「Korstmos」直譯為「地衣」，由藻類或藍菌（舊稱藍綠藻）與真菌共生形成的生物體，因為共生的需求，地衣內部藻類或藍菌生長的範圍，限制了真菌生長的範圍，反之亦如是。而VR《Korstmos》中，獨立套房限制了男主的生活範圍，而男主的魚缸，則限制了缸中生物生活的範圍。

在南美洲，燒毀雨林開闢牧場，的確嚴重破壞雨林產氧固碳的能力，然而不能忽略在亞洲尼印、馬來西亞，以火耕方式開墾雨林為棕櫚林場，對碳循環、氧循環的殺傷力。尤其不該無視全球最主要的固碳產氧其實是透過海洋表面的各種藻類。

與其說《Žaisti gyvenimą》是一部VR動畫，不如說是一部VR繪本。

相較於英文及法文片名，我更喜歡臺灣播放時使用的片名《遇見冰川那頭鵝》，更直白的說明本部VR紀錄片的重點，也更貼近Matthieu Tordeur探險企劃的原意。

導演Fabio Thieme透過這部VR作品《Silent Disco》，擴大「Silent Disco」可執行範圍－－除了透過耳機播放同一首舞曲一起開趴，也可以透過頭載式顯示器將世界各地的人拉進同一處一起開趴。

水的密度與黏度和空氣不同，演員們在水中的動作靈活度也不如水面之上，與其說演員在水中游動，不如說演員在水中漫舞。

臺灣將本片譯作《我的乳房逃跑中》完全貼合本片內容，但我個人更偏好它的英文片名《The Elephant I Found Under My Skin》，源自英文俚語「the elephant in the room」。

VR360《留給未來的殘影》依VR虛擬世界內呈現的空間及舞者，大致分為3個部分：一、舞者周書毅在貼滿紙張的臥室中獨舞，二、舞者周書毅在巨大空曠的廢墟中獨舞，三、眾多舞者在巨大空曠的廢墟中舞動。

茶湯化身精靈「千」爬出茶杯，引領走入茶屋的欣賞者在一捧茶湯、一碟茶食間看見春櫻、夏荷、秋楓、冬雪。

對於非傳統鏡框式劇場表演而言，比起傳統的平面錄影記錄，VR360能更有效且全面的記錄劇場中的表演，導演有權要求觀眾「坐在」劇場中什麼位置，與演員相距怎樣的距離，以什麼角度「看見」這齣戲。

當你懷孕了，滿心期待地前往醫院孕檢，卻被醫生通知胚胎沒有心跳。

以南北韓分裂拆散許多家庭為主題，採訪許多如今定居於南韓／韓國，因南北韓而家庭破碎的民眾；受訪者思念久未謀面的親人，訴說多年來心中來不及道愛、道謝、道歉、道別的遺憾。

雖然這幾段短片，對不少觀眾而言充滿童趣幽默，於我個人而言，卻只覺得做作而違和。

展望席成為浪漫特快車的主要特色與既定印象，「浪漫特快車是車頭有展望席的特急電車」廣為人知。

VR版《開房間》三部曲之第二部；又一部作品，非常Craig Quintero、非常郭文泰。

「澎湖難民營」、兩姐妹思念亡妹及各方政治角力，三者全不相融卻被尷尬地收錄在同一部作品裡。

不只人物怪異，亦無明確的故事情節。欣賞者被導演帶往詭異的異世界，走馬看花一遭。

就算印尼嚴格控管登島人數，甚至封島讓島上的生態能休養生息，然而各大洋彼此相連，無法逃避來自世界各地的廢棄物與汙染問題。

臨海大城明顯影射高雄。海面之上的城市，是過去直到近20年的高雄，海面之下的城市，則是現在通往未來的高雄。

導演賴冠源虛擬一列穿越時空的列車「哈瑪星列車」，於同名VR中介紹哈瑪星與打狗港／高雄港的歷史，並直接於VR題名點破哈瑪星的名稱由來與歷史淵源。