2025 的粵港書展小記

拖到八月下旬才去書寫這個對香港人來說已是過氣的議題，因為想要等待八月中的南國書香節。

雖然自己並非愛書之人，閱讀的廣度和深度比起不少讀者來說，亦顯得皮毛，但多年來還是不會把香港書展錯過掉；而自 2017 年起，除了武漢肺炎那三年間，於廣州舉辦的南國書香節，也晉身到自己的「一期一會」名單裡。

兩年前（2023）也曾經書寫過疫後的南國書香節觀展手記，兩年過去，距離疫情又遠了一些，兩地社會從本來期望的復常，變成了走向一個新的「常態」；而香港的政經環境，同樣在變得越來越美麗。某程度上，書展乃一種年復年的行禮如儀，但箇中的細節差異，多少也能折射城市文化一點一滴的轉變。

香港市佔率最為廣泛的書店 — — 三聯、中華、商務（簡稱三中商），跟中國的出版體系，有著千絲萬縷的關係，而相關的出版社，著作數量亦在香港書市中，佔據了不少的比例。三中商的攤位，必定會佔據著書展場內最有利的位置，而不少參展的書商，多少也會有一些資本，以及會把大量書籍以特價發售，因此多年來，有些讀者會把書展描述為一個（有壟斷性的）散貨場，而非知識推廣和文化交互的場域。

早年，一些民間團體曾在書展場內，三中商的攤位周邊，作過一些直接行動，希望喚起讀者對非主流、小眾出版的注視，亦有獨立書店和小型出版社，自行於書展舉行期間，另辦民間書展，作為一種 alternative。近年，民間書展由新晉的獨立書店「獵人書店」擔起大旗，連結不同的獨立書店和小型出版社參展，提供空間予讀者直接跟作者和出版人交流，亦漸成一種力量。雖然自己心坎裡知道，民間書展的舉行，不是一件必然的事情，亦很感激策劃團隊的付出，但也會希望，這件事情以後可以繼續做下去。

雖然一些老牌的樓上書店，如樂文、榆林等，也是書展的常客，但多年來並沒有牽起甚麼漣漪。2023 年，其中一間新晉的獨立書店「界限書店」，成功投得書展內的一個攤位，成為了一時佳話。在「美麗新香港」下的全面管控，書展的主辦單位，已有明言或暗示，某些範疇的書籍，不得在書展場內展出和售賣，雖有作出一點自我審查（或調節），但那年的「界限」，還是得以讓一些偏門的出版物，給予更多讀者看得見。但翌年（2024），「界限」的攤位多番被巡查，不少出版物被勒令下架不得販售，今年就連參展的權利，也被剝奪掉。這一年亦有一些小型獨立出版商如「藍藍的天」被拒參展，一些曾經廣受讀者歡迎的出版社，也不見擺檔。

這一年，自己也有同時走訪獨立書展和官方書展，明顯的感受到，在兩個場合能夠見到的出版物，差異變得更大，不少在獨立書展見到的書籍，包括自己購買了的《拾荒的人》和《法庭新聞怎麼做？》，都沒有在官方書展裡找到蹤影。如斯的鴻溝，除了令一些真正對香港有價值、回應得到時代需要的作品，更難傳播予一般的讀者，也會加劇了不同讀者群之間的資訊落差。雖然自己早已養成不在三中商的書店 / 攤位買書的習慣，但逛了整個書展，居然只是買了一本書，雖然有因為書籍積存數量而克制著買書欲望的因素，但亦有反映出，書展裡的書籍種類範疇，多元性並不如以往。

多年來，三中商也有出版不少書寫本地歷史、文化、風物等範疇的書籍，而這個趨勢，近年越見明顯。雖然獲邀寫書的人，不乏民間研究裡面的翹楚（例如「道路研究社」、李漢港楷保育）等，這些人士的付出是相當值得 appreciate 的，但總是覺得，三中商大量出版這些香港專題書籍，有著重奪書寫城市的話語權的心態。一些官方不被認可的城市論述和視角，會在有意無意間，被這些出版物排除掉，久而久之，就會扭曲了市民對歷史文化的理解。比如梁啟智在《方格子的吶喊》裡書寫香港公共房屋的論點，就不會在近年其他紀錄公屋發展、風物的著作裡見到。

雖然香港的書籍出版，近年也逐漸多了各式各樣的審查，但跟高牆內相比，依然是相對自由多元，所以來自某國的旅客，一直在書展的入場人士裡，佔了相當的比例，從旅客的入場費比起本地人更便宜，就更見主辦單位欲吸引更多旅客觀展的意圖。這兩三年，三中商的攤位，乘著某些電影的大熱，和推動非物質文化遺產等因素，加入了更多本土歷史元素，攤位自身亦成了一個打卡點，甚至發售起有「香港特色」的文創產品，這些都是 2019 年前未有見到的現象，亦可窺探出三中商在爭奪話語權上的決心。

遠在百多公里外的廣州，這一年的南國書香節，「香港館」的面積，也明顯比往年變得更大。攤位內做了一塊牆，貼滿了各式不同年代的香港電影海報，不負眾望的成為了又一個打卡點。作為香港人，自然沒有必要在外地的「香港館」裡久留，但也值得視察一下，政府在中國人面前，如何宣傳香港，想要把一個怎麼樣的香港呈現出來。這一塊電影海報牆，可以算是一種答案。

很理所當然的，一些意味深長、深受港人追捧的近代港產片，在這榜上不會有名，而攤位內展示和發售的香港出版物，亦相當有限，雖然能夠找到蜂鳥出版那本精緻而厚重的《香港老鋪紀錄冊》，但經淨化、潤飾過的歷史風物書寫，或出版多年資料早已過時的舊書，才佔了攤位內的大宗。

南國書香節一如往年，佔用了琶洲廣交會展館 B 區的四個展廳舉行，但攤位的組合和設定，每一年都有點差異。比如今年的書節，好些老牌民營書店並沒有設置攤檔，外國館的數量亦遠比往年為多，只是自己對此部份不太感興趣。但南國書香節多年來的弊病，是夾雜了很多並非賣書的部份，反而見到的是省內其他城市的文化部門，做著歷史文化推廣，售賣相關文創產品，甚至是廣州酒家也來擺檔售賣食品（去年則有迎來了九十周年的廣氐菠蘿啤）；偶爾加插著的舞蹈技藝表演，更是令觀展人士無法靜下來參詳書籍的資訊。

最讓自己瞠目結舌的，是廣州知名的民營書店 1200bookshop，今年在書節裡的攤位，居然是售賣文創產品為主，包括了接近二百款包含不同名作家語錄的手帳，但書籍就只有數本自家出版的散文、攝影、繪本集，部份已經出版經年。這個喧賓奪主的操作，實在讓自己感到不明所以。

在民營書店的缺席下，南國書香節裡，主要的書籍銷售部份，俱由國營新華書店轄下的廣州購書中心統一統籌，但因為打折的力度並不少（可低至六折），拉扯之下也會選擇成為作惡的一份子。只是在「不於中國購買翻譯書」的宗旨下，買書的選擇，還是會受到一些限制。身處羊城，自己對於書寫這個城市的書籍，歷史記載也好文學創作也好，都會有稍多的喜好，過去自己也在這個場合，入手過不少這類題材的作品。而在這一年，廣州日報的「帶你讀懂廣州」系列的其中一本書籍，就成為了自己其中一本戰利品。

但就算是身處何地，人類對長文字的專注度，正在不斷下降，就算是自己，也越來越啃不下厚厚的理論書籍，這亦是全球出版業面對著的挑戰，香港一些小型書店和出版社，近年也開始撐不下去（儘管亦受著其他不可抗力因素的影響）。日後的書展，會否需配上更多書籍以外的元素，才能繼續辦下去，和吸引更多市民去觀展？