1999年，林正盛導演透過描述日治時代末期至中華民國接管，那樣混沌時空背景下的電影《天馬茶房》，問觀眾 :「幸福，究竟在何方?」。 時隔27年，2026年，《天馬茶房》經典重映，時空背景已經迥然不同，國際上烽火不斷，台灣則自2000年民進黨開始執政，到今年3月已達17 年又 9 個月，天災人禍不斷，看完電影的觀眾或許也想問一句 : 「回看歷史，除了記取曾有的教訓…

這些傷口會好嗎？會吧！但總還是有下一個傷害等著我們。那些以家為名的一切一切，才沒有那麼溫馨浪漫呢！偶爾摸摸那些結痂，不要太用力地摳它，也許哪天就自己脫落了！

難看死了，真的也不是稱讚，但我輩看過的爛東西多著的呢！那可是我們最無憂的時光，或者也是現代活在網路上資訊快速的孩子難以理解的日子！那麼天馬行空，那麼奇異幻想，那麼不合邏輯⋯⋯難看得要命，卻帶給我們無限寬廣的想像。

本來以為是部喜劇，卻揭開許多人夾在父母中間那些瘡疤。但我想有一點年紀的，在人生的某些階段，都像庭生一樣，終於找回童年那個還搞不清楚大人世界的自己，輕輕地擁抱了自己。

謝謝棒球，謝謝電影，謝謝我曾經那麼相信過的球員們，謝謝你們曾經陪伴過我的青春，謝謝你們將你們曾經的失落，轉換成年輕一輩的球員的養分，讓他們茁壯，讓世界看見台灣！

如果戲劇能影響我們什麼，或許《陽光女子合唱團》要說的就是那些人性裡相互理解與包容，而不去強調日子的難和人生的苦的任何情緒勒索，都由這些由女性的故事來演繹，更柔性地走進人的心裡。

從盧廣仲的《一路順風》認識了這部片，很快就拿起手機約了媽媽週五晚上一起去戲院看電影，旁邊的太太盯著我問說：那我呢？

寫在threads的，想整理一下貼去facebook，但覺得應該要貼成文。

關於「白色恐怖」的故事，關於台灣這片土地的歷史，隨時間越往前走就越說來話長，長得讓很多人感到不耐，殘忍到讓很多人無法直視，有些故事說與不說，或許在某些人的內心裡是那麼難以承受、面對的，也許需要一個打開那扇門的機會，《大濛》這部電影在此時此刻可能會是一個契機！

「這都是魔鬼的左手做的。」若果責任由一隻左手承擔，那有多好呢？

在五歲左撇子女孩的角色裡，我們看見世界純真的一面，當大人的柔軟與邪惡並存的時候，孩子可以純真包容，也讓整部電影裡那些日常的尷尬、荒唐和任何光怪陸離的情境顯得不那麼尖銳，或者五歲的孩子看出去的世界才是這世界最誠實的樣貌！

最後即使沒有救下所有人又犧牲自己的宋康仁和李傑，究竟要以什麼樣的方式被記憶呢？如果他們都該死，那麼沒有伸出援手的其他人，是不是也是幫兇呢？或說，如果這部電影只有復仇的罪犯和贖罪的英雄，會不會大多數的群眾也不一定必然的需要存在了呢？

有人說這部電影太過安靜，配樂太少了。事實上從觀景窗看出去的世界，就是這麼安靜，安靜到你只想要在那個瞬間停在那裡，停在按下的快門，停在一直能感受到幸福的片刻。我確實和雪津說的一樣：我再也拍不出那樣的照片，甚至對愛情或情感，都再難感受到內心的悸動！或許，這是我會喜歡這部電影的理由！

雖然故事的節奏慢了點也長了些，但卻意外地讓人看到那樣完整的女同志的故事，也因為這樣的完整，面對各式各樣想逃不能逃，想要又不能要的情感，使得這麼常見又被不被看見的情感，赤裸又難堪地被揭示，但又熱烈地灼燒心裡像是已死去的過往，稍微感到心裡微熱地還愛著誰那樣，既椎心又被溫柔地對待著！

「得不到」，是你「放不下」還是「接受不到」？

每個家庭都有很多爛事，每個人都有自己需要消化的情緒（當下還不能交給其他人的情緒）。對我來說《我家的事》很碎片、很斷裂，如果有打動我，那肯定是它拍出這土地上，非常細碎的記憶，有人記得也有人說出來，那就很動人了！不是會想哭的那種，我都邊看邊笑，或偶爾露出那種「啊！我懂！」的心情，我想這種「懂得」也是這部電影最值得一看的理由！

嘿不要怕，我們都這樣長大了！去做想做的事吧！用盡全力、拚了命的努力！青春，真的只會有這麼一次！

求愛，從來都是人類想，但不容易達到目標的事。

人生就是在得與失中間抉擇，聚散不斷，去選擇、去面對。而她，年少時少不更事，年長時又要再面對、再選擇。

我滿喜歡《餘燼》這個故事的，在時間往前的洪流裡，當我們往回看，以為可以遺忘什麼，才發現其實那些刻在心裡的事一樣也沒少過，而那些權力一樣掌控著詮釋歷史的話語權！在故事說出來的那一瞬間，聽故事的人必然地要在故事中，找到自己願意信仰的真實！