2026年3月27日在台上映的香港電影《捕風追影》，從劇本到演出，彷彿將台灣觀眾帶回香港電影最最發光的80年代警匪對戰片，也勾起大家年少對成龍身手矯健乾凈俐落的武打名場面。

改編自香港真實弒親案的《正義迴廊》，以陪審團制度、律師博弈與法庭審判為核心，展開一場漫長的法庭攻防。電影表面上討論的是公義與正義，道德與倫理。然而在這些命題背後，還隱藏著另一條更隱蔽的敘事，一條甚至已經超越「真人真事改編」本身的敘事。

改編自香港真實弒親案的《正義迴廊》，以陪審團制度、律師博弈與法庭審判為核心，展開一場漫長的法庭攻防。電影表面上討論的是公義與正義，道德與倫理。然而在這些命題背後，還隱藏著另一條更隱蔽的敘事，一條甚至已經超越「真人真事改編」本身的敘事。

編者按*作為備受矚目的開年第一大港片，《夜王》開了個好頭，也將觀眾重新帶回那個年代。我於2月9日看了香港首映場，此篇為有感而發。

譚以諾論文提到天台於《一念無明》中作為城市的夾縫空間，容許營營役役日常以外的深層交流和喘息。《金童》中，張力的訓練場地是住所天台，在此拾回衝勁，作用與譚在文中的論述相近，成為主角重拾自我的庇護所。

編者按*去年8月底，我去到了大館舉辦的「光影邊緣——香港電影的臥底世界」展覽，9月底去了章國明與麥兆輝的「香港臥底電影—最低調的身份與最張揚的爆發」對談現場。此篇文章是對展覽的一些感想和對談內容的總結，好像沒有人專門討論過香港警匪片的臥底電影分支，本文作為一篇導讀正好。

兩人原本僅是肉體的觸碰與慾望的宣洩的性服務相遇，卻意外地在彼此的殘缺中看見了自己的倒影。

暴君本來也是普通人，只因有人弄虛作假把他捧上大位

「由我出世開始，香港的發展一直都是向上的；縱使中間有跌過，但整體始終是向上的。這使得每個香港人都充滿希望。可是，現在大家都看不到有前景，不只是電影，每個行業都一樣，那個無力感真的很大。」

編者按*來香港後第一次全程參與的電影節。

編者按*一則日常的觀影的日記/感想。

編者按*於2024年10月在倫敦電影節專訪香港電影《看我今天怎麼說》的導演黃修平

「因為有很多情況令大家無辦法『善良』，我明白。只是，我想大家最少要相信人性之中是有善良，這是我們最底層需要的希望。」

編者按*第26屆烏迪內遠東電影節（2024）期間與張家輝做的一個短暫的10分鐘左右的採訪。

親密與疏離，本應是反義，是兩個相對而不相連的兩端，但電影將兩者仿似連結共存於一起，又或是，如潮水般在兩個遙遠的彼岸間徘徊飄蕩，分界並非被抹去消除，但變得模糊晦澀，令兩者間幻視起相連的錯覺。

編者按*以20世紀80年代末的吳宇森執導的《喋血雙雄》以及2013年陳木勝執導的《掃毒》為案例研究香港警匪電影男性/好男人形象的變遷。

編者按*第一次作為媒體參與第26屆烏迪內遠東電影節期間在未看片（組委會安排）的前提下與謝霆鋒做的一個短暫的10分鐘左右的採訪。

編者按*2024亞歐青年電影展（FoYCAE）關於杜琪峰的個人履歷介紹文章（生平時間截止至2024年1月）

編者按*真摯的電影，當時寫這部電影的契機是其在英國的院線上映需要一則長文。在看了兩遍後半片也是我23年的年度十佳之一。本文提及的電影/書籍除了《年少日記》外皆為大陸譯名。

借著《十年》踏入十週年重映，回顧《十年》的誕生和經歷，反思《十年》對香港的意義。