《此致 生活》：好好活着也是一种对抗

「每日对住啲唔似烧卖嘅烧卖，冇鱼嘅鱼蛋，全部都粉嘅萝卜糕，我系到谂，其实都几似我。我真系唔系好知自己做紧啲咩。究竟咩系香港，当我哋离开咗香港。除咗烧卖鱼蛋茶走冻柠茶之外，有咩系香港。我唔觉得只有呢啲嘢代表香港，但当我系呢度，除咗捉住呢啲符号，我哋冇嘢可以捉住。但全部都系假的。」——《寄：》2022年。

「每天面对那些不像烧卖的烧卖，没有鱼的鱼蛋，全都是粉做的萝卜糕，我在这里想，其实很像我。我真的不太清楚自己在做什么。究竟什么是香港，当我们离开了香港。除了烧卖、鱼蛋、奶茶、冻柠茶之外，有什么是香港。我不觉得只有这些东西代表香港，但当我在这里，除了抓住这些符号，我们没有东西可以抓住。但全部都是假的。」

伴随着粤语旁白，演员拿着锅铲，表现煎着萝卜糕的样子，呈现香港人在外国的香港茶餐厅打工的模样。这是再拒剧团（Against Again Troupe）于2026年3月在台北演出的首部舞蹈剧《此致 生活》（Yours, to Life）的片段。

《此致 生活》穿插着三条叙事线：抗争现场的声音档案、狱中在囚者的日常，以及流亡异地的港人生活。故事从2019年香港运动后说起，以书信、录音与舞蹈，述说港人的创伤、恐惧，与仍在继续的日常。上述的粤语旁白，描述已离开香港的港人所面对的自我认同处境，就像外国的香港茶餐厅卖的烧卖、鱼蛋不道地，但它们还是香港的符号，而透过料理这些食物，表现自己与香港还有些连结。

该剧改编自香港编剧法兰奇（Franki）的作品《寄：》，记录2019年香港示威后，流亡者与被囚者之间的书信对话，也是法兰奇的个人经历。此作品于2022年获得第25届台北文学奖舞台剧本组评审奖。

2025年，法兰奇与表演团体「潜行者」、国际特赦组织（AI）台湾分会合作，把《寄：》改编为读剧演出。这次改编为舞蹈剧《此致 生活》，由剧场导演黄思农与编舞家田孝慈携手打造。

会改编成舞蹈剧，与如何让作品与台湾产生连结的考量有关。「如果这出作品要以台湾剧团的方式来做，需要去思考：那样子的（离散或入囚）处境，与台湾有什么关联？」导演黄思农向《田间》说，舞蹈能让人（舞者和观众）从更广层面去同理、共情「运动创伤」，台湾舞者可以因此借由其他途径去靠近文本里的香港经验。

另一个改编重点，是转换看待创伤的方式。黄思农在2023年读到《寄：》，他坦言，那个时候「伤痕形状已经不一样了」。《此致 生活》将运动后的绝望、愧疚和痛苦，放上一点力量，想像带着伤，好好生活，「虽然伤痕还在，但我们可以试着疗伤，或分享面对生活的经验。」

这次的改编经验对法兰奇颇为深刻，从线性的书信体文本到碎片的舞蹈语言，他直言：「对于创作者来说，最困难永远都是减法。由于原本的文字量很大，变成舞蹈得要调整文字内容。所以这次是个很好的机会，探索如何浓缩原本的意念。」

法兰奇也提到，自己是在台湾读书，也意识到《寄：》是为了与台湾人沟通，让他们更了解香港。因此开始创作时，就想过什么能引起台湾人的共鸣，而《此致 生活》有了其他台湾创作者的加入，提出更多自己当时未能补足的部分，像是要如何使用及使用多少抗争现场的肢体动作，就是与台湾伙伴讨论的结果。

「这个（抗争的动作）是争议最大的部分。」田孝慈告诉《田间》，由于四位舞者对抗争的想法与感受不同，有些人可能会对某些动作产生抗拒，「内心这么想，身体就会如实表现。」因此，他们把抗争运动的动作转化广义的「运动」动作，例如其中一位舞者平时有在练拳，她就以挥拳来表现。

田孝慈解释，带有反击、抵抗意味的抗争动作，也能理解成「把力量丢回去」概念，再由此转换成一般运动的挥球、击球等舞蹈动作。丢回去的力量也可大可小，她说：「或许放松也是一种抵抗。」

黄思农也提到，他阅读的2019年抗争者访谈集《香港秘密行动》，有人从2014年就开始做运动训练，其中也包括拳击，「做运动与抗争不全然是无关的事情。」

即使已经转换抗争身体的表达形式，仍有人会质疑表演「挪用」了2019年的抗争现场。黄思农认为「抗争的身体不需要被神圣化」，他自己也多次参与抗争。「有时候现场真的很慌乱，很多紧急状况，有人叫你去哪里支援，你就跑过去，都不知道自己在跑什么。」就算在抗争现场，每个人与抗争的距离、经验，也都不一样。「我们没有要代言（香港抗争）的企图，但绝对需要表演者同理的企图。」他强调，四位舞者都用他们的方式，去理解和呈现「运动」。

田孝慈提到，回到生活面，其实每个人都会有些抗争、反抗的时刻，或是说自己正在努力，或者是感受到生活中的疏离、不适或不自在，意即这些感受，或多或少能同理经历过香港大型抗争运动的人的心情。

距离《寄：》问世已过四年，这段期间时局持续变化。法兰奇告诉《田间》，最大不同是更理解监狱的情况，而流亡者面对跨境镇压的情况也日趋严重，这些《此致 生活》都有呈现出来。

黄思农分享，法兰奇2023年询问合作时，当时自己心境确实有些改变，就希望能将这部分改编出来，更贴近2024年的心境状况。

「我和法兰奇有一个共同的入狱香港朋友，他在2024年出狱，我（那时）就回香港访问他，他给我一个非常平静的感受，甚至有一点点怀念坐牢的感觉，相当神奇的一个人。我想要把他传递给我的一些力量，也能透过这个作品传递给观众。」黄思农说道。

他亦称，做创作还是会希望能给人一点点希望，「但它不能给人好像『事情解决了』、『事情过去了』的这种希望啦，是我们现在怎么面对生活的一种状态吧。」好好活着，也是一种对抗。

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