虐待、打毒、強暴、殘殺，並公然隨便棄屍挑釁公眾，而明知因為對方是少年犯受法律所限不會被判極刑之餘，被囚幾年後即可假釋出獄，你會如何是好？東野圭吾的大師殘忍力作《彷徨之刃》(2004)令你無法迴避的道德兩難？

讀過珍。奧斯汀的《理性與感性》的讀者都會知道，小說中的兩對男女主角，他們的故事相互交織，共同詮釋了「理性」與「感性」的主題...如果，加上東野圭吾的《嫌疑犯X的獻身》的落魄坎坷天才數學家石神哲哉，以及偶然出現在他身邊的女鄰居---離婚婦花岡靖子及其女兒花岡美里，「理性」與「感性」之間( Between Sense and Sensibility)又該如何是好？

A. 摘要表面上，Grazia Deledda《惡之路》(La Via Del Male)和東野圭否的《白夜行》看似風馬牛不相及；然而，無論時空(19世紀末義大利傳統宗教信仰鄉村Vs 20世紀80年代的東京及大阪人慾橫流的大城市)如何截然不同，可兩對男女主角---《惡之路》的瑪麗亞和彼特羅跟《白夜行》的唐澤雪穗與桐原亮司一樣---皆因為人慾，以萬惡淫為首，也以佛說六道的「餓鬼道」來完成他們的…

因為看了東野圭否的《白夜行》、《嫌疑犯X的獻身》和《彷徨之刃》(隨即聯想到了《鬼滅之刃》！)等等，這亦令筆者再次重讀1926年諾貝爾文學獎得主Grazia Deledda的《惡之路》(La Via Del Male)，因為萬惡淫為首，淫卻從貪心不足的慾望而來？(註：《彷徨之刃》那些年少犯罪者藉當年日本非常寬容的《少年法》而胡作非為)。

A. 摘要東野圭吾的《白夜行》常被認為是「社會派推理巔峰」之作，以縝密的詭計與冷酷的筆觸令人一直想追看下去，但是如果我們想從這部犯罪推理類型小說之中，尋找及昇華至文學與哲學的高度的話，那麼作為導讀的筆者或須幫助讀者們：從故事人物的關係脈落中，尋找出箇中的時空、因果架構(因陀羅網)之意志與表象的世界。

拉普拉斯之魔(D mon de Laplace) ，是法國數學家皮埃爾-西蒙‧拉普拉斯於1814年提出的理論。其理論假設......

東野圭吾《冷酷的代課老師》一共有六個單元故事，故事的敘事者---「我」(無名無姓)本是推理小說作家，但為了生活，只好做代課老師---先請大家緊記「代課老師」：固然不是終身受僱，也非正式員工，所以書中說自己一下課離開學校就真的下班了！Higashino Keigoおれは非情勤(2003) 東野圭吾《冷酷的代課老師》

看！就是好的！

筆者建議，如果家長們有子女準備來年升中，而且發誓一定要子女入讀名校，為了他們未來前途著想，究竟家長們你又可以做到何等地步？那麼你一定要來看看野圭吾的《湖邊兇殺案》！

台灣城邦文化曾經出版了一系列東野圭吾的作品，總導讀林依俐是這樣子寫東野圭吾的：「如果你問我，東野圭吾是位什麼樣的作家？我會回答你，他是位不幸的作家。」

大江健三郎為了不把兒子當作「溫室小花」看待而要他上學去，而東野圭吾教我們如何「吃檸檬」，並直面人生突破「玻璃心」，這都令人學到了不少的東西！或許，這也是東野圭吾給我們最後的勸言？

詩曰：「好書不厭百回讀，熟讀深思子自知」，從世界盃到香港書展都落幕，我卻再三閱讀了石黑一雄的短篇小說集《夜曲：音樂與黃昏五故事集》。第一次閱讀書中的音樂人和事，包括：第二篇《或雨或晴》（Come Rain or Come Shine）來自同名爵士樂手的雷·查理斯 (Ray Charles)，並學會區分爵士樂與藍調。第二次閱讀書中的夫婦與愛情，並寫了書評。

自六朝以降，尤其在謝靈運(385-433)之以前後，跟「寓目」有關的詩語、觀念大量湧現，此等文學現象、文學經驗的出現，固然是經過前人日積月累的成果而來的。而一個文學創作審美觀念的建立，也是經歷了過去點滴相關的經驗而成的。謝靈運在文學史上正式提出他的「寓目之美觀」，較之於其詩被認定為山水詩的鼻祖，來得更為確實清晰。本章會為大家…