從陳嘉玲到薛亞之/《影后》03

Sunline
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《影后》裡的女性有各式的樣態,呼應薛亞之的扁平說,拿掉觀眾對臺灣女演員以及女性過於扁平的想像,把女性應該、一定要有什麼樣子各自放在不同角色,又一一拆解再做不同的組合,於是在這部劇裡的女性都各自立體得有她們自己的樣子。

是什麼時候開始注意謝盈萱的呢?《麻醉風暴》的宋邵瑩?《花甲大人轉男孩》的史黛西?若再往前推,我看過《一頁台北》,以及謝盈萱演出的配角、客串,我應該大部分都看過(謝盈萱的維基),大部分人開始記得謝盈萱,我想應該是《俗女養成記》的陳嘉玲了!

《影后》播完至今半年多,謝盈萱再出現在螢幕上是《忘了我記得》的程樂樂,這個界於陳嘉玲和薛亞之中間性格的角色,又再度有著演員只演他自己、演的都一模一樣的討論,不禁又讓人想起《影后》裡那句薛亞之的台詞:是大家對臺灣女演員想像得太扁平吧!(《影后》第一集,38’40″)

從陳嘉玲到薛亞之,薛亞之是陳嘉玲的進化版,比陳嘉玲多很多事業心,添了更多自信和對旁人的敏銳,且不逃避婚姻的投身家庭想與李子齊一起生兒育女,幾乎是陳嘉玲逃跑的事,薛亞之都做了!連最後的轉身都比陳嘉玲瀟洒,要說角色一模一樣、表演一模一樣,大概也是一種「大家對臺灣女性想像得太扁平吧!」

(若是再把程樂樂放進來,她可能比較像陳嘉玲一點。)

薛亞之應該是我最喜歡謝盈萱的角色,有能力、掌控大局,霸氣外顯且敏銳細膩,從她的身上可以感覺到她焦慮任何細微的事物,必要的時候她又會穩住呼吸,銳利地往前殺出一條血路,旁邊的人以為她不盡人情,但她又會適時地給出溫暖的擁抱⋯⋯收放之間,謝盈萱都拿捏得很好!(角色也寫得很好!)

除了跟李子齊攤牌後的悲傷五步驟像陳嘉玲外(這真的有陳嘉玲的影子),薛亞之是很迅速收回情緒,用快刀斬亂麻的方式,在李子齊抖動的背影瞬間,做出陳嘉玲不會那麼果斷:大步邁開的離開!

前後這兩個角色,以播出時間順序來看,會有一種陳嘉玲長大變成薛亞之的錯覺!那是一種時間的淬鍊,從尋找不到自我到依然對自己感到困惑卻可以更果斷的選擇,讓創作者與角色在時間往前的過程間有了成長!

臺灣不只對女演員想像過於扁平,實質可能對「女性」這個性別都非常扁平!甚或有人提起近幾年戲劇演出裡「大齡女子」是經常被拿出來創作的題材,且依然用那種非常單一的想像在描述「大齡女子」,彷彿女性有一定的年紀就只能有兩種出路:結婚生子、不婚不生,前者被家庭婚姻拖累成黃臉婆,後者好像不婚不生終其一生叛逆與自我對抗!

《影后》裡的女性有各式的樣態,呼應薛亞之的扁平說,拿掉觀眾對臺灣女演員以及女性過於扁平的想像,把女性應該、一定要有什麼樣子各自放在不同角色,又一一拆解再做不同的組合,於是在這部劇裡的女性都各自立體得有她們自己的樣子。

要說謝盈萱都在演一模一樣的角色或演她自己,我是不同意的。

光是陳嘉玲和薛亞之,兩個就天差地別,緊張兮兮的薛亞之遇到陳嘉玲,她可能會像跟周凡在一起碎念陳嘉玲的無要無緊,而陳嘉玲可能會看著能獨當一面的薛亞之繼續自我懷疑到天荒地老!或許陳嘉玲更像周凡和黎芯妮的合體!

劇本裡也有不少前後呼應對一個角色的描述,其中一個是薛亞之:李子齊和周凡都說過薛亞之都給人一種「我們製造麻煩讓你收爛攤子」的壓迫,是陳嘉玲、程樂樂這兩個角色沒有的設定!那樣的壓迫感、緊張焦慮,也完全展現出女性在兼顧家庭、婚姻、事業、自我的拉扯,謝盈萱演得很好也很到位,這些也是多數女性內心沒有展現出來的情緒,透過角色稍微可以看到這樣的全貌!

再往前看的謝盈萱的演出、角色,也都有各自不同的樣子,要說謝盈萱的表演或角色「一模一樣」是不成立的,或者可以再多找一些來看,可以看見更多的謝盈萱!

期待謝盈萱更多的演出和不同的角色,我不介意一直看她出現在螢幕上。(手比愛心,哈哈哈哈)

又,好想要劇本啊啊啊~~哈哈哈!但風潮已過應該不會有了。我應該重看超過三十次了吧!XD(不知道要聽什麼的時候,它是我的背景音!)

影后/2024

導演:嚴藝文
編劇:嚴藝文、黃小貓
演員:謝盈萱、楊謹華、薛仕凌、陳庭妮、謝瓊煖、楊貴媚、鍾欣凌、曾莞婷、林廷憶、黃迪揚、詹懷雲

圖片來源:《影后》Facebook

CC BY-NC-ND 4.0 授权

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Sunline換日線。台灣高雄人。二十歲後流浪到台北工作七年後回高雄定居至今。從事接案工作十餘年。大多數時間從事的事都跟書和出版社有關。更多內容請看置頂關於我,或至我的個人網站:https://www.sunlinedesign.com.tw/,e-mail:[email protected]
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