金禧主（朴寶英 飾演）跟著媽媽呂鮮鈺（文晶熙 飾演）住在偏遠貞山小鎮。 過去這裡因煤礦，來了大量挖煤工人，為小鎮帶來商機，陪酒女子賺錢容易。 禧主媽媽好賭，在煤礦枯竭，礦坑被廢棄，小鎮沒落，少了人潮就沒有錢潮，呂鮮鈺更想靠賭博賺錢還債過好日子。 但賭徒永遠債築高台，她答應帶女兒離開貞山去首爾，送她上學的承諾，都是謊話。 為了還債…

直到韓劇出現，我才第一次感受到什麼叫做「流行」。那不是一部戲紅而已，而是一股風潮。彷彿一夜之間，班上的女同學都在討論同一部韓劇、同一位男主角，甚至連文具店都開始販售韓星海報和貼紙。韓流，就這樣悄悄走進了我們的生活。

如果為了堵塞制度漏洞而大開倒車，將合法暴力交給一群情緒不穩定的人，後果將不堪設想。

https://www.kagit.kr/posts/162502 看完《鐵拳教育》一陣子了，稍微聊一下裡面的性別部分。 Ep.3 是女高中生的故事，光這一集就涵蓋了兩個性別爭議，一個是縮胸手術 ，一個是誣告性侵。 誣告性侵這點，如果韓國網路會有比較大的反應，我猜可能跟韓國反女權的大環境有關。韓國的男性霸權文化比台灣更加嚴重，他們對於女性主義的反彈也比台灣大，從之前《82年生…

最近朋友見面除了問近況，還會問說：「最近是不是有一齣很紅的韓劇？」 AI 改圖自Wikipedia 我們確實也看了《鐵拳教育》，大家討論的以暴力來實施教育等諸多爭議暫不討論，不過想到了一件事： 《鐵拳教育》EP. 5，教權局的督導問那個為了自己的小孩而一直跟蹤騷擾班上導師的媽媽說： 你跟我談父母心，如果是這樣，那你身為父母，應該也會懂那位老師的父…

耐著性子看到後半段時，漸漸還是會被朴海英深厚的功力所折服。

近日韓劇《21世紀大君夫人》在南韓引發激烈爭議。即使劇組強調作品屬架空設定，觀眾仍然認為劇中大量混入中國式服飾、禮儀制度與部分用語，已不只是美術風格問題，而是涉及歷史扭曲、文化混用，甚至可能被外部政治敘事利用。爭議最終升級到五萬人以上連署要求下架，主演 IU、邊佑錫以及導演、編劇先後道歉，平台亦刪改部分畫面，但都未…

韓實境秀感想

劇中黃東滿以外的其他人，可能都很害怕黃東滿召喚出他們內在那個焦躁不安的靈魂，害怕成為那個一直停在原地的黃東滿。

看了第一集的時候，我以為是懸疑片呢，雖然慢吞吞的，但是意外地被男女主吸引，看看排播日期還為這個漫長的週期捏一把汗。結果一周看一點不知不覺真的在現實中迎接春天，這些傷心的故事迎來了一個看起來非常美滿的結尾，然後作為觀眾就不得不回歸現實面對自己的人生了，結尾的時候，編劇還留了看起來是給觀眾看的文字：“如果…

大韓民國食品企業第一龍頭「滿桌」的理事， 也是鑽石一星精緻餐飲「座右銘」負責人韓範宇（姜河那 飾演）， 專門收購排隊美食店的招牌菜成為「座右銘」店內料理之一。 賣出獨門配方的主廚失去店鋪，也不能再做拿手料理就此失業。 不甘心受騙的廚師追著韓範宇叫罵， 天天舉牌在「座右銘」店門前抗議，食譜小偷還我公道！ 韓範宇沒心思理會這些事，他媽…

主廚延志永（林潤娥 飾演）參加法式料理大賽，奪得冠軍。 首爾米其林三星餐廳延攬她擔任主廚，搭機前，接到父親電話， 問她是否收到委託巴黎一位歷史教授幫忙找到朝鮮歷史書「望雲錄」。 志永知道這本古籍對史學家父親很重要，保證會將「望雲錄」帶回家交到父親手中。 志永搭乘的班機因日蝕引起亂流，她剛好翻開「望雲錄」讀到一段愛的宣言， 竟穿…

跛腳的露營區管理人南基準（蘇志燮 飾演）， 收到晴天霹靂的消息，他的弟弟南基錫（李浚赫 飾演）被殺身亡。 南基錫做為黑幫組織「輳運」接班人自然有很多貼身保鑣， 而且南基錫身手非常好，想殺他並不容易。 南基準去了告別式會場，為的是弄清楚弟弟真正的死因。 別看南基準頹廢樣，十一年前的他在黑道是讓人聞名破膽的殺神。 當年兩大黑幫爭奪…

韓劇《血謎拼圖》無疑是一部讓人從頭到尾屏息凝神的懸疑佳作。官方的解讀和許多劇評都指出，李勝姝留下那些致命「拼圖」的動機，是為了進行一場冷酷的「人性實驗」與「操弄」。然而，我卻認為： 犯罪不想被抓到，留下的犯罪證據越少越好。

為了找出自己是值得被愛的，而一頭栽進去。最後那些關係只會不斷讓人體會到自身的難堪。 當生活只剩下永無止盡的忙碌與貧窮，你會不會厭惡這個世界？相信現代人多少都有「厭世」的感受。隨著景氣惡化，「厭世」彷彿早已化作空氣，只要睜開眼、吸口氣，厭世都無所不在。韓劇《我的出走日記》描寫了住在韓國蛋白區的山浦市的廉家三位姊弟妹，她…

「暴君的廚師」這部劇最引人入勝的設定，不在於宮廷權謀，也不單是奇幻穿越，而是在於女主角延志永如何以她「現代米其林三星主廚」的知識，對朝鮮時代的御膳房進行了一場徹底的「味覺降維打擊」。她能輕易擄獲暴君李獻那擁有絕對味覺的心，並非運氣使然，而是因為她站在了五百年後的美食巨人的肩膀上。

可能是孤單得太久，一口氣追完這部劇而陷入長長的憂鬱之中。我知道那只是故事，無論如何做出任何決定，都是人性，心裡會感到的痛或傷都是那麼明確地存在！有些人用一輩子去接受，有些人是瞬間的讓自己成長，卻用一生的時間去療傷！

昨天过去了，明天还没到，今天仍是未知，所以我们就活在今天吧。 ​​​

「反烏托邦」（Dystopia）詞彙的存在，自文學到戲劇，從來都不是，也絕對不可能是作者架空虛構的無病呻吟，反倒是冷酷又無情地直觀其所位處的異常時空……「誰控制了過去， 誰就掌握了未來。 誰控制了現在，誰就控制了過去。」，歷史雖是生者筆下的日記，但唯有死者方能看見戰爭的結束與謊言的揭露，不管是哪一種型態……瘟疫、戰亂或任何教條主義。

當她看透學歷在精英圈中的工具性本質後，便實現了從道德束縛到策略自由的飛躍。這種道德相對主義的覺醒，正是階層躍遷者的精神成人禮。