Jying Chang

有時我懷疑，橘貓與玳瑁根本沒有真的想分出輸贏。就像人一樣，吵架本身，就是確認彼此還在。

有時候你無法確認你走近光裡，抑或是在邊界踱步。

所有人的敘事都必然是一種閉關的編織過程，可能與外界碰撞或摩擦而必須改寫，但能夠寫的終究只有自己。如同身分裂解後，能夠收拾與重構的也只有自己。

你離開之後也帶走了我的字。還要再被撕開幾次，還要再撕掉多少字，海才能連接我們。

我們如此誠實而同時痛苦，如此純真而同時憤怒。現在的自己又是多麼的狡猾，帶著不同的面孔與笑容，面對自我其實只想說操你的生而為人。​

克拉拉如何殷切而豐富地學習人性，發現其深度與幽暗角落的不可窺探，恰好諷刺地反映了當代 AI 對人性的單向度理解有多麼侷限。

正因為是微乎其微，是看似必然的閃神而錯過，是看似理應各自回到自身的黑暗中，我們卻奮不顧身地認出彼此並邁進。所有對機率的抗辯，最終都成了命定。

她面對創傷與磨難，靠的是那姿態不盡優雅卻靈巧的頑強。

Live House 的記憶，一次次提醒我，我曾經愛過、相信過，也真實地站在過某個地方。​​關於地下社會，關於我們的集體記憶。

裸是願意看見自己與他者的脆弱，是願意暴露在誠實之中。

當觀看與敘事權由讀者奪回，才能真正成為主體。作者將這個奪回的權利交付予讀者，這正是被殖民視角的逆襲與揭露。​

妳到我頭上轉個幾圈窩成一朵雲。​白貓變成白雲。

暴力將永存於每個創傷者的記憶，我們只能用活著來證明它還沒贏。

每一個靈魂疊加在一起，便是手足的重量。

她將自己吊起，你灼瞎了雙眼。

我們不自覺地重複演繹愛的悖反，終至消極疏離；我們相信市場編織出來的神話，實際上卻是坐在破碎的童話書前暗自神傷。

反覆把《QUIT QUIETLY》聽了十幾次過後，我才想到，我終於把你放下了，老了的我很好，希望老了的你也一切都好。

生活有時就是荒誕的遊行，我們都把自己活成了怪誕的遊行者，扮演著某種凝視下的角色，但實質指向虛無。

大量影像垃圾將我們變成暴力的一份子，將我們也變成垃圾，然後說，看阿，文明。

總是有這麼一張專輯，它在暴風雨中被反覆聆聽、它讓你想起那些鼓譟喧鬧的青春、那些爛醉荒唐的夜晚，它不屬於明亮光潔的客廳，不擁有討喜的臉龐與神采飛揚的正常，它抵抗，它無用，它不。意義就在它是一切的不。