我對這電影是意想不到的喜歡，因為不但沒有歌功頌德，還直接表達自古以來就存在的尖銳問題 ⋯⋯

有些人還只會單方面接收關於抗日戰爭的政治宣傳，致使對過去的認知只停留在某種仇恨的情緒，很少人會主動了解侵略與被侵略的前因後果與當時的國際關係。

基於男女大不同，身為父親很難完全了解女兒的想法，還以為只要順其自然就可以平安無事，想不到當家中的小孩長成少女，才體會到她的心事既複雜又飄忽，一點都不平靜。

社會急速變化，「想寫什麼都可以」漸漸變成一則遙遠的傳說，代之而來的是許許多多的題材都不可以寫。

女主角從頭到尾又愛又恨，亦正亦邪，揮灑自如，跟《那個女孩》的楚楚可憐完全不同。

由於案情實在太離奇，引發人們對一眾涉事男子進行“起底”，大家都對他們“迎男而上”嘖嘖稱奇⋯⋯

有時候，人家的苦況，不是三言兩語可以說清楚，有些特殊的困境，不是你說改變就能改變的⋯⋯

這類關於新移民與本地財主之間的恩恩怨怨，從來都可以各執一詞，各有道理⋯⋯

親友都說他這樣等於慢性自殺，他卻反駁說既然可以出院，生活便要“全面復常”。

歲月的確在不知不覺間溜走，只是我們都不察覺吧！

“今次這個夢境跟平時不同，像真的一樣，那個男人還跟我說了很多恐怖的話，我擔心他不會放過我。”洪家楠似乎已經不能自拔，無法從夢中的驚懼返回現實。

有些事情總要在許多年之後才會明白，原來人生的幾件大事之中，讀書根本是最容易的一項。可不是嗎？

這個世界實在有太多外行領導內行的情況了，那些領導人巡視時總是要不懂裝懂，高調地說出一句閒話、兩點感想、三點希望、四點意見，底下的人明知道那是廢話都要大力鼓掌、認真學習、深感讚嘆，還要誓神劈願貫徹落實，結果自然是原本的安排被打亂，資源被消耗⋯⋯

社會上的大小問題都報導得喜氣洋洋，敏感話題一律不提，每隔幾天就鋪天蓋地轉述各種自high欺人的廢話，幾乎要把大家當成白癡了。

這些故事其實集中描述擠迫城市中各種脆弱的心靈，時代背景由二○一三年到疫情結束，一眾小人物在時代巨變中默默忍淚，苦苦掙扎，面對幾許風雨，承受無比壓抑。

書中不少情節提及新聞工作者的操守與立場，強調言論自由與新聞自由的重要性，又無可避免的寫到網絡興起改變群眾接收資訊的習慣。昔日帶領社會潮流的傳媒人敵不過新媒體的衝擊，各種苦苦支撐、苟延殘喘的狀態，在這個香港故事中展現得特別深刻動人。

電影花了不少篇幅描述眾人內心巨大的虛無，其實也是這個時代的寫照，誰沒有在現實的情場與職場遇過險、受過傷?

所謂“進烤箱的好日子”，當然與烹飪無關，其典故來自詩人普拉斯（Sylvia Plath）把頭放進烤箱自殺一事，其實這個書名已為故事定調，在甜美的文字之中，盡是讓人難過得想死的成長苦況。

陳小娟選擇以平實的方式展示淑貞的生活日常，然後慢慢呈現各種把她壓垮的問題，影片充滿柴米油鹽的現實，卻沒有沉悶的感覺。

任何上司都應該清楚認識自己的領導責任，與其花時間向街外人耀武揚威，不如認真調配資源，幫助下屬順利開展工作，積極提升大家的信心和辦事能力。