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漫評》上世紀的反省童話，今日的迫切呼籲——讀美漫《天國降臨》
新世代英雄的狂妄自大，造成了近乎滅世等級的浩劫，波及甚廣，死傷無數。超人決定重出江湖，期盼重塑昔日的英雄秩序。不同於80年代經歷越戰、水門事件後，陷入善惡難分的道德相對世界，《天國降臨》代表著90年代在全盤否定之餘，仍渴望相信些什麼的期待。此時此刻，重讀《天國降臨》也有了截然不同的意義。既屬於自己的時代，又能超越自己的…
志工爺爺AI機器人一號 愛玩而已 變來變去~~~~~ ●抖內支持次數破3000 ●單篇文章拍手數破2000 ●圍爐人數破100 ●圍爐眾聊數破8000
由羽禾 In die weiße Welt 在白色世界，對於每天猶如重新開始的起端，塑造成未來對每一個事務能嶄新的探索世界和與世界產生連結。 主要分享從藝術、設計展覽筆記，和旅遊與生活的觀察記載。 象特市不定期出沒，主發表平日練習的藝術字與草稿圖：https://liker.social/web/@yuyuhe2021
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Red 庸庸碌碌，汲汲營營於生活中
漫評》扮家家酒的開端，虛構的尾聲——淺談高野文子《絕對安全剃刀》
1980年，高野文子被介紹給小學館編輯後，他也開始在大眾漫畫雜誌上畫短篇。上述四散各處的作品，最後在1982年由白泉社集結為短篇集《絕對安全剃刀》，一發行即拿下日本漫畫家協會獎的優秀獎。「年輕的時候絕對沒在想這種事（主題）倒是。畫《絕對安全剃刀》那時候，令人吃驚會帶給我樂趣，也許就像是嚇大人的小孩那樣吧？『耶——嚇到了嗎？』」高野文子在…
你知不知道什麼是叮叮叮叮．．．
…事情過後，他沒有任何怨言，脹紅著眼，似乎是我感動到他(???
現場》在疫情的傷疤中迴避，或者創造：《在2022的黑夜裡》新書分享會ft.黃珮珊、吳琦
這部完成於疫情封控時期的日記，定名為《在2022的黑夜裡》，成為首季「在場 · 漫畫獎」的獲獎作品之一，並由飛地出版製作成書。新書出版後的第一場活動，在德國柏林的encounters bookspace舉行，邀請到漫畫編輯、也是本書版權代理「慢工文化」總編輯黃珮珊，以及編輯、媒體人吳琦進行對談。兩位講者從這本獨特的圖像日記出發，與現場觀眾展開了一段關於疫情歲…
漫射計畫》把每一場戰鬥畫到最好：漫畫家艾莉柚追求力與完美的作畫冒險
漫畫是載體、是傳播媒介，也屬於時代的光。2023年底國家漫畫博物館籌備處正式落腳臺中，東側園區率先開放，多樣化展覽召喚人們踏入園區。2025年起，籌備處以「漫射計畫」邀請讀者一起沉浸在臺灣漫畫的歷史與當代風貌。本專欄與國漫館籌備處合作，不定期分享豐富漫畫故事與評論。
漫評》從「零」開始——松本大洋最原始的創作核心《ZERO》
1990年上旬，下定決心在小學館以「拳擊漫畫」重新開始的松本大洋，拉著哥們永福一成跑去錄影帶店搬了整套126集的《小拳王》回家看。照理該是「透過名作刺激自己創作靈感」的動畫鑑賞會，松本卻愈看愈是心寒、愈看愈是絕望⋯⋯已經沒東西能讓我畫了！什麼都不剩了⋯⋯那乾脆把主角從少年改成大叔，然後也不要走往上爬的立志路線，讓故事…
漫射計畫》「你以後想當什麼？」臺日漫畫職人題材，職場百態好熱鬧
漫畫是載體、是傳播媒介，也屬於時代的光。2023年底國家漫畫博物館籌備處正式落腳臺中，東側園區率先開放，多樣化展覽召喚人們踏入園區。2025年起，籌備處以「漫射計畫」邀請讀者一起沉浸在臺灣漫畫的歷史與當代風貌。本專欄與國漫館籌備處合作，不定期分享豐富漫畫故事與評論。
原來交朋友這麼簡單...(誤
犯賤一上手，早晚沒朋友(再誤...?
漫射計畫》在紐約翻開手中魔鏡：漫畫家葉馨文去美國紐約獨立漫畫節MoCCA Arts Fest擺攤
漫畫是載體、是傳播媒介，也屬於時代的光。2023年底國家漫畫博物館籌備處正式落腳臺中，東側園區率先開放，多樣化展覽召喚人們踏入園區。2025年起，籌備處以「漫射計畫」邀請讀者一起沉浸在臺灣漫畫的歷史與當代風貌。本專欄與國漫館籌備處合作，不定期分享豐富漫畫故事與評論。
漫射計畫》職業與志業，小孩子才做選擇：專訪《醫院也瘋狂》漫畫家雷亞、兩元
醫院總讓人想到壓力、病痛與緊繃，但《醫院也瘋狂》卻把醫療現場化成一則則令人會心一笑的四格漫畫。從同業間的苦中作樂，到獲得獎項肯定後的逐漸肩負衛教與公共溝通功能，這部長壽作品不只記錄醫護日常，也映照出台灣醫療體系的辛勞與幽微情感。本篇報導專訪雷亞與兩元，從個人成長過程的ADHD經驗、醫師工作到漫畫協作，邀請讀者…
生徒諸君! - 庄司陽子
少女時代的情懷...
漫射計畫》會心之必要，批判之必要：走進倫敦漫畫博物館，看見漫畫的社會溝通傳統
從18世紀的諷刺版畫到19世紀《Punch》雜誌的政治漫畫，英國漫畫長於以圖像回應現實、針砭時事，逐步形塑日後「Cartoon」的語言與傳統。對一代代英國漫畫家與媒體來說，除了娛樂性，漫畫始終都是介入公共議題、映照社會情緒的重要媒介。走進倫敦漫畫博物館，既可回望這條以批判為核心的發展脈絡，也能看見當代創作者延續此一精神，巧妙地以想像…
佳佳有本難念的經
佳佳:「那我用RAP跟你講!!」 「...??!!」
漫射計畫》旁觀他人的有米之炊：「散文轉譯為漫畫」的作家第一手觀察
當散文被轉譯為漫畫，文本即於他者手中重組，繼續生長。從選篇的取捨、更飽滿敘事的生成，到角色與觀點的轉移，原有的情境與意圖在圖像中很可能產生劇烈翻轉，甚至超展開。本文即從作者角度出發，回望漫畫家如何萃取散文集《努力是癮》的核心，創造屬於漫畫《小屋人類圖鑑》自己的語言、感性與世界觀；並觀察改編成果與原作的差異，細細咀…
漫射計畫》一支陪伴童年的故事畫筆：漫畫家、出版人陳文富的豐富之旅
前輩漫畫家陳文富的漫畫生涯，貫穿了1960到1980年代臺灣漫畫的多重變遷。他自少年時期寄情於畫圖，進入出版社歷練，並以漫畫家身分成名。後來成為經營者，成立虹光出版社，引進日漫，再後來，他在報刊與商業贈品中持續創作。從全身心投入創作，到親身面對審查、出版與市場的挑戰，再到隱身幕後、延續漫畫說書功能，他的每一段經歷都展現了…
漫畫收藏．小島》圖博的幻麗天光與騷亂的焦黑陰影：一匹魚《過境》的風景與沉默
《過境》是本遊記漫畫，紀錄2009年作者和妻子從拉薩過境到尼泊爾的旅程。全書用色鉛筆細緻而寫實地繪製，連影子在強光烙印下，外圍灼出的橘色半影，都析離而出。分鏡整體切格方正，常以整面扶搖情感、以跨頁拓境山川。本作著重風景描繪，多以薄塗層疊異色，筆觸間碎著如雜訊般的雪片，堆映出蓬鬆輕盈的色塊，少數畫面選用厚塗，以濃重某些…
漫射計畫》那些用靈魂交換的自由與其他：專訪《微醺島之味》編劇何安妘
在漫畫創作的聚光燈下，讀者往往先記住畫風與角色，卻較少看見故事背後的編劇工作。在短篇漫畫集《微醺島之味》中，編劇何安妘正展現了這個角色在跨界創作中的關鍵位置：她從田野調查出發，採集真實人物情感，並在出版社的策略、期待，與漫畫家風格之間，進行轉譯與協調，為多位創作者搭起合作節奏。編劇不只是寫故事的人，更是串連現…
漫射計畫》陪孩子做漫畫小誌：把腦中的怪點子，變成書架上的無價之寶
漫畫與小誌，未必只是專業創作者的領域，有時，也能成為孩子整理想像、關注生活的途徑。這篇「認真地與孩子共事」的出版報告，記錄了一種融合遊戲、創作與出版的有感實踐：孩子們從畫在A4紙上的點子出發，有人發展末日科幻故事，有人描繪日常情緒與生活片段；在大人協助編輯、排版與印製的過程中，逐步完成一本本趣味盎然的漫畫小誌。當…
路上画的 身着正装的君
第一幅正式发布的画
漫射計畫》越過翻譯版權巨浪，為臺漫尋找築夢者：在第一線見證幾次臺漫轉折的創業家范萬楠
從盜版橫行的灰色時期，到審查制度壓抑創作的年代，再到1992年授權制度確立，臺灣漫畫發展的幾次關鍵轉折，都伴隨風險與豪賭。本文不只回望一位資深漫畫出版人的生涯，也藉由他所經歷、串接的時代節點，為我們存記，產業如何在動盪中重組秩序、建立制度。在這過程中，東立出版社創辦人范萬楠既是參與者，也是推動者；他曾經撐住的，不只…
