世界的主人：主仁第一次失控大哭，問著母親怎能讓那樣的事情發生？在這只屬於母女之間的儀式裡，甬道如產道，此次卻是主仁以眼淚洗滌，只能靠著自己的力量掙脫出那樣的幽暗，重新出生一次。

文學有所謂創傷文學，細膩的筆觸往往更擅長處理傷痛，字字斟酌在意識與情感之間的轉折，能夠提供一個包容性的脈絡，不疾不徐，不催促。這種「字斟句酌的緩慢轉折」若作為影像表現，則顯得較為吃力—一來受限於篇幅、二來影像本身很難恰到好處地名狀抽象的狀態；再加上觀眾對電影常帶有娛樂或視覺效果的預設心理，使得這類並非走商業路線的創傷影像，往往只能走向兩種極端：刻意強化痛楚讓觀眾同理卻像是某種二次傷害，又或是壓抑到近乎自溺，觀影門檻如此之高。

終於，我們近年看到了<寶貝對不起 Sorry, Baby, 2025>，以及本片<世界的主人세계의주인 / The World of Love, 2025>。這一東一西的視角，都是一種坦誠。

與<寶貝對不起>分屬一東一西的女性創傷視角

<寶貝對不起>看穿了法律的侷限—定罪從來不是事情的終結，更直面身為女性注定承受著某種社會性的惡意；於是主角不與誰和解，而是因為理解了這一切，才對自己感應創傷的方式有所寬容。如果說，該片是一種自我的放過，<世界的主人>則展現了主角是如何用力地重拾自我。

當同班同學秀浩發起「拒絕性侵犯回歸社區」的請願連署，女主角李主仁卻拒絕簽名，只因請願書上寫著一句「受害者背負一輩子的創傷無法痊癒」。對主仁而言，罪犯的未來她並不在乎，執意要同學承認那句話是「錯誤的」，爭的是她未來人生的真相；她拒絕創傷被視為無法痊癒、拒絕人生就此成為破碎，撕掉刻板標籤時若要不痛，反而要快速且用力地下手；這份用力，展現在主仁享受青春的肆意裡：暴露在鏡頭前的胡鬧、誇飾和可愛，卻有一種渴望證明自己活著的揮霍感，但當我們知道她童年的遭遇，會為了主仁耿直的認真而心痛。

高三的她面對未來，心裡想的是「哪這麼容易找到自己的志願」。對韓國社會而言，志向和身分地位綁縛極深，主仁在乎的則是「我想成為怎樣的人」，然而她也不過是一個孩子，在被親人狠狠背叛傷害後，就算能拿回人生的主權，但「人生」又代表什麼......全文未完，詳見VOCUS<你痊癒了嗎？一如從未受過傷？>