編者按*以20世紀80年代末的吳宇森執導的《喋血雙雄》以及2013年陳木勝執導的《掃毒》為案例研究香港警匪電影男性/好男人形象的變遷。

編者按*第一次作為媒體參與第26屆烏迪內遠東電影節期間在未看片（組委會安排）的前提下與謝霆鋒做的一個短暫的10分鐘左右的採訪。

編者按*2024亞歐青年電影展（FoYCAE）關於杜琪峰的個人履歷介紹文章（生平時間截止至2024年1月）

編者按*真摯的電影，當時寫這部電影的契機是其在英國的院線上映需要一則長文。在看了兩遍後半片也是我23年的年度十佳之一。本文提及的電影/書籍除了《年少日記》外皆為大陸譯名。

借著《十年》踏入十週年重映，回顧《十年》的誕生和經歷，反思《十年》對香港的意義。

編者按*這是筆者19歲時寫下的第一篇正式的發佈在媒體上的影評，4年過去了，回看發現了很多不足，但當時對電影的熱忱和文字中的情感還是很充沛

《風林火山》以四字為結構，把城市的黑白世界拆解為運動、結構、爆發與沉默的四種力量。影片表面是販藥與緝藥的城邦故事，實際上卻揭示了更大的「不動如山」——不可撼動的權力。導演沒有給觀眾希望的出口，因為任何出口都可能是另一種幻象。這種冷峻與克制，或許才是這部電影最震撼的真相。

「咁我可以原諒晴晴啦…」一直被所有人認定為罪人的陳梓樂語出驚人，這句對白成為全劇最意想不到的轉折，不禁令人聯想莊梅岩筆下的《法吻》。到底誰該寬恕誰？到底誰該被寬恕？

如果尋求「原諒」是為了「捨去重量」，恐怕這本身就是一種衍生的罪愆、「一種推卸責任」。因此，完全的贖罪就是「完全的不贖罪」——作出的所有行動都不指望原諒、「捨去重量」——修補的是自我或他人，而不是間乎兩者之間的罪愆。

陈茂贤编导的剧情片《破·地狱》在香港上映一个月，就已经达到1.2亿港元票房，刷新纪录，登上“最高票房港片”第一位。这种现象在事前难以想像，但确实是发生了。当一起置身于这现象之中，你才会发现原来新冠疫情带给香港人和社会的伤痕还在，有很多不能好好疏理的情绪，就像得不到超渡的鬼魂，平时被压抑着。《破·地狱》的故事，尤如开宗…

再次游港，想着香港昔日的辉煌，内心不免有些意难平。

原來寬恕和不寬恕並非唯二出路，兩者之間有種選擇叫放過自己。

本職是婚禮策劃師的魏道生（黃子華 飾演），因新冠疫情影響，嚴重衝擊婚禮婚宴生意，開始負債，迫不得已答應接手女友美玉（周家怡 飾演 ）叔叔經營的殯葬禮儀館。 明叔（秦沛 飾演）聽到魏道生說跟美玉還是同居男女朋友，仍然未登記結婚時，皺眉，嘖了聲。明叔正式退休前，帶魏道生看他如何幫先人撿骨儀式流程後，正式交棒給他。 明叔的合夥人郭文…

「戲院日」突然成為一年一度的活動，今年的反應似乎好了一些，但實際作用如何，自有不同的解讀。

杜琪峯就是杜琪峯，他總要從作品中帶出人生中某種現代人沒有深思的哲理，敲醒一群群在反智基制底下孕育出來的「社會棟樑」。

《虎毒不》這個故意缺失了後半截的戲名，便直擊母子關係的陰暗面：壓在母親的肩膊上的母職何其沉重，以致「虎毒吃兒」的悲劇上演。而母職是個人的困境，卻不個人化。

於我而言，許鞍華的電影《詩》是不可多得的作品，其中蘊含著太多思考，只有反覆琢磨、觀看才能領悟。許鞍華像是一個真正瞭解詩歌的人，她用視覺、將詩歌籠罩在香港這個城市上空，以時間與空間兩個維度將在地詩人對香港的愛延展開來，朝向過去、現在和不可知的未來，有更多的話通過感應一般傳給觀眾，連詩句都無法替代。

電影和主題曲MV叫眾多香港人感動。各演員出色，兩個小演員更是可愛到不得了。

这个在风里唱歌，在霓虹下起舞的人，是时代里一束孤独又明亮的烟火。他代表的不是一个人，而是一种惊艳的审美，一种珍贵的情感，和一整个远去的时代。

一切的有感而发，只因看了简中版《破·地狱》，以及手贱刷了刷豆瓣大明白们的评论。