我把創作分成兩種情境看。 如果是創作者自費、自主發表，那成果好壞本來就交給市場與時間，喜不喜歡都是主觀。 但作品若牽涉到外來資源、某些補助、或代表性，得到非個人之外力援助時，那它就不只是「個人創作品」那麼單純，而是“公共資源”的使用結果，自然會接受來自四方比較嚴格的檢視。 最好的是做自己愛的，又被喜歡。 如果是公共資源的作…

從歌詞幻換成文學，我的十一月，很愛爾蘭。

《夹生脊》一书聚焦“人”的位置游移。抽骨，在古代是种酷刑，它誓将苦痛缓慢地推移进一个人的生命里。摸骨，是多语言者独有的暧昧动作，在每具新词组里搜寻母语支点。本书由9块在身体迁移中被落下的椎骨组成，由它们的排列来呈现和记录板块运动的政治性，提及那漫长而隐晦的疼痛。

宇宙如此之广袤无垠，到处都是恒星与死亡，遍地都是存在与虚无。流星划过天际，如同列车在宇宙的星轨上行驶，去往远方，带来希望。人们说，看见流星，向流星许愿，愿望就会被实现。可我这一生没有见过流星，没见过流星划破天际，为天空留下裂痕的美丽壮举。每当我抬头看夜空，只看见被路灯光污染成虚无的夜空。即便是流星上，他们看见了我…

「西西作為一個在香港很貼地生活的人。她雖然未必會聲嘶力竭地吶喊去爭取些什麼，但其實她一直都是靜靜地關注著社會，感受社會的脈搏，然後將這些東西化成一些很細緻又很動人的作品。」

2025.11.14 少女是一個軟糖，充滿顏色，充滿色素，充滿甜味，酸酸甜甜，糖粉粗粗的裹上，20幾歲的女生臉上身上都有種奇異的青春澀味，那種青澀像是眼裡有好奇，對世事充滿新鮮跟信心，沒被現實搧巴掌，臉皮上滿滿的膠原蛋白，可能還有青春痘。 年紀有時候是非常無情的，會讓少女無光，抽掉所有眼裡的純情跟好奇，會讓一雙眼睛變成黯淡失色的…

一隻黑鳥飛過天空矮樹被微風吹動我想起過去的草叢，那一隻全身翠綠的小蟲花朵還沒有完全打開的時候葉子的紋路像是地圖黑鳥最後會去哪裡我也不是一定要知道我的心仍然在搭建著一個奇怪的山坡裡面有各種的顏色在浮動我看不見矮樹了有更多的事情在他的前面和後面，一隻螞蟻正在搬運一個昆蟲的屍體我想起了一雙…

當我們談論存在。

在黑暗之中，我一個人感覺自己，在黑暗之中想像自己的眼睛在黑暗之中前進，前進，我在黑暗之中前進我很害怕我自己，一個人在黑暗之中那無限的寂靜。有時候常常，我很害怕更認識我自己在黑暗之中，偶爾我會說謊，我說：「我愛你，像愛我自己」但是我並不總是愛我自己，在黑暗之中我更確定我是一個嚴重的問題一種疾病在黑暗之中彷彿所…

以「彈幕」、「垂簾」定位的馬翊航，對於自己作為承攬與書寫這些工作幕後的作者，當移動到前方去，便有了「鳩佔鵲巢」的謙遜；移動到後方去，又有「為人作嫁」甚或「借巢育雛」的托舉。我也不免腦補起一種「彈幕護體」的功能，這種跟隨彈幕的發明而來的新造詞，實則利用重複發出評論文字以佔滿屏幕，幫忙示警即將到來的驚心畫面或惱人聲響，表述一種「魔…

香港，有時是一種從這地生產出來的思考方式，這反而可能更加掌握到何謂香港。

即使沒看過原著小說都能察覺到那份「死相」。

一起頭，愛倫坡描述厄薛古屋的景象，真是讓人看著文字都不免陰鬱「一看到那棟建築物，我就感到萬分消沉，我說「萬分」，因為即使最荒蕪、最淒涼的自然景想也會帶給我們某些詩意，但那種消沉的感覺卻無法紓解。」作者的敘述能力極強，繪聲繪影的描述古屋從外到內的詭異、沉悶、陰暗及不尋常，這樣的屋子住的人顯然也是很有問題的，作者的精…

D: 開始讀你的小說，是自 2023 年你首次將《天工開物．栩栩如生》在 Liker Land （現在改名為 3ook.com）以 NFT 書形式重新出版。我曾在 2022 年於 Liker Land 工作，非常認同 NFT 書的理念，因而購入支持，而因此認識了你的書。 這個系列作為我的學習年代報告，希望記錄下自己閱讀你的作品所獲得的啟發與思考。雖然應該稱呼你為董啟章老師，但既然這是我的學習年代報告，我…

2023.12 1. 搭公車的時候遇到一位天使司機，我在台中搭公車遇到的司機通常都是情緒炸裂整個人快爆炸的樣子，然而那天遇到的司機好客氣好有禮貌，他請我要小心等一下要踩煞車，我跟他說謝謝，他也跟我說謝謝，下一秒他不忘提醒乘客這一站要下車去火車站要直接在這裡下車，下車的時候我覺得內心暖暖的，這世界上有這種人真的很…

Actuality According Writing(如相体）强调现场感与真实经验。它不是单线的时间书写，而是现在、过去与未来的交汇。它将碎片编织成整体，让写作现场如同画布，呈现多点透视的全貌。

諾貝爾文學獎得主韓江於2008年出版的童書《淚盒》，上個月由日本評論社推出日譯版，短篇小說《淚盒》雖被歸類為兒童文學，卻將絕望與痛苦的情感，以及苦盡甘來的微光，刻畫得淋灕盡致，近期推出的日譯版，是此作第一個海外譯本；以及其他日本文學得獎消息及作家動態等藝文短訊，請詳見下文。

在長年守舊且恐同的南韓社會中，酷兒文化的呈現總是偏向悲傷、憤怒與沉重。朴相映對於這樣刻板而單一的框架感到不滿：「酷兒是特別、同時也是普通的存在。」因此，朴相映致力呈現更豐富多樣的酷兒情感面貌，也同時透過寫作面對自我的課題。

小学毕业旅行去了新加坡。按理说这是个写流水账的好题目，但我懒得给自己做导游。故事只挑两段——一段街头的魔术，一段买望远镜。

在马来西亚的新村，童年不是用生日衡量的，而是靠节庆：新年十五天，九皇爷诞九天。缺席，就等于与全村绝交。文章以童年回忆为轴，从婆婆系在手腕的黄色布条，到戏台前的表情翻译，再到少年时把庙会当作江湖训练场，逐步勾勒出庙会既是神圣仪式，也是社群生活的剧场。九皇爷诞不仅是宗教庆典，更是新村集体记忆与身份的纽带。年复一年…