原文刊載於虛詞・無形） 文｜鄧小樺 《無憂花》是我的第三本詩集，收詩五十五首，距離上一本詩集《眾音的反面》出版已經十二年。十二年得詩五十五首，不啻證明我與我的詩之關係，甚是疏離。人至中年，如果珍惜的關係不好好修整，那就是對自己不負責任了。 超現實主義寫作重視「式塔波」狀態，即靠清醒與沉睡之間的朦朧放鬆狀態來開啟語言的自動…

原文刊載於虛詞・無形） 文｜雨曦 這本詩集錯在真摯和過於坦誠。 作為詩人擁有一項無謂卻難以複製的沉溺，在一本純潔到髒亂的作品裏不斷、不斷地過度詮釋。甚至虔誠地揉搓著／玩弄起手中的……橡皮擦。沒錯、若把性欲流動用直接且裸露的方式一次又一次，便是我對這本詩集的隨便。我不願在資訊爆炸的時代，我在海裏打撈起的詩句瞬間就僅…

寫於二零二六年 六月

幸福與受苦一體兩面，愛原來是甘心嚮往，求之不得的懲罰⋯⋯

陰影裡隱隱一股甜美香氣，如嬰之乳馨⋯⋯

也許是某一個無有瑣務，但心有微恙的午後⋯⋯

復刻的關鍵在於重視內在過程所獲得的鍛鍊，正因如此才需要嚴謹對待。這種內在鍛鍊才是復刻的精神——因為我們真正重建的並非某個地方，是自己。

讓體溫下降我的夢想，在遠方曝光。接著一杯杯的夏夜微涼，心口只留粼粼在海浪。

以柔韌心信任風的帶領，不強求語句，只靜待詩性浮現。觸動與靜觀之間，讓心緒自然流轉，詩意由內顯現，不須刻意雕琢，唯需真誠聆聽那細微的光影與心流。

我靜靜坐在車內，觀照著吐……息……著。

黃昏時分，一場與晚風的對話，寫下禪者內心的起伏與轉化。情緒如風如火，覺察如影隨形，最終在一笑中化解。

本集節目邀請近期出版詩集《原光》的柏森，分享他如何從哲學訓練、從聆聽古典樂，得到詩文創作與閱讀的啟發。內容精彩，請別錯過

WordsNet/仁俠 寂寞詩人--- 獨自過了一個秋， 天色好似很迷濛， 像哭過—— 黃葉，撒滿遍地紅， 覆蓋，仍然在星空， 像閃爍。 我躲在那碧綠秋瑟中， 聽著雨水，滴滴溶... 像幅畫， 等著詞句，填滿他。 妳，無聲飄倘，悄悄由來， 化成今世硨渠，讓誰拆開？ 翻了幾頁，獨漏那一篇... 忘了思念，百般髮蒼天， 望了歲月，今朝又何年？ — 我是寂寞詩人，又何必點綴？ 只需一筆，揮毫——寫啊寫。 硃砂點睛，在紙宣…

百味人生，是覺醒的茶。我僅僅是一位跟你一樣，在城市裡，秘密參禪的人。

與內在覺知的一舞...

在山水間抓魚的孩童，是靈魂最初的修行。動靜之心，映照魚蹤與自性清明，風聲雲影皆是自然的法語。

靈性的成長不是逃離，而是回頭擁抱那個遍體鱗傷的自己。這是我重新上線寫作的第一步，也是行禪旅程的一句深呼吸。

今日訪問的對象，正是對這些出入口位置、身分轉換極其敏銳的詩人鄭聿。2010年，他出版第一本詩集《玩具刀》，當時剛滿30歲，才服完兵役正要成為職場菜鳥。2024年底，出版第三本名為《普通快樂》詩集的他，已流轉於不同類型公司，任職過採訪、編輯，所謂的社會身分上達副總編輯，職場玩家資歷點數穩定累積。然而，此人卻冷不防在兩年前，一個轉身拂袖…

路雅婷的詩肯定不是金字塔。書中何小竹與她的訪談提到，路雅婷說自己「本名很普通，跟所有八十年代出生的孩子一樣，一抓一大把」，然後她又改了個同樣普通，「一抓一大把」的筆名。有些詩人志向宏大，以歷史和社會責任出發，寫以巴衝突、烏俄戰爭，路雅婷卻寫《一隻蜈蚣飛到十七樓》、《雞眼膏好用我也推薦給你》、《夜裡沒人跟我搶秋千》——你以為她是隨…

學習並非一定代表了生手－－良和老師在評論一個學生的詩作好與未夠好的時候，第一道門檻就是「生手」，而銘隆第一首詩想當然耳，自是輕鬆越過了這道檻，亦同時定調了他的主旋律：一種以水為載體的抒情聲音。