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一粒麥子不落在地裏死了，仍舊是一粒 ；若是死了，就結出許多子粒來。 ——《聖經·約翰福音》第 12 章第 24 節

砍人殺人找不到有錢的位子

下棋預告。

这部影片尺度最大的是她的标题，观影体验非常舒适，个人认为没有需要分级的内容，但是还是手动提醒一下未成年人。

你還記得，回最後一次故鄉時，天空的顏色嗎？本文以郭寬導演《庫倫圖》為引，凝視一座內蒙古村落的消亡，以及姥姥被迫遷離故土後無處安放的鄉愁。詩人出身的導演以「老實」的鏡頭像眼睛般凝視，用「借景」的語法讓姥姥在荒草廢墟中徒勞指認老家地基。文章從觀影感悟出發，探討獨立影像如何拒絕討好、以留白與沉默拍下時代暗傷。最終指出，只…

《福島之後》是曹譯文導演九分鐘的實驗動畫，以變異生物預演核廢水排放後的人類浩劫，獲戛納動畫日大獎與威尼斯綠滴獎提名。本文從觀影震撼出發，對照現實數據——十九次排海、逾十四萬噸污水、兩萬人難返家園，揭示潘朵拉盒子早已開啟。影片拒絕讓我們沉睡，當集體遺忘蔓延，九分鐘影像如同一記棒喝，追問災難進行式下，我們還能如何回…

這篇影評記錄作者觀看李欣翼導演《爺爺，我該何去何從》的三次感悟。影片中無神論者在爺爺離世後，因恐懼死亡走入佛堂、教堂與清真寺，展開信仰追尋。作者第一次看見對死亡的赤裸恐懼，第二次看見求救般的追尋，第三次才明白答案不在於皈依何種宗教，而在「繼續尋找」這行動本身。文章指出作品最珍貴處在於不給答案，只安靜展示過程。最…

本文從楊毅恆《榴槤忘返》的拮据製作切入，探討獨立電影如何以純粹敘事映照青春與抗爭。片中中六生阿明與歷史老師林淑儀捲入稀土廠爭議，迫使年輕生命提前面對告別與抉擇。作者將榴槤意象連結真實的萊納斯事件，讓影像與現實交織，最後叩問：當青春正悄然告終，我們應轉身離去，還是留下行動？全文以細膩筆觸記錄一部獨立電影在…

這篇文章以 CathayPlay 平台短片《黃粱》為起點，書寫觀影感悟。作者從故鄉景物消失的鄉愁，帶出導演對爺爺唱戲聲的懷念，剖析雙印兄弟在京劇沒落下的分歧與堅持。雙印走入「黃粱一夢」的結局，與作者辭職追尋理想的生命經驗相互映照。全文以夢為隱喻，探討理想主義者在現實壓力中的掙扎，指出看似虛幻的夢，或許正是讓靈魂延續、讓微光不熄的力…

一粒麥子不落在地裏死了，仍舊是一粒 ；若是死了，就結出許多子粒來。 ——《聖經·約翰福音》第 12 章第 24 節

Her images bewilder me; her ideas electrify me.

《光影》(Light and Shadow)，袁也(Yeah)，2023。短片，00:03:15

藏地电影新浪潮随着万玛才旦的离去暂敛锋芒，用影像书写藏地生命叙事的接力棒去向成谜，但其精神火种没有熄灭，在《我的摄影机，我的土地》中，一位非科班出身的藏区牧民，用他的摄影机守护了他的土地。

天灾总是不可避免的，而天灾发生之后又往往会伴随着某些“人祸。”然而，又因为天灾之后我们急需要一种联结与纽带的作用，基于此主流媒体的肯定话语便出现了。问题在于这种肯定话语的背后会让一些天灾之下的人祸被遮蔽，阳光之下的阴翳被加深。而杜海滨导演的《1428》揭露的便是这样一种天灾之下的人祸，呈现阳光之下的阴翳。

真有意思——有那麼多的人，他們人已經不在了，但是家還在；也有那麼多的人，家早就不在了，人卻孤零零地在；又有那麼些人，明明家還在，卻寧可當它不在了；更有許多人，家都破碎了，卻硬拉著人要看出個全景兒來。

当身体不再听我的话，那还是“我”吗？还是已经变成了一个需要被处理、被修补的“它”？而我，到底是这具身体的主人，还是它的住客？

我為什麼要討好這一切

幾年沒寫文章了，剛好圈子裡的朋友最近也回歸Matters，剛好有活動可以練練手 在風聲與沉默之間，看見被命名的命運 在輕柔的低語聲中，某種命運逐漸顯露。 某些景象，即便目睹之後，也難以形成完整的記憶──它們會在腦海中停留一段時間。如同風吹過山巒，你先感受到它拂過耳畔，然後隨著時間的推移，它滲入你的心田。天空遼闊無垠，卻並非…

Sunglasses》官方簡介頁。比起它作為一部科幻短片的設定，我更在意它所預演的是科技開始介入思念、死亡與告別的那一刻。 如果有一天，你可以再次見到已經死去的人 — 不在夢裡，不靠回憶，只透過一副眼鏡 — 你會戴嗎？ 他是一個能回應你、能陪你走一段路、甚至能重新「出現」在你生活中的存在。只要你輸入幾個關鍵詞，系統就會為你重建那個人。聲音、身影、氣…

人与人的相遇是历史和奇迹促成的。这样的相遇也在不断创造新的历史和奇迹。