「咁我可以原諒晴晴啦…」一直被所有人認定為罪人的陳梓樂語出驚人，這句對白成為全劇最意想不到的轉折，不禁令人聯想莊梅岩筆下的《法吻》。到底誰該寬恕誰？到底誰該被寬恕？

如果尋求「原諒」是為了「捨去重量」，恐怕這本身就是一種衍生的罪愆、「一種推卸責任」。因此，完全的贖罪就是「完全的不贖罪」——作出的所有行動都不指望原諒、「捨去重量」——修補的是自我或他人，而不是間乎兩者之間的罪愆。

陈茂贤编导的剧情片《破·地狱》在香港上映一个月，就已经达到1.2亿港元票房，刷新纪录，登上“最高票房港片”第一位。这种现象在事前难以想像，但确实是发生了。当一起置身于这现象之中，你才会发现原来新冠疫情带给香港人和社会的伤痕还在，有很多不能好好疏理的情绪，就像得不到超渡的鬼魂，平时被压抑着。《破·地狱》的故事，尤如开宗…

再次游港，想着香港昔日的辉煌，内心不免有些意难平。

原來寬恕和不寬恕並非唯二出路，兩者之間有種選擇叫放過自己。

本職是婚禮策劃師的魏道生（黃子華 飾演），因新冠疫情影響，嚴重衝擊婚禮婚宴生意，開始負債，迫不得已答應接手女友美玉（周家怡 飾演 ）叔叔經營的殯葬禮儀館。 明叔（秦沛 飾演）聽到魏道生說跟美玉還是同居男女朋友，仍然未登記結婚時，皺眉，嘖了聲。明叔正式退休前，帶魏道生看他如何幫先人撿骨儀式流程後，正式交棒給他。 明叔的合夥人郭文…

「戲院日」突然成為一年一度的活動，今年的反應似乎好了一些，但實際作用如何，自有不同的解讀。

杜琪峯就是杜琪峯，他總要從作品中帶出人生中某種現代人沒有深思的哲理，敲醒一群群在反智基制底下孕育出來的「社會棟樑」。

《虎毒不》這個故意缺失了後半截的戲名，便直擊母子關係的陰暗面：壓在母親的肩膊上的母職何其沉重，以致「虎毒吃兒」的悲劇上演。而母職是個人的困境，卻不個人化。

於我而言，許鞍華的電影《詩》是不可多得的作品，其中蘊含著太多思考，只有反覆琢磨、觀看才能領悟。許鞍華像是一個真正瞭解詩歌的人，她用視覺、將詩歌籠罩在香港這個城市上空，以時間與空間兩個維度將在地詩人對香港的愛延展開來，朝向過去、現在和不可知的未來，有更多的話通過感應一般傳給觀眾，連詩句都無法替代。

電影和主題曲MV叫眾多香港人感動。各演員出色，兩個小演員更是可愛到不得了。

这个在风里唱歌，在霓虹下起舞的人，是时代里一束孤独又明亮的烟火。他代表的不是一个人，而是一种惊艳的审美，一种珍贵的情感，和一整个远去的时代。

一切的有感而发，只因看了简中版《破·地狱》，以及手贱刷了刷豆瓣大明白们的评论。

我和陳茂賢認識十幾年了，大家都叫他阿賢，我們還一起寫過電視劇......

啟發自荃灣少年殺親案的《爸爸》，在優先場階段就累積到不少好評。除了劉青雲的演技獲得一致讚賞，電影的故事氛圍，亦給人細膩感動的印象。無可避免的是，每一齣以真實命案為靈感的香港電影，總得面對觀眾一些嚴肅的敲問：電影製作有否獲得當事人同意，顧及倫理與事主感受？以慘案奇案為基礎的電影創作，會不會只為滿足大眾的獵奇…

你可有想過，策劃一場戲院活動，放映鮮為人知（卻廣為影迷熟悉）的獨立電影——邱炯炯的《椒麻堂會》、羅卓瑤的《秋月》——由跟片商 / 片主洽談放映版權、處理場地及物料事宜，到為電影撰寫賞析文章，並印刷小冊子供入場觀眾細讀，以至主持映後談讓影人和觀眾對話，如此繁瑣的工序，背後的主辦單位竟然只是一支「二人樂隊」？我說的是名為「自私放映」的策…

許冠文與黃子華在《神算》32 年後再度合作的《破。地獄》，開畫刷新票房紀錄，首天有些戲院的放映場次密度比市區巴士班次還要密。電影上映以來好評不絕，社交媒體上鋪滿觀眾的觀後感，大家都被電影感動了。《破。地獄》的成功並非偶然，它能做到雅俗共賞，兼且能將華人社會關於「死亡」的禁忌話題提出來討論。

《破·地獄 The Last Dance》（2024） 導演：陳茂賢 主演：黃子華、許冠文、衛詩雅、朱栢康 由《不日成婚》導演陳茂賢攜同兩代笑匠，帶來的不是喜劇，而定探討殯儀、生死的命題。不少觀眾如我也準備手帕、紙巾進場，等待兩小時被「超渡」之旅，也是我 N 年後再執筆寫起千字影評。

執着、放下。去到尾，你又能否放得下呢？

談《我談的那場戀愛》三個有關真假的問題。劇情上的核心懸念，在於余笑琴（吳君如）與李偉祖（張天賦）的「愛情」，有真實的成分嗎？這關乎「愛情」的定義，若指某種情感連繫，觀影過程正見證其從無到有的演化。延伸再問，透過虛假的表演，能否提煉出真實的情感？從戲內到戲外，騙子集團的佈局、角色定位、道具等，都能跟戲劇世界的創作相對應。