两本不同风格的韩女作家的书

韓江（한강）《光與線》（빛과 실）（簡郁璇譯）兩則截取： 韓江《光與線》（2025）韓文版書衣 若我只是我我便無法遇見你 若你僅是你你也無法遇見我 我從來不是只作為我活著，因為我活出了所感、所觀的一切 你從來不是只作為你活著，因為你活出了所思、所愛的一切 ～摘自〈（眾）聲〉，《光與線》頁73 5月1日走進大門，空氣中盈滿紫丁香的香氣。 ～摘自〈庭院日記〉，《光與線》頁158 韓江的文字…

或許，金浩然製造的前面幾章的超慢速度就是在用另外一種方式告訴讀者，「獨孤」找回自己的機能的這條漫長的路往往是進一步，退兩步。但是他一直在走，最終，「獨孤」還是到達了終點。

權明娥教授的演講主題訂為：「『雪』如何作為文學／抗爭的主體」，這裡的中譯是我權衡的結果。原文中的「눈」主要確實是指韓江作品中經常出現的「雪」，但權明娥一開始即表明，「눈」也是「眼睛」，並以「視線的暴力」開啟對於結構性暴力的討論。譬如《素食者》中的父權凝視（有時以同理為名義）、《少年來了》中人類與非人（如鬼魂）之間的界線、《永不告別》相關評論呈現的小說…

金英夏的「殺手故事」沒有月黑風高，有的只是平凡、普通的韓國現代生活，而隱藏在生活的瑣碎裡的殺手卻恰好因此離我們更近。

夜深人靜入夢時，就是我們在自己的百寶袋中翻找的時候。

我甚至想，封面上沒有臉龐的女性就是為了引導讀者將自己的臉龐放進去，深呼吸，再讀一遍。

千明官筆下的女人就魔幻又真實，龐大到要爆炸，碎片飛了滿天，掉到每一個抬頭看的人身上。

失去了姊姊，我就要成為姊姊，那我自己又去哪兒了呢？

韓國怪物新人張琉珍的第一部長篇小說即挑戰了虛擬幣題材，看了非常過癮刺激！

只是身在系統中，轟鳴的機器聲總會蓋過呼救聲⋯⋯

臉書粉專「直男行為研究社」諸多自我中心、失禮到可怕（甚至等於性騷擾）的瘋狂追求行徑，在上週引起熱烈討論。臺灣幾位作家也各自分享對於異男「奇妙的」交友行為的解讀，及自剖不熟悉人情世故到需要努力默背「約會流程」來展現體貼的成長經驗。OB在此想和讀者分享2020年邀請政大台文所特聘教授范銘如，分析女（怨）力爆發的台灣、韓國作家…

我們自以為父權制度應該隨著時代演進而有所改善，事實上根本不是這麼一回事！

一部暗黑的青春少女成長小說。

“i have lost millions and millionsof words to fear.tell me that is not violence.–– the deaths”

從前的分離不是這樣的意義。那時我們至少身在同一片藍天下，生活在同一顆星球上，呼吸著相同的空氣，但現在我們卻身處不同的宇宙。

三十三歲到底跟二十幾歲有什麼差別？到底是更加成熟穩重，亦或是依舊抱著不安與焦慮呢？

無論你演奏的聲音有沒有觀眾聆聽、觀眾聽了喜歡或乏味，都請別停止你的4分33秒，時間會證明，一定會有人和你產生共鳴。

描繪四位少女彼此之間的友情故事，就像橘子的滋味般酸酸甜甜。

別再說哭沒有用了！大聲哭吧哭吧！