通過對諾蘭的《奧德賽》電影的文本分析，將其置於諾蘭一系列電影當中，並採取「作者論」的視角。除了讚賞諾蘭的電影技巧外，也指出《奧德賽》仍然有諾蘭的一系列缺陷，並認為在這部《奧德賽》中，諾蘭加入了更多的私密政治觀點，這也可能導致其電影本身與原著有相當大的差異，但是以改編作品來說，可以說得上盡善盡美，是一部優秀的作品。

全文含20000字符，不知道要读多久。

拉札洛活在過去，他可以不諳體制，他也被設定為如此，然而編導並不是，這讓原本菸草商壓榨批判，變成各打五十大板

主旨要反战，但起到反作用了吗？

评电影《奥德赛》。

後室不只是一個恐怖的地方還是一面鏡子，但這面鏡子並不忠實，後室會把你的記憶加工、壓縮、拼貼，然後還給你一個「不完美的拷貝」。

［注：內容大量劇透］ 在國際享負勝名的日本導演是枝裕和再有新作，名為《再生家族》（箱の中の羊）。這次由綾瀨遙、大悟及桒木里夢領銜主演。 我並非是枝導演的粉絲，只看過《誰調換了我的父親》及《海街日記》。所以看著讀書會同學們得悉是枝導演來港，有映後與導演座談交流的活動，他們特別興奮。而我，只是跟著入場看電影。 故事講述一對夫婦健介與…

看《给阿嬷的情书》时，我一直在想，一个故事如果不靠争吵、误会和生离死别，还能靠什么把人留下来？ 我们太习惯电影把情绪推到高处。人物要争吵，秘密要被揭开，命运要突然转弯，眼泪也要在最适当的时候落下来。 《给阿嬷的情书》没有这样做。 它把许多本来可以放大的情绪按了下去，不急着替谁申辩，也不急着让谁痛哭。它只是让人坐在那里，看一…

看這部電影，毫無疑問，又一次因為河合優實而點開。雖然她在片中的實際鏡頭不多，但這不妨礙我意外發現一部非常療癒的電影，甚至帶有一點點喜劇元素。這是一次愉快的觀影體驗。 這部電影改編自柘植義春的漫畫《海邊的抒景》和《混沌洞的笨先生》。柘植義春在日本漫畫界的地位幾乎可以與手塚治虫並列，他是成人漫畫和前衛漫畫的開山…

简评电影《我们不是什么》。一起公交车爆炸案背后的个体与社会。

Let's speak out

一粒麥子不落在地裏死了，仍舊是一粒 ；若是死了，就結出許多子粒來。 ——《聖經·約翰福音》第 12 章第 24 節

人言道：「虎毒不吃兒。」再兇猛的老虎亦不會對自己的兒女狠下心腸。這部港產電影《虎毒不》也是以此為題。電影為陳小娟導演第二部劇情長片，故事卻非常簡單。以鏡頭帶領觀眾一探母親淑貞（談善言飾）從孩子出生之後，在養育過程中的大小事。有人看罷後說，這是一部恐怖片。筆者亦十分認同，電影絕不算是娛樂大眾的類型。兩小時的片長，一直保…

當一部作品引發巨大分歧，往往意味著它觸及了觀影習慣與審美期待的邊界。與其急於判定成敗，不如承認它揭示了一個問題：在當代文化語境中，我們是否仍然願意為抽象與不確定性保留空間？

死亡就像離開這個髒房間，踏上一次未知的旅程。我們不知道旅程的終點在哪裡，會遇到什麼。這種未知性讓我們感到恐懼。但如果我們能將死亡視為一次轉變，從一個有限的空間進入一個無限的宇宙，那麼我們對死亡的恐懼是否會有所減輕？

《夜王》中沒有任何人真正愛過任何人；他們只是透過彼此，繼續愛著那個早已不存在的自己。

在某種意義上，真正令人不安的並非平庸，而是想像力的收縮。奇幻之所以重要，正因它能在現實之外建構另一套倫理與宇宙秩序；一旦這層深度被削平，類型便只剩動作場面與視覺效果。

影像的魅力，不在於邏輯，而在於共鳴；不在於合理，而在於存在。作為觀眾，識得享受這份共鳴與重逢，才是電影的真正贏家。

三十年后在魁北克的重遇，家汉对birdy说“现在你可以大声说出来啊。” 加拿大早在2005年就通过了同性婚姻法案，台湾在2019年也发生了同样的事。从这个角度来看，三十年后的世界是有变好一点点吧。可是在同志平权的今天，我们是否真的脱离了那些条条框框呢？

我在一個播客里聽到了別人推薦這部電影，忘記嘉賓說了什麼推薦語，但總之她說這是一部讓她意識到人只能獨立地繼續生活下去的電影。具體說了什麼不記得了，但我一直提醒自己記得有空去看這部電影，然後它就這麼在我的會員影集的片單里躺了很久，直到一個深夜我把電腦打開。發現這居然是一部默片，很神奇，帶著輕快地節奏就…