《一個男人和一個女人》｜戴上腳銬卻挑出了一首華麗雙人曲

原文於2024年6月19日首發「拋開書本AsideFromBooks」

本文提及的電影/書籍皆為大陸譯名

5-6月最忙的華語導演大概就是管虎了，他執導的《狗陣》時隔18年再獲第77屆戛納電影節一種關注大獎並於6月15日登陸內地院線。在上映的同時他之前執導關於疫情題材的影片《一個男人和一個女人》也入圍了第二十六屆上海國際電影節金爵獎主競賽單元，並已於6月19日晚世界首映。

導演管虎、製片人梁靜、主演黃渤、倪妮等劇組成員也都現身上海國際電影節紅毯現場。同時，影片女主倪妮也將擔任本屆上海國際電影節亞新單元評委。這也是繼《八佰》作為2019年開幕影片之後，管虎攜新作再度回歸上海國際電影節。

上海國際電影節官方看點

黃渤倪妮上演別樣情緣：

一個男人和一個女人同時在香港轉機，卻因航班熔斷不得已在此地滯留，他們的酒店房間僅一牆之隔。種種偶然，一個露台成為了他們在這裡抽煙和喘息的空間，屬於他們的故事開始了。管虎將目光聚焦在一對男女身上，超脫了愛情片的範疇，將親情、友情，甚至是香港這座富有生命力的城市融入故事中。時光無法駐留，但短暫的相遇卻能溫暖彼此的心靈。慢慢的，人群開始湧現在街頭，一張張笑臉讓城市逐步恢復了往日的煙火氣。一切都終將過去，而過去的，也會成為美好的回憶。影片不斷在提醒著我們，一個男人和一個女人之間的故事，不光有愛情，還有繼續生活的勇氣。

01｜製作背景

《一個男人和一個女人》是由北京七印象文化有限公司、兩只老虎文化有限公司、英皇電影和北京電影製片廠等公司聯合出品。在類型上它是標準的內地與香港合拍的產物，香港與內地的合作歷來已久，還要回顧到20年前的《內地與香港關於建立更緊密經貿關係的安排》（後簡稱CEPA），CEPA極大程度地解除了主創、場地、資金等拍攝問題。

這也使得大量例如陳可辛、徐克、陳木勝等香港導演北上進行創作，在這20年間也不乏有名垂影史的合拍片或類型出現，譬如《投名狀》、狄仁傑系列以及內地警察片和香港警匪片的結合。雖近些年來以警匪片為主的合拍電影呈現頹勢，但這部以疫情為基底的《一個男人和一個女人》重新點亮了合拍片的勢頭，他打破了諸多的限制和困難，也象徵著我們對於那三年記憶的一個接納和重新面對。

管虎近些年來彷彿一直在“主旋律電影”的邊緣試探並尋求一個本真的表達。無論是《八佰》還是此次的《一個男人呵一個女人》，它們有一股容易被感知到的“任務”氣息但某種程度又蘊含著游走於偏鋒的表達。不得不承認在“戴著腳銬跳舞方面”管虎已然是一個高手。

演員方面，這次是黃渤和倪妮的雙人戲，兩人角色的年齡都是設置在步入中年危機問題的階段。這個賽道的黃渤自然不必多說，據統計在他出演的近8部電影中有一半的角色都是各式各樣的中年父親，而他在十年前搭配林志玲十年後搭配倪妮也不得不讓人感嘆這才是最長的“花期”。

出乎意料的是倪妮，，此次她的表演突破了以往常被塑造的“蛇蠍美人”形象，這次的她飾演一位家庭婦女（片中她的自述）。真實感是她表演的關鍵詞幾次的哭戲和情感的波動是能夠溢出屏幕地帶給觀眾，在這部影片中她還罕見地展現了自己的南京話。除此之外由於合拍片的原因，片中也出現了大量香港電影演員的客串，比如杜琪峰的御用男配角——林雪宇宙的林雪、黃金配角鮑起靜、去年才在《年少日記》和《白日之下》大放異彩的黃梓樂和周漢寧…

所以這部關於疫情的電影究竟好在哪裡？為什麼它會是院線爆款？

02｜社會環境

（以下涉及部分情節劇透）

影片的故事發生在2022年11月的中國香港，此時正值香港第五波疫情的下降期，雖已過高峰但還是有確診個案的出現。電影中的香港城市顯得十分安靜，類似空曠的街頭場景設計很像2003年杜琪峰執導的《PTU》，只不過這部20年前的電影的時代背景是非典。

故事圍繞一男一女兩個在同一航班卻素不相識的陌生人，講述他們在香港的酒店隔離21天中發生的故事。這一段故事簡介很難不讓人聯想到王小帥的《旅館》，但《一個男人和一個女人》顯然更加的市民和城市化。

黃渤和倪妮飾演的男人和女人都是每天需要面對生活瑣碎的中年人，在片中他們以自己被隔離的房間號互相稱呼，在一聲聲412 410的稱呼中無疑加強了隔離酒店和監獄的相似性。黃渤飾演的“410”是一位錄制網絡小說的主播，值得一提的是現實生活中黃渤畢業於北京電影學院配音專業，這次也算是專業對口。他是一個被生活擠壓失去夢想的中年男人但依然樂觀的生活。相反倪妮飾演的“412”一開始以一種焦慮、壓力集一身的“家庭婦女”身份出現在觀眾面前，遺傳病+離婚+兒子叛逆期+母親病危等一系列的情況讓觀眾從她出現的第一刻便能夠讓人共情。

兩人在隔離期間互相拯救幫助對方重新面對生活，雖然電影無時不刻都在提醒這是在疫情的大背景之下，但是本質上這還是個溫情的兩個中年人互相拯救的主題故事，其中關於管控、封城等我們之前面臨過的嚴峻的問題在影片中也沒有多做展現和解釋。

03｜對生活細節和城市氣息的捕捉

影片展現出的真實性不僅源自於疫情的大背景，還有對市民生活的還原。管虎用很多細微的生活細節豐富了人物的前史。比如對於黃渤飾演的角色這樣初次來到香港地區的人，他會分不清粵語中1和2的區別，對於像周漢寧這樣的香港本地年輕人，他會用無人機去幫黃渤買藥，倪妮在失眠的時候會看郭德綱的相聲助眠…

倪妮在這部電影中的一口南京方言和與黃渤間的互懟也頗具生活氣息，這些都加強了角色和角色間交流的真實性。而對於香港這座城市的構建導演選擇用粥攤來展現市井氣，疫情期間的街景雖然蕭條，但是粥攤依舊還在那裡，人也還在那裡，導演用粥攤重新拾起了一種生的希望和對一切苦難積極的回應。

《一個男人和一個女人》極盡所能展現真實的隔離生活卻還是加入了一些魔幻現實主義的元素。那則“野豬竄逃進香港市區”的新聞貫穿影片前後，這不是現實中發生的真實新聞，那麼導演為什麼要如此展現呢？或許是想提醒我們那段記憶如野豬進城般魔幻現實，疫情本身是，我們的對應方式也是。

04｜積極向上的生活真諦

電影中無時不刻透露著一種寂寞的氛圍，在電影中常出現的歌曲是《孤獨的人是可恥的》，在新聞中除了疫情以外的新聞就是香港的長洲自殺島，這些元素搭配空蕩的城市呈現出來的效果是淒冷的。

儘管如此管虎導演還是在結尾用了將近半個小時為觀眾帶來些許溫情，當政策緩和變成13+1後，410和412兩人漫步在香港的街區療癒自己的創傷。在被隔離的這十幾天，她們都或多或少失去了什麼，但是生活總要繼續下去，就像電影中出租車司機說的那句話“我這份工作不是剎車就是油門。”