生活即隱喻：李佳穎《不吠》

「他的比方是，那像是一只層層包覆的盒子。他的大大前天裝在大前天裡，前天抱著大前天坐在昨天裡，他的今天永遠是最大而無當的箱子。」
​
而箱子打開是虛無。
​
白描是閱讀李佳穎常見的風格。微觀日常，躲進語言空白之所不能，撿出生活裂縫。有時候會想，其實我們都已經活出自己的象徵，在日常中所有的無意義語彙、選擇的審美、活出的道德，都是自我的延伸與摺疊；延伸是我們不可免地在細節中展現個體的面貌，摺疊是同時在他者觀看中將自我捏塑成符合框架的樣子。
​
生活沒有隱喻，生活本身就是隱喻。
焦慮與脈絡藏在曲折模糊的面孔中，開開合合的孔洞，藏著咬磨嚼撕的食物殘塊與破碎的字句。我們都希望語言是一種河流，但是卻讓它成了破爛柏油路上的積水坑。所以大量留白，因為彼此不認為意義是種追尋，卻同時用敷衍填補坑洞，意圖鋪展康莊大道的光潔。
​
李佳穎書寫的就是坑洞本身。
幽微的、輕盈跳過的日常坑疤。以白描的手法描繪生活對話的語氣，卻恰到好處保留語言間隙，張力藏在不言明之處。詩意地想，故事本身不是從語言開始，而是從哭喊中開始。而所有的建構，都是疊床架屋的社會化，目的是學會流暢方便地穿梭在生命縫隙中。而不那麼詩意的則是，為了度過此生，我們得說多少廢話填補意義。
​
​
有時候，只有在那些留白之際，我們才得以瞥見摺疊後的意志，那些見不得人的光怪陸離，那些被羞恥規訓的謊言與秘密。
在不是水坑也不是柏油路的留白裡，沒有康莊大道、沒有田園風光，那是一個什麼都沒有的場所。
​
而在那裏，我們才得以安放內心的獸：那頭不會吠的、沒有名字的獸。
​