聽見墜落之聲：觀看，指涉了目標物，那必然是她們的「身體」；而身體，則是界定「存在」的一種條件。

對德國導演Mascha Schilinski來說，詩性，不是氛圍、不是構圖，而是形式和本質。其作品<聽見墜落之聲 In die Sonne Schauen, 2025>，以跳躍剪輯將整體劇情拆解成無明顯邏輯的單獨詩句，卻從充滿暗示的細節、情感，串成彼此呼應的段落。畫面時而清晰，時而如濾鏡般的不確定性，彷彿是不同時代女性的記憶穿插、閃回，同時呈現出感官的敏銳與麻木的鈍，纖細介於癢與疼那無以名狀的傷口。

感知，是第一個關鍵詞。

從《觀看的方式 Way of Seeing》分析角色的回頭凝視

John Berger《觀看的方式 Way of Seeing》提到：觀看，是一種界定自身與世界的方式，「在我們能夠觀看之後，我們很快察覺到我們也可以被觀看。當他者的目光與我們的目光交會，我們是這個可見世界的一部分就再也沒有疑義了。」基於這層認知，Mascha Schilinski時不時安排人物回望鏡頭，意圖顯然遠遠超過那被說濫的「打破第四面牆」。

對於電影角色來說，她們無從避免、甚至別無選擇地成為被凝視的對象，卻表現出已知自己被凝視的處境。然而，隔著一層銀幕與觀眾眼神交會的虛構性，不僅質疑觀眾以為的「看」究竟看見了什麼，更質疑她們所象徵的女性群象，是否能在這種假性的相互確認裡真實存在？

身體，是界定「存在」的一種條件

觀看，指涉了目標物，那必然是她們的「身體」；而身體，則是界定「存在」的一種條件。其中的弔詭在於，女性，天生作為被凝視的客體(身體)，但她們的存在，往往在性別角色、家族體制、歷史脈絡裡，極容易被輕易模糊。

沉靜易感的Erika，因好奇而模仿叔叔Fritz的獨腿或許並不稀奇，真正讓人在意的是，她為了模仿殘疾而狠狠綁縛自己的膝腿，任由細繩深深嵌入青春肌膚形成勒痕。隨後，她走進Fritz的房間，盯著他斷肢的疤痕，床上散落著Fritz為那條斷腿畫的素描，生理上的痛看似已成往事，但一看便知，畫中，他真正定睛的是那已然空無一物之處......全文未完，詳見<如果沒有人在看，你能假裝快樂多久？>