先別急著把它叫作風景畫：藝術家盧俊翰最新個展《兩個世界》如何讓山海、石頭與記憶同時出現在同一個展場

有些畫讓你先看到景色。

有些畫則讓你先想起一段景色。

盧俊翰這次的《兩個世界》，更像是在兩者之間打開一扇門：

• 你走進去時，眼前是藍色、綠色、橘色和粉色組成的山海。

• 走出來時，卻可能突然發現，自己剛剛看的不只是風景，而是某個曾經去過、想去、或者一直沒有真正離開的地方。

第一眼，作品很容易讓人被顏色抓住。

• 深藍像海，也像夜裡還沒有說完的話。

• 湖水藍像一張被風吹皺的地圖。

• 森林綠從畫面底部一路往上長，橘色、粉色、紫色與黃色則像突然闖進來的旅人。

• 樹、雲、道路、山坡和海面，被整理成大片的色塊與清楚的輪廓，既有童話的輕盈，也有設計圖般的俐落。

你會覺得這些風景好像很熟悉。

但再看久一點，又沒有一處真的可以被你用手機地圖定位。

這正是盧俊翰作品的第一個小機關：

讓你很快進入，

卻不急著讓你離開。

先從一幅畫的側邊開始看

有些作品不只在正面說話，畫面也延伸到畫布側邊。

這個細節看起來很小，卻會改變觀看方式。

如果只有正面，畫布很像一扇窗，觀眾站在外面，看進另一個地方。

當側邊也被畫上，作品就不再只是通往風景的窗口，而是一件真正佔據空間的物件。

因為有厚度，有轉折，也提醒你：

你眼前的世界不是自然地被「看見」，

而是被建造出來的。

盧俊翰的畫面因此始終有一種很微妙的雙重性。

• 看起來平面，卻一直在暗示立體。

• 畫的是自然，卻處處留下人工整理的痕跡。

• 有明確的色塊與輪廓，卻不把風景固定成唯一的答案。

這種「像畫，又不像只是一幅畫」的感覺，在石材作品裡變得更直接。

藝術家曾在參觀大理石場時，從碎石堆裡看見近似山壁的天然造型，於是將部分石面切平，再畫上屬於自己的山水。

石頭本身的紋理、重量與礦物色彩，和切面上的繪畫同時存在。

一邊是自然已經完成的形狀，一邊是藝術家後來加上的風景。

這不是單純把畫畫到石頭上而已。

比較像是石頭帶著自己的前世走進展場，而藝術家在石頭身上開了一個入口。

觀眾看到的不是一塊被整理乾淨的材料，而是兩種時間疊在一起：

石頭經歷了很長很長的地質時間，

畫面則把某個人的觀看、記憶與手感留在今天。

於是，一塊石頭，突然有了兩種風景。

風景不是目的，是一種記憶的存檔方式

盧俊翰把自己的創作拆成許多組互相靠近的世界：

現實生活與畫布風景、人生行旅與高爾夫球場、回憶與當下、向外築起的光明世界與向內藏著的秘密、逐漸擴大的地圖與每一處都承載故事的日記。

這些對照有趣的地方，在於不是兩個互不相干的盒子。

人生行旅可以在高爾夫球場裡發生。

回憶也可能因為一顆球落在意料之外的地方，而突然被當下重新改寫。

地圖看起來在記錄位置，日記卻在記錄那個位置曾經讓你變成什麼樣的人。

高爾夫球在這裡也不只是興趣的符號。

比較像一個很會把人推向未知的敘事裝置。

• 你揮桿，球飛出去。

• 接下來要去哪裡，不完全由你決定。

• 你必須走過去，看落在哪裡，再面對那個新的地形。

這和人生很像，也和看畫很像：

你以為自己已經掌握了方向，

下一眼卻發現，

真正有意思的地方剛剛才出現。

所以，盧俊翰的風景並不是「某一座山」或「某一片海」的寫生紀錄。

比較像是人生經過某個地方之後，留下來的一張視覺便條。

山海是外在的景物，色彩是情緒，幾何化的形體是整理記憶的方法，而畫面裡那些看似簡單的道路、樹叢、雲層與地形，則像是日記裡被保留下來的幾個關鍵字。

你不必知道是哪裡。

你只要在某個顏色裡認出自己曾經有過的一段路。

盧俊翰變了嗎？比較像是他終於把「兩個世界」說得更清楚

如果把《兩個世界》放回盧俊翰長期的創作脈絡裡看，這不是一次突然的風格轉彎，而是把原本已經存在的語彙推向更具體、更有空間感的地方。

山與海一直是盧俊翰作品中反覆出現的景物，這和他在花蓮的成長經驗有關。

但重點並不是複製風景，而是把風景當成沉思的對象，重新建構一套屬於自己的觀看系統。

這個脈絡很重要。

因為說明盧俊翰從來不是在問「這座山長什麼樣子」，而是在問：

「我為什麼會這樣看這座山？」

早期與中期創作裡，那套觀看系統常透過不規則的石柱體、多重視角、拼貼式畫面、裝飾性符號與抽象組合出現。

石坡被削平，像城市裡一棟棟高樓。

山水不再只是自然景觀，也混進人的生活痕跡、城市的結構與情緒的寄託。

到了《兩個世界》，這件事往前走了一步。

• 過去，石頭的形體可能在畫面裡扮演山、坡或建築的角色

  →這一次，石頭本身直接成為作品的身體。

• 過去，拼貼更像是一種構圖方法

  →這一次，天然材質與人工繪畫真的被放在同一個物件上。

• 過去，風景讓人感覺到旅程、夢境與情緒

  →這一次，藝術家把那些互相拉扯的關係直接寫進展覽的題目裡。

但是沒有離開風景，而是讓風景開始承認自己也有身體。

這也是本展和先前作品最值得注意的差異：

不是從「山海」改成另一種完全陌生的題材，

而是讓山海從背景變成一個可以被拆開、被觸摸、被重新組合的系統。

明亮不是天真，童趣也不等於簡單

展場裡有些作品看起來非常愉快。

藍色天空、綠色草地、彩色山形、白色雲層，還有黑底上漂浮著各種有機色形的畫面，會讓人想到遊戲地圖、童書插圖，或某個在夢裡去過一次、醒來卻找不到入口的地方。

但這種明亮並不是把複雜事情藏起來的糖衣。

更像是一種主動選擇。

當現實太吵、太快、太容易把人推進焦慮，藝術家仍然決定在畫布上保留一個可以呼吸的地方。

色彩先讓你放鬆，形體再讓你停留，最後才慢慢把問題交回給你：

你看見的是被呵護的世界，

還是你正在努力保護的世界？

這使得《兩個世界》很適合從不同入口觀看。

• 如果你喜歡色彩，你會先被吸引。

• 如果你關心材質，你會在畫布、石材與切面之間找到線索。

• 如果你喜歡旅行，你會把作品讀成一張張未完成的地圖。

• 如果你打過高爾夫，你可能會理解那種每一次落點都讓人重新面對環境的專注。

• 如果你只是最近有點累，也可以單純站在一片藍色前面，先不要急著解釋任何事。

藝術不一定要先變成知識，才有資格被喜歡。

有時候，一件作品先讓你感到「這裡好像可以待一下」，已經是一個很好的開始。

真正有趣的不是「兩個」，而是兩個世界根本不會乖乖分開

我們很習慣把事情分成兩邊。

現實或夢想、自然或人工、外在或內在、回憶或當下、工作或遊戲。

分好之後，似乎就可以放心地說明它們各自是什麼。

但盧俊翰的作品一直在破壞這種乾淨的分界。

• 石頭不是只有自然，因為它已經被切開，也被畫上新的風景。

• 畫布不是只有夢，因為每一片色彩都來自現實裡的觀看與生活。

• 高爾夫不是單純的遊戲，因為球的落點會改變你對地形的感受。

• 地圖也不只是地圖，因為每一個位置都可能藏著一段只有你自己知道的時間。

甚至連畫廊裡的觀看，也有兩個世界。

一個是畫廊希望你看見的藝術家與作品。

另一個是藝術家透過創作真正想實踐、想探索的世界。

而當你站在作品前，把自己的記憶、疲憊、旅行經驗、童年色彩或最近的一個念頭帶進來，現場又多出了一個屬於你的世界。

因此，《兩個世界》不是要觀眾在兩個答案中選一個。

更像是在說：

我們每一次看見一個地方，

其實都同時看見了地方本身，

以及自己曾經如何被改變。

為什麼值得親自走進展場？因為照片只能交代顏色，不能替你走完那段距離

手機照片可以讓你看見作品的藍、綠、橘和粉色，也可以讓你快速辨認出畫面裡的山、海、森林和石材。

但現場會多出幾件照片很難完整轉交的事：

畫布的厚度、側邊的顏色、石頭天然表面的粗糙、白牆與灰地之間的空氣，

還有作品彼此掛在同一個空間裡時，產生的節奏。

一幅森林風景可能讓你安靜下來，下一幅黑底彩色形體卻把你拉到另一個更像內心的房間。

海面上的鮮豔地形看起來像遠方，也像某種剛剛才從夢裡浮出來的記憶。

你走幾步，畫面就換了一種說法。

這種距離的變化，是《兩個世界》很重要的一部分。

不是把所有作品排成一條「風格展示」的隊伍，而是讓不同狀態互相碰面：

明亮與幽暗、平面與立體、自然與人工、旅途與停留。

你在展場裡移動，作品也在你的觀看裡移動。

• 如果你最近想看一場不需要先背誦一大串術語的展覽，可以來。

• 如果你喜歡那種第一眼覺得好看，第二眼開始想事情的作品，可以來。

• 如果你曾經在旅行回來之後，發現自己記住的不是景點名稱，而是某一天的光、某一片雲、某一個不知名的路口，也可以來。

因為盧俊翰真正畫下來的，從來不只是「風景」。

畫的是風景如何在一個人身上留下痕跡。

而《兩個世界》最迷人的地方，也許正在於它不要求你先決定自己屬於哪一邊。

• 你可以一邊站在現實裡，一邊走進畫布。

• 一邊看著石頭的天然裂痕，一邊想像它被畫成山壁之前，還可能是什麼。

• 一邊記得自己來自哪裡，一邊讓某個陌生的藍色把你帶到還沒去過的地方。

有些展覽把作品掛在牆上，等你來觀看。

《兩個世界》比較像是把牆打開，讓兩邊的風景互相走過來。

展覽資訊

「兩個世界」盧俊翰 2026 個展

Between Two Realms — Jyun-Han LU Solo Exhibition

展期｜2026 年 10 月 16 日至 12 月 20 日

開幕｜2026 年 10 月 18 日（日）14:00

地點｜台北市敦化南路二段 63 巷 53 弄 9 號（Astar Gallery）

開放時間｜週二至週日 11:00–19:00，週一休館