我看《本能》：名垂影史是因为把最必须被压抑的那样东西：男性受虐幻想，暴露在了大众面前

虽然把男性根深蒂固的受虐幻想定位到一个femme fatale上面拉低了影片的智识上限，但是我想指出一个非常天才的创意：ice pick。男人不光要被捆绑，被挑逗，而且终究是要被“插”入的。所以ice pick成为了石祖的隐喻，而所有男性倒错基本幻想都不可能绕开这个剧情：石祖在“母亲”手里，在享乐之“母”手里，男性如果想要获得享乐，就得把自己献祭给“母亲”。这不是选择题，而是一个定言令式。Curran的石祖，那把枪害得他丢了“女人”（误杀老婆），所以现在他只能被“母亲”（Trammel) 的石祖“插”入，很公平。

不讲拉康了，回到弗洛伊德。弗洛伊德对于男性受虐狂的分析里面一再强调（比如1924年的《受虐狂的经济问题》），在能唤起男性性快感的受虐幻想或者行动里面，男性不光是在做一个小孩，而且是在做一个“坏”小孩，被惩罚的小孩，被惩罚是因为有罪，兜了一圈还是回到超我，回到无意识罪疚感，男性受虐幻想是无意识罪疚的产物，我讲的都是无意识，因为在意识层面，无意识罪疚很可能会激发的是排泄-施虐性的享乐。

Curran又强悍，又粗野，还杀过人，他还不够“坏”吗？（Boz作为摇滚明星，也很“坏”，Boz就是Curran的“替身”，我自己在临床中发现，男性倒错者和强迫症主体一样，他们的幻想里面少不了这个小彼者“替身”）弗洛伊德强调，这种色情性受虐幻想的本质是“女性化”，所以他直接就给了一个最没有新意的命名：男性的“女性化受虐”。Curran前脚强奸了Beth，后脚就被Trammel强奸，捆绑，折磨，男人被绑在了“女人”的位置，而“女人”则被换成了“母亲”。

我试着把《本能》的剧本和“小孩被打”的三个时刻联系起来。联系不是对应。我这里的全部分析都是以Curran为主角：

1. 我“看”到另一个小孩被打：Curran看到Boz被奸杀

2. 我“被”打：Curran被Trammel强奸，我之前讲过，弗洛伊德已经发现，很多男性受虐狂会把第二时刻的打人者说成是“母亲”

3. “有”一个小孩被打：ice pick再次出现在Trammel支配Curran的床下，“有”一个男人会被奸杀。留在Curran的位置里面，这里还牵涉到一个主体的分裂，主体不光被折磨，也能“看”到自己被折磨，这也就是萨德第一图示里面那个位于不划杠的S下面的划杠S所标记的分裂。电影，这项技术的特别之处就在于能把这个分裂在蒙太奇的逻辑下呈现出来，所以电影是最接近人类幻想的艺术形式。由于前在这张床上，已经发生了两次Trammel对男性的施虐，男性受虐的剧情也自然早就意识化了，而弗洛伊德本人强调，在第三时刻，被打的永远小孩永远是“男孩”，我不去讨论女儿在第二时刻产生的罪疚感所引发的“男性化”，只强调第三时刻里面那个“男孩”有一个特征：“匿名”，和Curran面前的Boz不一样，此时只“有”一具“匿名”的“替身”要被打，要被ice pick“插”入。

为什么“匿名”？道理很简单，因为电影结束了。一切都失去了姓名。